有的壺友會(huì)問(wèn)：“紫砂壺掛水好嗎?”
“一把紫砂壺淋水后干得快或慢與泥料的好壞是否有直接的聯(lián)系?”
“能不能以淋水上去水干得快慢來(lái)分辨紫砂壺的真假?”
其實(shí)一把紫砂壺淋水后干得快或慢，與泥料本身的好壞并沒(méi)有直接關(guān)系，也不能單純以淋水上去水干的快慢來(lái)判斷一把壺的真假。
答
今天就詳細(xì)地聊一下這個(gè)話題，感興趣的朋友可以繼續(xù)往下看。
01
影響掛水的三個(gè)因素
我們所說(shuō)的掛水，是指用紫砂壺泡茶時(shí)，將茶湯或者熱水淋澆在壺身外壁上，壺身上的水是滑落或是慢慢消失的這個(gè)現(xiàn)象。
紫砂壺掛水，主要涉及到三個(gè)方面的問(wèn)題：
1.壺型;
2.明針功夫;
3.泥料的目數(shù)，也就是泥料的粗細(xì)程度。
一
壺型
從壺型角度來(lái)說(shuō)，像西施、龍蛋等壺型，整體平整光滑，因此掛不住水，干的很快。
像供春壺，表面凹凸不平，水滴不容易滑落，顯而易見(jiàn)干得就慢。
思亭(干得快)
供春(干得慢)
明針功夫
紫砂壺在制作過(guò)程中，會(huì)對(duì)生胚的壺面進(jìn)行修整，即光明針。
擁有高超明針功底的壺藝師會(huì)用牛角片反復(fù)刮篦壺身，把泥料中的漿頭篦出來(lái)。
牛角片
光明針
明針過(guò)后，壺面修整得光滑細(xì)膩，生胚的時(shí)候壺就已經(jīng)光可鑒人。
▲明針后的坯體
這樣的壺在窯燒時(shí)結(jié)晶度較好，出窯后的壺光澤亮潤(rùn)，水流過(guò)的阻力較小，掛水不明顯。
反之，明針功夫不到位，表面毛刺毛邊相對(duì)較多，水流阻力大，掛水就比較明顯。
泥料
第一，大家應(yīng)該都知道，目數(shù)越高，砂料越細(xì)。
目數(shù)大小對(duì)于紫砂壺的吸水性并沒(méi)與特別大的關(guān)系。
但是目數(shù)越大，表面越細(xì)膩，水的流速就越快，目數(shù)越小，表面越粗糙，掛水相對(duì)較多。
第二，有的泥料本身的吸水性就比較好，掛水就不會(huì)特別明顯。
▲紅降坡泥 小蓮子壺
02
打蠟的不會(huì)有掛水
市面上的打蠟的壺在淋上溫水后，是不會(huì)有水滯留的現(xiàn)象的，而是會(huì)凝結(jié)成水珠以及水流直接劃過(guò)。
市面上的假壺：假泥料制作的化工壺、紫砂手拉壺以及涂抹鞋油以假亂真的老壺等。
假泥料制作的化工壺
涂抹鞋油以假亂真
的老壺
紫砂手拉壺(非潮州朱泥壺)
內(nèi)部螺旋紋
包漿對(duì)掛水的影響
很多新壺到手的時(shí)候，還是有掛水的，用了一段時(shí)間后，淋上茶湯或者熱水，會(huì)發(fā)現(xiàn)不掛水了，水很快滑落掉了。
這種情況，是因?yàn)樾聣赜靡欢螘r(shí)間之后，好泥料很快把包漿養(yǎng)出來(lái)了。
可能有新手不清楚這種現(xiàn)象。
原礦泥料的紫砂壺，在泡茶的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)茶湯中的茶油滋養(yǎng)，隨著時(shí)間的推移，壺面上看上去、摸上去都會(huì)有一種啞光的、油油的、潤(rùn)潤(rùn)的感覺(jué)出現(xiàn)，這種就是紫砂壺特有的包漿。
▲泡養(yǎng)前后對(duì)比圖
泥料越好，包漿出得越快越好看，這也是紫砂“紫玉金砂”叫法的由來(lái)。有了包漿，這時(shí)候淋水上去，是不會(huì)像新壺那樣慢慢吸收的。
因此，掛水的出現(xiàn)可以做為鑒定紫砂壺的一個(gè)簡(jiǎn)單參考標(biāo)準(zhǔn)，但不能作為判定好壞的標(biāo)準(zhǔn)。
或多或少會(huì)出一定的掛水現(xiàn)象，只是掛水量大小以及掛水的時(shí)間長(zhǎng)短問(wèn)題。
來(lái)源： 紫砂壺鑒賞與收藏秘籍
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有些城市比較尷尬，冬天非常冷，但是不供暖的中部偏北地區(qū)，最近全國(guó)大部分地區(qū)降溫明顯，這溫差一激，壺就遭殃。冬天是紫砂壺?fù)p壞的高危季節(jié)。冬日玩壺喝茶，以下幾點(diǎn)一定要注意!
