01、顧景洲為何改名顧景舟?
顧景洲的父親顧柄榮生有三子，分別取名景洲、陸洲、錫洲。
1948年，畫家江寒汀托鐵畫軒的戴相民，將任書博刻的“顧景舟”三字方石章、王仁輔刻的“景舟”二字長方石章，轉(zhuǎn)贈給顧景舟，“景舟”二字是江寒汀按畫意所起。這年夏秋，顧景洲精心制作的5把石瓢壺就開始啟用此章。
02、配套紫砂茶具的“頭”指什么?
▲1959年作 顧景舟制松鼠葡萄十頭套組茶具
三件頭——1壺2杯;
五件頭——1壺2杯2碟;
六件頭——1壺4杯1盤;
九件頭——1壺4杯4碟;
十三件頭——1壺6杯6碟。
配套的紫砂茶具，一般是：茶杯數(shù)量少，茶壺的容積就小;茶杯的數(shù)量多，茶壺的容積就大。但茶壺的容量必須超過配套茶杯的總?cè)萘?，如“六件頭”壺的容積，必須有6杯左右的容積。配套碟子的口徑，一般應(yīng)是配套單杯的口徑和高度之和。配套盤，多為10吋大小。
03、壺型是什么時候開始由大變小的?
壺型由大變小，決定于士大夫飲茶趣味和習(xí)慣的改變。
明代的紫砂壺，不但式樣變化多端，壺形大小也很不相同。大體上說，明萬歷之前，尚大壺;萬歷之后，壺形日漸縮小。時大彬自婁東和諸多文人結(jié)交之后，才改作小壺。以后徐友良諸家，更向這一方面推進(jìn)，從“盈尺兮豐隆”轉(zhuǎn)向“徑寸而平柢”。明末清初更有陳子畦、惠孟臣都是“小壺精妙”、“各擅勝場”的名手。
04、存世的大彬壺為何不多?
▲時大彬作品
時大彬長壽，享年七十有余，他一生創(chuàng)作的紫砂壺，在古代名家中，他一生創(chuàng)作的紫砂壺數(shù)量應(yīng)該是較多的。
但為什么存世的大彬壺卻非常少?除了紫砂器本身不易保存之外，一個重要的原因是：許多大彬壺都被時大彬自己給砸碎了。史書中這樣記載：“每有新作，如不愜意，即行毀棄，雖碎棄十有八九，亦在所不惜?！?/p>
成名壺手的壺是黃金白銀，時大彬的“在所不惜”，存續(xù)的是“千載一時”的美譽(yù)。
05、名家制壺會留下“暗記”嗎?
暗號、暗記，名人常用?！稉P(yáng)州畫舫錄》就記載時大彬曾用大拇指在壺把下端按上自己的指紋做記號。顧景舟曾在上海隱姓埋名生活了三年，每天的工作就是秘密仿制歷代名壺。
在仿制時大彬壺時，顧在成品內(nèi)刻了一個小小的“景”字，粘上一點脂泥蓋住。幾十年后，他被請到香港中文大學(xué)講課，在陳列室看到了那把被稱作“時大彬傳世器”的壺，他伸手摸到了當(dāng)年自己留下的暗記，眾人請牙科醫(yī)生將曲鏡伸進(jìn)去驗證為實，引起一片驚嘆。
06、“停勻”和“亭勻”有什么區(qū)別?▲顧景舟制吳湖帆書江寒汀畫大石瓢壺
在賞析紫砂壺的文章中，常見“骨肉停勻”和“骨肉亭勻”，二者屬于異形詞，但有細(xì)微差別。
“停勻”多指“勻稱”。
宋·洪邁在《容齋三筆·紬絹尺度》中，用“停勻”描寫質(zhì)量:“宜令諸州道府，來年所納官絹，每匹須及一十二兩，其絁紬只要夾密停勻,不定斤兩?！?/p>
清·鈕琇,在《觚賸·石言》中，用“停勻”描寫形態(tài):“(端硯)其受墨也，差差鱗鱗，融洽停勻，石與墨得，墨與石親，沛然膏流，油然酎醇。”
“亭勻”多指“妥當(dāng)”。
現(xiàn)代朱自清在《龐貝故城》中用“亭勻”描寫結(jié)構(gòu)：“這種畫分明仿希臘的壁雕，所以結(jié)構(gòu)亭勻不亂?！?/p>
07、紫砂上袁村出現(xiàn)過哪些制壺名家?
