老一廠是原江蘇省宜興紫砂工藝廠的簡(jiǎn)稱(chēng)，建于1955年，由吳云根、裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顧景州、蔣蓉七大老藝人集中當(dāng)時(shí)民間制壺和陶刻的紫砂藝人一起成立的，歷時(shí)40余年，培養(yǎng)了大批紫砂國(guó)大師、省大師、省名人和高級(jí)工藝美術(shù)師，創(chuàng)作制作的紫砂精品更是層出不窮，可謂幾百年來(lái)紫砂最輝煌的時(shí)期，直到1997年結(jié)束國(guó)營(yíng)改制為民營(yíng)。
老一廠紫砂壺現(xiàn)在一般界定為1977—1997年原老一廠一車(chē)間生產(chǎn)的較高檔的商品壺，當(dāng)時(shí)多用于出口創(chuàng)匯，前后可分為：
1、橢圓綠標(biāo)期（1977—1982年）
2、甲子泥無(wú)標(biāo)期（1983—1987年）
3、方圓標(biāo)期（1987—1992年）
4、鐳射標(biāo)期（1993—1997年）
老一廠紫砂壺所有泥料采用黃龍山4號(hào)井的泥料；造型更是前輩大師、名家定型定款；窯火也是當(dāng)年燒重油的隧道窯，2002年因污染已經(jīng)被打掉，所以老一廠紫砂壺以其“泥優(yōu)型正窯火足，不可再生，不可復(fù)制”而一直被紫砂愛(ài)好者們追捧。
老一廠紫砂壺究竟好在哪里？
泥料上乘
一般人，對(duì)宜興壺的泥料有些茫然，其一大原因，因?yàn)槟壳笆芯?，最亂的除了造型，即是原料。先前最重要的泥料采集的黃龍山四號(hào)井，因灌進(jìn)大水成了危礦，于上世紀(jì)末封礦。今日許多搞泥的，只得從外省去采購(gòu)做壺料。鄭板橋說(shuō)“壺用宜興砂”，宜興壺如用了外地砂，其亂象可想而知。
泥料是宜興壺的基礎(chǔ)。至今為止，無(wú)論從美感及沏茶實(shí)用功能，任何其他地方的泥料，還未見(jiàn)有超過(guò)宜興黃龍山一帶優(yōu)質(zhì)泥料的。而一廠所用的料都是黃龍山四號(hào)井所開(kāi)采的。即使四號(hào)井中，無(wú)論紫泥、紅泥、段泥，都遠(yuǎn)比一般制日用陶土的泥料稀少。因此，本地人也將做壺的泥料稱(chēng)之為“泥中泥”。優(yōu)質(zhì)制壺泥如同木料中紫檀、黃花梨一樣，是非常珍貴的。
純以肉眼看壺的泥質(zhì)，多看看就會(huì)發(fā)現(xiàn)一廠老壺的優(yōu)質(zhì)泥的玄機(jī)，比如紫色中隱隱可看到些微的紅色或黃色，紅泥中常顯現(xiàn)出一點(diǎn)黃色，而黃泥中常夾雜些紅色。即在一種主色中夾雜飄忽不定的它種色彩。
壺是用來(lái)沏茶的，鐘愛(ài)老一廠紫砂壺的，多半精于品茶。只有優(yōu)質(zhì)“宜興壺”，才能沏出茶的香氣與回甘，甚至從湯色，耐泡度，抗餿等許多方面，老一廠紫砂壺確有無(wú)可比擬的優(yōu)越。
造型典雅
形，即造型，是宜興壺的美感基礎(chǔ)。古人賞美，謂之，七分姿三分色。賞“宜興壺”亦是，無(wú)論光、花器，先得視其造型。
“老一廠紫砂壺”在造型設(shè)計(jì)上，大致可分為四點(diǎn)：