引發(fā)驚裂的情況一般有以下幾種：
1、特殊泥料和壺型：在紫砂壺中應(yīng)特別注意結(jié)晶度高的泥料、壺壁不均勻的壺型(如供春壺等)。
結(jié)晶度，也就是燒制時(shí)的瓷化程度，其是泥料的本身屬性，不同的泥料燒制的結(jié)晶程度不一樣。
在紫砂泥料中，朱泥的結(jié)晶度是較高的，紫泥次之，而后是綠泥、段泥。紅泥類(lèi)壺中的朱泥、大紅袍等泥料燒制后本身結(jié)晶度很高，表面呈玻璃相，因此在使用過(guò)程中溫差發(fā)生急劇變故時(shí)，較其他泥料更容易開(kāi)裂。
2、紫砂壺本身帶有暗傷：這個(gè)暗傷有可能是在燒窯的過(guò)程中出現(xiàn)過(guò)“驚破”，壺身伴有細(xì)微的小裂紋。不過(guò)這樣的壺一般在出窯檢查時(shí)都會(huì)被挑出，很少會(huì)到壺友手中。
在紫砂壺的制作過(guò)程中，壺的各個(gè)連接處：壺把、壺嘴、壺鈕、壺底，制壺師所用的稀泥過(guò)少或者是明針把這些連接處的泥刮薄了，那在壺?zé)七^(guò)程中此些連接處就會(huì)很脆弱。
最后一種就是壺友在使用紫砂壺的過(guò)程中磕過(guò)壺，或者讓壺受過(guò)撞擊，雖然當(dāng)時(shí)問(wèn)題沒(méi)有顯現(xiàn)，但壺也是受了“內(nèi)傷”。一旦你使用不當(dāng)，環(huán)境溫度和水溫反差太大時(shí)，已經(jīng)很脆弱的壺就會(huì)出現(xiàn)“驚破”。
3、溫度造成的影：紫砂壺長(zhǎng)期被暴曬也有可能導(dǎo)致出現(xiàn)裂紋。 也有紫砂壺因泡茶時(shí)驟冷驟熱或受冷受熱不均勻，導(dǎo)致壺體“驚破”的情況。
尤其冬季紫砂壺的壺身溫度本身已經(jīng)是比較低了，假如使開(kāi)的熱水直接灌進(jìn)紫砂壺沖茶，就可能出現(xiàn)開(kāi)裂的現(xiàn)象，這也屬于炸裂的一種情況。
4、長(zhǎng)期未用紫砂：許久沒(méi)有使用，因?yàn)楸┞对诳諝庵袝r(shí)間較長(zhǎng)，壺壁內(nèi)的水分會(huì)變得不夠均勻，或者壺身過(guò)度風(fēng)干，紫砂空隙會(huì)干透，壺體結(jié)構(gòu)變得疏松，特別是顆粒大的段泥壺。 這時(shí)突然倒開(kāi)水進(jìn)去，也很容易開(kāi)裂。
01
泡茶先溫壺
冬季用壺不宜直接注入熱水泡茶，因?yàn)槎緣厣頊囟容^低，室溫低直接倒入沸水，急劇的熱脹冷縮、受冷不均勻，很可能出現(xiàn)開(kāi)裂情況。
但是冬季養(yǎng)壺，也沒(méi)有想象中的那么可怕和繁瑣。
冬季日常使用紫砂壺之前，可先往壺內(nèi)注入壺一半左右的溫水，合上壺蓋，均勻受熱搖蕩幾次，倒出來(lái)，可以沖洗茶杯，也可沿著壺壁外淋一圈，然后就可以投茶正常沖泡了。
也可以將溫?zé)崴鹊谷牍辣校缓笥霉辣械乃芤幌聣氐膬?nèi)壁，蓋上蓋子，壺外淋一圈，讓壺體慢慢增溫，再把水倒掉后泡茶，具體可根據(jù)個(gè)人習(xí)慣，記得溫和的溫壺即可。
02
泥料不同，區(qū)別對(duì)待
偏愛(ài)朱泥壺的壺友都知道，相對(duì)于其他泥料，其是本身收縮比率就大的壺。朱泥壺泡茶柔順好喝，經(jīng)過(guò)泡茶養(yǎng)成色澤艷紅非常討喜，令許多愛(ài)壺者癡迷忘懷。
特別是喝福建鐵觀音、臺(tái)灣高山茶、高香茶的朋友都比較喜歡朱泥小品。