先后有陳用卿、惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)、邵旭茂、邵大亨、邵友泉、邵友廷、黃玉麟、程壽珍、王寅春等大名家生于斯，長于斯，成名于斯。
青少年時代的顧景舟，也生活在上袁村這個紫砂壺發(fā)祥地。
08、紫砂壺的有害物質(zhì)含量有沒有標(biāo)準(zhǔn)?
強(qiáng)制性的國家標(biāo)準(zhǔn)《國標(biāo)1261—2003》規(guī)定，空心制品鉛≤2.0mg/L，鎘≤0.30mg/L。
最可能會鉛、鎘溶出量超標(biāo)的產(chǎn)品，是有“釉上貼花”的瓷具，瓷器使用的顏料、油墨是必須加入鉛、鎘的，它的燒造又限于800℃以下，在低溫狀態(tài)下使用，遇到弱酸、弱堿就可能會溶出。
但是紫砂壺?zé)山?200℃溫度，內(nèi)壁絕無釉裝飾飾，所以也無鉛、鎘溶出之慮。
來源：紫砂壺
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1、顧景洲為何改名顧景舟?
顧景洲的父親顧柄榮生有三子，分別取名景洲、陸洲、錫洲。
1948年，畫家江寒汀托鐵畫軒的戴相民，將任書博刻的“顧景舟”三字方石章、王仁輔刻的“景舟”二字長方石章，轉(zhuǎn)贈給顧景舟，“景舟”二字是江寒汀按畫意所起。這年夏秋，顧景洲精心制作的5把石瓢壺就開始啟用此章。
2、配套紫砂茶具的“頭”指什么?
三件頭——1壺2杯;
五件頭——1壺2杯2碟;
六件頭——1壺4杯1盤;
九件頭——1壺4杯4碟;
十三件頭——1壺6杯6碟。
何道洪歪嘴梅樁 2013年瀚海秋拍1265萬元成交
配套的紫砂茶具，一般是：茶杯數(shù)量少，茶壺的容積就小;茶杯的數(shù)量多，茶壺的容積就大。但茶壺的容量必須超過配套茶杯的總?cè)萘?，如“六件頭”壺的容積，必須有6杯左右的容積。配套碟子的口徑，一般應(yīng)是配套單杯的口徑和高度之和。配套盤，多為10吋大小。
3、壺型是什么時候開始由大變小的?
壺型由大變小，決定于士大夫飲茶趣味和習(xí)慣的改變。
明代的紫砂壺，不但式樣變化多端，壺形大小也很不相同。大體上說，明萬歷之前，尚大壺;萬歷之后，壺形日漸縮小。時大彬自婁東和諸多文人結(jié)交之后，才改作小壺。
惠逸公 朱泥壺
以后徐友良諸家，更向這一方面推進(jìn)，從“盈尺兮豐隆”轉(zhuǎn)向“徑寸而平柢”。明末清初更有陳子畦、惠孟臣都是“小壺精妙”、“各擅勝場”的名手。
4、存世的大彬壺為何不多?