一是仿明清及清末民國(guó)初較為古典和經(jīng)典的款式。由于一廠有民國(guó)時(shí)代已成名的多位大家（他們一直被尊稱(chēng)為輔導(dǎo)員），在選擇老款式時(shí)，并不是機(jī)械地模仿，而是融入老藝人個(gè)人審美情趣與時(shí)代的審美觀念，事實(shí)上是一番再創(chuàng)作。
二是一廠老藝人和新秀所創(chuàng)作的壺式，如“輔導(dǎo)員”朱可心的“報(bào)春壺”、“長(zhǎng)青壺”等多款花器壺；高海庚廠長(zhǎng)的“集玉壺”，顧景舟輔導(dǎo)員的“上新橋壺”，顧紹培的“天龍頂珠壺”，李昌鴻的“竹簡(jiǎn)壺”等。
三是昔日的中央工藝美院如今的清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院若干教師設(shè)計(jì)的壺，其中以高莊教授（國(guó)徽定稿人）所設(shè)計(jì)，顧景舟首制的“提璧壺”最為經(jīng)典。
四是畫(huà)家亞明先生設(shè)計(jì)、王寅春輔導(dǎo)員首制的“亞明方壺”等。屬當(dāng)代書(shū)畫(huà)家創(chuàng)作的，當(dāng)然，韓美林先生也設(shè)計(jì)了富有他個(gè)人風(fēng)格的多款壺式。在九十年代，中國(guó)書(shū)畫(huà)家佼佼者唐云、羅桂祥等高品位的收藏家或一些雅士，對(duì)一廠造型同樣有不可磨滅的貢獻(xiàn)。
一廠藝人他們得益于前輩藝人超凡脫俗的審美情趣，以及與世界各國(guó)陶藝家的交流，在造型藝術(shù)上培養(yǎng)出卓而不群的審美眼光。
做工老道
“老一廠紫砂壺”多數(shù)是由做高檔壺的一車(chē)間制作的，新藝人要三年陶校畢業(yè)，實(shí)習(xí)考核合格才能進(jìn)入一車(chē)間。
我所謂“老到”，“老”是老練、老辣，“到”則基于嫻熟的手法能得心應(yīng)手的將技法施展的恰到好處，簡(jiǎn)而言之即做工“到位”。一個(gè)優(yōu)秀的制壺者，在整個(gè)做壺過(guò)程中，拍身筒、安流、裝把、用“明針”等一系列工藝做下來(lái)，行云流水，歡暢自如。
一廠老壺最受詆毀的，是所謂“做工太粗”。在我看來(lái)做工粗細(xì)，無(wú)非是工筆的精致工整與寫(xiě)意的自然灑脫之別。拿做壺泰斗時(shí)大彬一脈作例。他的大弟子李仲芳、徐友泉是公認(rèn)的做活細(xì)過(guò)時(shí)大彬，以至于那時(shí)代諸多達(dá)官顯貴一致認(rèn)為李、徐青出于藍(lán)而勝于藍(lán)了。但徐友泉晚年客觀公正地指出：以我的“細(xì)”依然不如師傅之“粗”。這是史籍中有記載的。陳壽珍晚年專(zhuān)攻掇球、仿古、有的連把子都有所偏斜，連當(dāng)代最富盛名的顧景舟都認(rèn)為其工雖粗，但粗曠仍不失器度恢宏。今日的制壺名家中，已很難找到陳壽珍一類(lèi)“寫(xiě)意型”高手。我試讓中年一代制壺佼佼者試做“粗工”壽珍掇球一類(lèi)壺，竟一做還是細(xì)工，換言之，已不習(xí)慣用粗工來(lái)制壺了。
我并非否定能工巧匠那巧奪天工的絕技，壺技如大亨，那確實(shí)有過(guò)人的技法，讓人折服。我只是想告訴愛(ài)壺者，“一廠”中諸多老藝人是受益于壺藝家們的輔導(dǎo)成長(zhǎng)起來(lái)的，只有在這些老壺中，我們依然能看到在做工上的多元狀態(tài)。這些看似“粗工”的壺遠(yuǎn)比今日多數(shù)借助機(jī)械加工的細(xì)工壺更是傳統(tǒng)意義上的宜興茗壺。