其氣孔相較紫泥少，導(dǎo)熱過(guò)快，因?yàn)閴匦√ケ〉年P(guān)系，外界溫度對(duì)壺體影響迅速，當(dāng)外界溫度低于常溫太多的情況下，熱水若直接倒入溫差過(guò)大的壺體，就會(huì)容易引起“驚裂”的現(xiàn)象，冬季要特別注意先溫壺再使用，尤其是朱泥壺。
03
壺壁厚薄不同
冬季用壺，提醒壺友謹(jǐn)慎對(duì)待薄胎壺。薄胎壺的制作技藝難度很高，因其壺體輕薄，使用極為輕便，深受許多壺友的喜愛(ài)。
日常使用薄胎壺的時(shí)候就要注意，冬天更是要小心謹(jǐn)慎。無(wú)論是南方還是北方，溫差大時(shí)，使用薄胎壺時(shí)一定要先溫壺。如果有其他代替壺，建議冬季可以先把薄胎壺收起來(lái)，等天氣回暖再使用。
04防 油
冬季喝茶，很多人喜歡將紫砂壺握在手中摩挲，因?yàn)椴粌H能養(yǎng)壺，還能暖手，兩全其美。但需要注意的是，一定要注意手部的清潔。
冬季寒冷，飯后記得不要立即拿壺，洗過(guò)手再拿壺泡茶把玩(飯后不建議立即喝茶)。
且冬季天氣干燥，皮膚緊繃，護(hù)手霜等護(hù)膚品是常用之物，切勿涂抹過(guò)護(hù)膚品后拿壺。
第一防手滑，第二紫砂壺的雙氣孔結(jié)構(gòu)吸附能力強(qiáng)，一旦用油膩或涂過(guò)護(hù)手霜的手去摩挲把玩，那些氣味、油性物質(zhì)很容易被壺表吸收，出現(xiàn)“賊光”。
來(lái)源：紫砂壺
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一件成功的紫砂作品不但要有巧妙的構(gòu)思以及創(chuàng)新的靈感，更需要經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)道復(fù)雜的成型工序，這些工序的完成不但要有藝人精湛的制作技藝，也要有繁雜的制作工具，兩者缺一不可，古語(yǔ)有云“工欲善其事，必先利其器”，紫砂藝人們用的這些“器”便是經(jīng)過(guò)歷代紫砂藝人不斷的創(chuàng)新、改革和研究出來(lái)的。
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“不會(huì)做工具，就不會(huì)做壺?！边@是紫砂泰斗顧景舟向徒弟們灌輸?shù)牡谝粋€(gè)理念。
制壺工具顧景舟所用工具紫砂壺所用工具
顧景舟
顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱(chēng)：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號(hào)壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)大師。
1915年生于江蘇宜興川埠鄉(xiāng)上袁村，顧景舟可以說(shuō)是歷代紫砂陶藝名家中，名號(hào)最多的一位，他本名景洲，后改名為景舟、名號(hào)有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵及壺叟等。曾自創(chuàng)堂號(hào)為自怡軒。他在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣?？烧f(shuō)是近代陶藝家中最有成就的一位，所享的聲譽(yù)可媲美明代的時(shí)大彬，世稱(chēng)“一代宗師”、“壺藝泰斗”。
“得用”是一句宜興方言。內(nèi)涵是豐富的。得，得手、順勁、應(yīng)心；用，不僅要好用，還要耐用。
?