時大彬長壽，享年七十有余，他一生創(chuàng)作的紫砂壺，在古代名家中，他一生創(chuàng)作的紫砂壺數(shù)量應(yīng)該是較多的。
但為什么存世的大彬壺卻非常少?除了紫砂器本身不易保存之外，一個重要的原因是：許多大彬壺都被時大彬自己給砸碎了。史書中這樣記載：“每有新作，如不愜意，即行毀棄，雖碎棄十有八九，亦在所不惜?！?/p>
大彬大圓壺 2016年春拍以5,865,000高價成交
成名壺手的壺是黃金白銀，時大彬的“在所不惜”，存續(xù)的是“千載一時”的美譽(yù)。
5、名家制壺會留下“暗記”嗎?
暗號、暗記，名人常用?！稉P(yáng)州畫舫錄》就記載時大彬曾用大拇指在壺把下端按上自己的指紋做記號。顧景舟曾在上海隱姓埋名生活了三年，每天的工作就是秘密仿制歷代名壺。
在仿制時大彬壺時，顧在成品內(nèi)刻了一個小小的“景”字，粘上一點脂泥蓋住。幾十年后，他被請到香港中文大學(xué)講課，在陳列室看到了那把被稱作“時大彬傳世器”的壺，他伸手摸到了當(dāng)年自己留下的暗記，眾人請牙科醫(yī)生將曲鏡伸進(jìn)去驗證為實，引起一片驚嘆。
6、“停勻”和“亭勻”有什么區(qū)別?
在賞析紫砂壺的文章中，常見“骨肉停勻”和“骨肉亭勻”，二者屬于異形詞，但有細(xì)微差別。
“停勻”多指“勻稱”。
宋·洪邁在《容齋三筆·紬絹尺度》中，用“停勻”描寫質(zhì)量：“宜令諸州道府，來年所納官絹，每匹須及一十二兩，其絁紬只要夾密停勻，不定斤兩?！?/p>
清·鈕琇，在《觚賸·石言》中，用“停勻”描寫形態(tài)：“(端硯)其受墨也，差差鱗鱗，融洽停勻，石與墨得，墨與石親，沛然膏流，油然酎醇。”
“亭勻”多指“妥當(dāng)”。
現(xiàn)代朱自清在《龐貝故城》中用“亭勻”描寫結(jié)構(gòu)：“這種畫分明仿希臘的壁雕，所以結(jié)構(gòu)亭勻不亂?！?/p>
7、紫砂上袁村出現(xiàn)過哪些制壺名家?
先后有陳用卿、惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)、邵旭茂、邵大亨、邵友泉、邵友廷、黃玉麟、程壽珍、王寅春等大名家生于斯，長于斯，成名于斯。
青少年時代的顧景舟，也生活在上袁村這個紫砂壺發(fā)祥地。
8、紫砂壺的有害物質(zhì)含量有沒有標(biāo)準(zhǔn)?
強(qiáng)制性的國家標(biāo)準(zhǔn)《國標(biāo)1261—2003》規(guī)定，空心制品鉛≤2.0mg/L，鎘≤0.30mg/L。
最可能會鉛、鎘溶出量超標(biāo)的產(chǎn)品，是有“釉上貼花”的瓷具，瓷器使用的顏料、油墨是必須加入鉛、鎘的，它的燒造又限于800℃以下，在低溫狀態(tài)下使用，遇到弱酸、弱堿就可能會溶出。
但是紫砂壺?zé)山?200℃溫度，內(nèi)壁絕無釉裝飾飾，所以也無鉛、鎘溶出之慮。
只是一雙粗糙的手，一團(tuán)泥，一刀刀，一步步，輔著沉靜的心意，涅磐出一把古樸醇厚的紫砂壺，關(guān)于紫砂冷門知識的探秘我們愿與您時刻同行。
【1】顧景洲為何改名顧景舟？
顧景舟原名顧景洲，“景舟”二字是江寒汀按畫意所起，并將刻有“景舟”二字的長方石章贈與顧老，1948年顧景洲啟用此章。
【2】配套紫砂茶具的“頭”指什么？