裝飾美觀
老一廠紫砂壺的裝飾，代表了一廠的基本格調(diào)。裝飾中的刻字刻畫(huà)，是借助于中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)。調(diào)沙、泥繪則是宜興壺藝家獨(dú)創(chuàng)，這些都是其它制壺者望塵莫及的。比如看似簡(jiǎn)單的“調(diào)砂”，一廠確有獨(dú)到手法，以手將一種黃色粗砂鑲嵌入泥壺中，使其疏密有序，自然得猶如不經(jīng)意間看到云際繁星。
老一廠紫砂壺中有不少字畫(huà)，出自今日頗有名望藝人之手，其師承，可看到任淦庭的影響。
哪怕是再簡(jiǎn)單不過(guò)的線條裝飾，置放在壺身哪一部位是恰到好處的，也是由名藝人反復(fù)嘗試而最后定稿。
窯火適宜
一九七三年，國(guó)家投資一廠建起了一架新式隧道窯，以重油做燃料。為防止油煙中雜質(zhì)侵入壺面，壺成胚后一律置入耐高溫材料制成的掇罐之中，紫泥一千一百度左右，紅泥九百六十度左右，窯溫穩(wěn)定，熄火后掇罐內(nèi)壺將有十多小時(shí)依然在隧道窯中慢慢降溫。因此，燒成后的壺“水色”絕佳。這架窯，今因油價(jià)飛漲早已熄滅，被海內(nèi)外一廠壺收藏家譽(yù)之為“官窯”。就于紫砂，自古至今除了“一廠隧道窯”官方從未投資建起第二座窯爐的。鄧小平送日本前首相田中角榮壺，以及紫光閣較早陳列的二十多件紫砂器，皆是隧道窯燒成的。過(guò)上百年寫(xiě)史者將老一廠紫砂壺列為唯一“官窯壺”，亦不是不可能的。
沏茶上乘
茶是介于中藥與食品之間的瑞草。我們只要聯(lián)想到當(dāng)今熬中藥以砂罐、餐飲中以砂鍋燉煮或煲湯，其原理完全一樣。宜興優(yōu)質(zhì)壺能沏出茶之佳味、湯色純正，茶味醇厚。好的宜興壺，素為嗜茶者首選之佳器。
這里我捎帶說(shuō)一下“養(yǎng)壺”。我個(gè)人不喜歡以一支養(yǎng)壺筆沾了茶水，在茶壺上再三涂抹，更不提倡以手揉搓，以面擦壺，使壺油光锃亮。壺上有了這類(lèi)“包漿”，有損沏茶功能。我想，所謂“養(yǎng)”便是保養(yǎng)。使用得法，保養(yǎng)得當(dāng)。僅以廢茶水澆淋壺身，或以純棉毛巾加以擦洗，每天必將壺中茶葉倒掉，清洗凈，使壺置空氣清新處陰涼干透即可以了。
關(guān)于老一廠紫砂壺的收藏
同其他類(lèi)收藏一樣，其鐵律是“物以稀為貴”。一廠壺代表了歷史，“方圓牌”且是幾百年中最大的一個(gè)品牌。“宜興壺”收藏可分為名家壺、古壺、潛力新人壺和老一廠紫砂壺等收藏主題。我所熟悉的京、滬、津、廣西、東北都有藏了幾百乃至千余把“老一廠紫砂壺”的。在宜興，我前幾年如逛壺店還常有少數(shù)老一廠紫砂壺出售，可如今已經(jīng)難得一見(jiàn)了。
近些年陶都出現(xiàn)專(zhuān)仿“老一廠紫砂壺“的作坊，這些老板生意相當(dāng)不錯(cuò)。盡管是贗品，可如果泥還說(shuō)得過(guò)去，又是一廠老藝人制的，還不算壞壺。但贗品用泥一般都遠(yuǎn)差于真壺，由于沒(méi)了母模，再翻一次模，往往走形。我曾以個(gè)人收藏什錦壺同仿品做比較，外行人也能明顯看出其明顯優(yōu)劣。
圖文/非常友普茶樓樓主
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