做一把壺，要多少工具？顧景舟的一把掇只壺，用了二十多道工序，一百二十多件工具。這一百二十多件工具，只用來(lái)做掇只壺；如果，換做另一種壺，那工具就要重做。為什么？因?yàn)?，壺不同，制壺的工具也?yīng)不同。顧景舟要求徒弟們用十個(gè)抽屜來(lái)裝工具。這一點(diǎn)，與坊間的銅匠頗為相仿。銅匠的工具，是用擔(dān)子挑的。
何為工具
沒(méi)有金剛鉆別攬瓷器活
有史以來(lái)，工具為人類(lèi)服務(wù)，創(chuàng)造著豐富的物質(zhì)文明和精神文明，尤其在傳統(tǒng)手工技藝的發(fā)展演變中起著至關(guān)重要的作用。在人類(lèi)文化遺產(chǎn)受到重視的今天，聯(lián)合國(guó)教科文組織《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》不但將人類(lèi)社會(huì)延續(xù)的各種實(shí)踐、表演、表現(xiàn)形式、知識(shí)體系和技能劃歸為亟需保護(hù)的人類(lèi)文化遺產(chǎn)，而且將工具、實(shí)物等作為人類(lèi)文化傳承的重要物質(zhì)載體：“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是被各群體、團(tuán)體、有時(shí)為個(gè)人所視為其文化遺產(chǎn)的各種實(shí)踐、表演、表現(xiàn)形式、知識(shí)體系和技能及其有關(guān)的工具、實(shí)物、工藝品和文化場(chǎng)所。”
究其緣由，一方面，就普通勞動(dòng)而言，工具是人類(lèi)區(qū)別于動(dòng)物的重要標(biāo)志之一，在物質(zhì)文明史上起著減輕人類(lèi)勞動(dòng)負(fù)擔(dān)、提高生產(chǎn)效率的作用，是人類(lèi)創(chuàng)造力得以表現(xiàn)的手段之一；另一方面，分工使得傳統(tǒng)手工技藝朝向精細(xì)化發(fā)展，實(shí)用性和審美性相結(jié)合的工藝美術(shù)隨之誕生。
對(duì)于美的表達(dá)，手工制作者施藝的過(guò)程中要達(dá)到完美和優(yōu)異，除了藝人以自身的藝術(shù)素養(yǎng)和技藝水平進(jìn)行巧妙處置和平衡外，工具發(fā)揮著無(wú)可替代的作用。民間手工藝界就流傳“不以規(guī)矩，不成方圓”、“沒(méi)有金剛鉆，別攬瓷器活”等諺語(yǔ)，工具受重視程度可見(jiàn)一斑。
2006年5月，“宜興紫砂陶制作技藝”作為首批“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”標(biāo)列在冊(cè)，紫砂工具在這門(mén)技藝中發(fā)揮著重要作用，并經(jīng)歷了一個(gè)由簡(jiǎn)單到復(fù)雜、由隨意到專(zhuān)業(yè)的演進(jìn)過(guò)程。