1959年作顧景舟制松鼠葡萄十頭套組茶具
三件頭——1壺2杯；
五件頭——1壺2杯2碟；
六件頭——1壺4杯1盤；
九件頭——1壺4杯4碟；
十三件頭——1壺6杯6碟。
配套的紫砂茶具，有一個原則：茶杯數(shù)量少，茶壺容量?。徊璞瓟?shù)量多，茶容量大。茶壺容量必須超過配套茶杯總?cè)萘俊?/p>
比如：“六件頭”壺的容積，必須有6杯左右的容積。配套碟子的口徑，一般應(yīng)是配套單杯的口徑和高度之和。配套盤，多為10寸大小。
【3】壺型是什么時候開始由大變小的？
壺型由大變小，決定于士大夫飲茶趣味和習(xí)慣的改變。明萬歷之前，崇尚大壺；萬歷之后，壺型日漸縮小。
【4】存世的大彬壺為何不多？
除了紫砂器本身不易保存之外，一個重要的原因是：被時大彬自己砸了。
有史料記載：“每有新作，如不愜意，即行毀棄，雖碎棄十有八九，亦在所不惜?！?/p>
【5】名家制壺會留下“暗記”嗎？
會。
《揚(yáng)州畫舫錄》就記載時大彬曾用大拇指在壺把下端按上自己的指紋做記號。
顧景舟也曾在上海制壺也是悄悄留下了自己的印記，在仿制時大彬壺時，成品壺內(nèi)刻了一個小小的“景”字，粘上一點脂泥蓋住。
幾十年后，被請到香港中文大學(xué)講課，在陳列室看到了那把被稱作“時大彬傳世器”的壺，他伸手摸到了當(dāng)年自己留下的暗記，眾人請牙科醫(yī)生將曲鏡伸進(jìn)去驗證為實，引起一片驚嘆。
【6】為什么老壺里不常見有本山綠的壺？
本山綠泥含石英偏多，吸附水份相對偏多，在揮發(fā)過程中造成坯體的收縮大，也就是說泥料“爆”，燒制中容易開裂，易損。
當(dāng)時的燒制情況，本山綠泥不易制作大件產(chǎn)品，僅作小件產(chǎn)品和作“化妝土”，在古代主要是用來作紫砂花盆或筆筒的表面裝飾。
【7】紫砂上袁村出現(xiàn)過哪些制壺名家？
陳用卿、惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)、邵旭茂、邵大亨、邵友泉、邵友廷、黃玉麟、程壽珍、王寅春等大名家生于斯，長于斯，成名于斯。
少年時代的顧景舟，也生活在上袁村。
【8】紫砂壺的有害物質(zhì)含量有沒有標(biāo)準(zhǔn)？
針對可能會鉛、鎘溶出量超標(biāo)的產(chǎn)品，國家標(biāo)準(zhǔn)《國標(biāo)1261—2003》規(guī)定，空心制品鉛≤2.0mg/L，鎘≤0.30mg/L。
主要涉及“釉上貼花”的瓷具，因為瓷器使用的顏料、油墨是必須加入鉛、鎘的，燒造又限于800℃以下，在低溫狀態(tài)下使用，遇到弱酸、弱堿就可能會溶出。
但是紫砂壺?zé)山?200℃溫度，內(nèi)壁絕無釉裝飾飾，所以也無鉛、鎘溶出之慮。
【9】陳曼生到底會不會制壺？
陳曼生和他所作的紫砂壺，被稱為“曼生十八式”，尊崇至今。
但其實酷愛紫砂壺的他，往往親自設(shè)計壺樣，裝飾手法以刻劃為主，壺則由當(dāng)時的名手楊彭年和邵二泉等人制。
對推動紫砂壺的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。
【10】古代紫砂壺制作沒有模具，這個說法對嗎？
紫砂壺自明時大彬后，基本制作技術(shù)和工具初步成熟，而在制作一些特殊造型的壺時，在古代其實就已經(jīng)出現(xiàn)了模具了。
