近年來(lái)，“文革瓷”日趨活躍，完全手工描繪，柴窯燒制、色彩典雅、圖案講究、瓷胎潔白、加工精致、入手沉甸，代表新中國(guó)陶瓷最高制作工藝水準(zhǔn)。瓷都景德鎮(zhèn)在“文化大革命”期間出品的“萬(wàn)壽無(wú)疆”銘文粉彩瓷作品已成為一些“文革瓷”收藏家的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象，此類(lèi)作品距今五十多年了，如今它們的收藏價(jià)值正在漸漸浮出水面……
對(duì)于喜愛(ài)收藏的茶馬源廠長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，“文革瓷”這幾年的持續(xù)升溫讓他都有些吃驚，真正開(kāi)始關(guān)注“文革瓷”還是在2005年左右，在他看來(lái)那時(shí)大家的注意力似乎都還停留在大師藝術(shù)瓷上，然而短短幾年時(shí)間，“文革瓷”似乎一轉(zhuǎn)身便成為了收藏界的“新寵兒”。
一件收藏品的價(jià)值，是其所代表的歷史背景、工藝價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的總和。而“文革瓷”所具備的特殊歷史背景，使得其在這幾個(gè)方面都有著極高的收藏價(jià)值。
“萬(wàn)壽無(wú)疆”銘文粉彩瓷的紋飾取自傳統(tǒng)藝術(shù)，來(lái)自民間文化，設(shè)計(jì)精到、俊雅、豐潤(rùn)，動(dòng)靜結(jié)合，層次清晰，極具匠心，令人百看不厭。
主紋飾是轉(zhuǎn)心蓮、卷草紋、寶相花。每一個(gè)葉片都規(guī)整、活脫，裝飾有與底色不同但協(xié)調(diào)、豐富的彩料；第二個(gè)層次是蝙蝠、長(zhǎng)壽圖案，由于蝙蝠、長(zhǎng)壽圖案具民間美術(shù)的純樸性，用的又是深淺有別的紅料，這樣就恰如其分地點(diǎn)出了與主紋飾、“萬(wàn)壽無(wú)疆”四字的相互關(guān)系，襯托出了整體的文化意蘊(yùn)和歷史淵源；第三個(gè)層次是火云紋，許多小小的火云紋分布在整器色底上，且方位不同、多變，具某種隨意性，這樣就在觀感上明顯襯托著主題文字，產(chǎn)生動(dòng)感效果，增加了動(dòng)靜結(jié)合的美感。
茶馬源廠長(zhǎng)相信自己所監(jiān)制的每一餅普洱茶經(jīng)歷時(shí)光的蛻變，都會(huì)破繭成蝶，成為一款氣香味韻俱全的普洱茶。但他常常在想，這樣的普洱茶到底該使用怎樣的器具沖泡才最匹配呢？
于是乎，從那時(shí)起他便開(kāi)始陸續(xù)關(guān)注并收購(gòu)“文革瓷”中一切關(guān)乎茶具的系列，夢(mèng)想著有朝一日，能用這承載著歷史的茶具來(lái)沖泡茶馬源的北方干倉(cāng)之味！
茶馬源廠長(zhǎng)說(shuō)，對(duì)“文革瓷”茶具的收集，是對(duì)特定歷史條件下記憶的回味，因?yàn)樗砹艘粋€(gè)時(shí)代的印跡，更代表一種文化的延續(xù)。某種程度上與普洱茶有異曲同工之妙，都是時(shí)光的見(jiàn)證者。茶馬源現(xiàn)在所收藏的已有幾十種不同造型、不同規(guī)格的“文革瓷”茶具。
歷經(jīng)數(shù)十載的積淀，如今茶馬源所收藏的“文革瓷”茶具可以算得上是北方茶企中數(shù)量最多、品種最全的了。茶馬源廠長(zhǎng)笑語(yǔ)，“希望有緣的茶友，能借著這歷史的茶盞，來(lái)感悟普洱茶獨(dú)有的時(shí)光韻味！”