明代正德年間（1491—1521），金沙寺僧“捏筑為胎，規(guī)而圓之，刳使中空”，萌芽時(shí)期的紫砂器制作借鑒陶器的制作技藝，用捏筑的方法塑造器物的外型。至供春時(shí)期，紫砂器的制作技法向前推進(jìn)，“斫木為?！?，并“茶匙穴中，指掠內(nèi)外，指螺文隱起可按”。時(shí)大彬時(shí)期，紫砂器的制作方法走向成熟，“時(shí)悟其法，則又棄模。而所謂削竹如刃者，器類(lèi)增至今日，不啻數(shù)十事”，自此，形成獨(dú)特的手工制作技法，并發(fā)展出一套完備的工具體系。
?宜興紫砂陶制作技藝所使用工具材質(zhì)以金屬、木材、竹子為原材料，而竹子則是紫砂工具的一大特色，所占比重極高。宜興盛產(chǎn)竹，是江蘇省最大的竹制品基地，自古便有“竹的海洋”之譽(yù)。連綿蘇、浙、皖三省幾十萬(wàn)畝的竹海，縱橫八百里，形成了一片竹子的翡翠海洋。竹子質(zhì)地堅(jiān)硬，彎曲強(qiáng)度、抗拉力和承重力極強(qiáng)。同時(shí)密度大，伸縮小，結(jié)構(gòu)相對(duì)穩(wěn)定，不易變形，是紫砂工具就地取材的理想原料。紫砂工具通常可以分為基礎(chǔ)、成型、整型、刻畫(huà)、拋光、鈐印等幾類(lèi)：
類(lèi)別
工具
基礎(chǔ)工具
泥凳、套缸、搭只、木轉(zhuǎn)盤(pán)、轆轤、矩車(chē)、泥扦子、滋泥筷、水罐頭、噴水壺、水筆帚
成型工具
拍子、鳑鲏刀、尖刀、挖嘴刀、小銅管、蓋座、的捻子、骨頭針、虛坨
整型工具
木雞子、獨(dú)果、蓖只、復(fù)只、砑只、勒只、線梗、捖石
刻畫(huà)工具
刻刀
拋光工具
明針、皮毛布
鈐印工具
印錘、頂柱
泥凳：凳形的紫砂制作工作臺(tái)，通常由硬木制成，現(xiàn)在兩側(cè)凳腿多改為了柜體，以方便收納制作工具。
套缸：用于放置紫砂坯體半成品的粗陶缸，上面覆薄膜（先前無(wú)薄膜時(shí)用濕布）和缸蓋，以保持缸體內(nèi)的濕度，防止坯體風(fēng)干，便于后期繼續(xù)制作。現(xiàn)今多用塑料便攜箱代替。
搭只：古稱(chēng)“椎”，即一種敲打泥條、泥片的器具?！坝媚局厥鬃髯?，椎唯練”，搭只從日用陶成型工具演化而來(lái)，呈帶柄半圓柱體狀，搭面中間微凸、四周略低、光潔細(xì)膩。通常由硬木制成。
木轉(zhuǎn)盤(pán)：古稱(chēng)“月阜”，“土稚不耐指，用木作月阜，其背虛緣，易運(yùn)代土左右”。紫砂泥因質(zhì)地軟爛，不宜用指捏，要放在形如半月、背部邊緣虛空的基座上操作。木轉(zhuǎn)盤(pán)是紫砂器全手工成型的基礎(chǔ)工具，要求中間略高于四周、均勻光滑，在打身筒、清蓋板、勒大只時(shí)，轉(zhuǎn)盤(pán)方面比轆轤有明顯的優(yōu)勢(shì)，一般每人要備大小尺寸兩只以上的轉(zhuǎn)盤(pán)。木轉(zhuǎn)盤(pán)能使制作者拍打壺身時(shí)，通過(guò)自然慣性旋轉(zhuǎn)使壺身圓正，并在校驗(yàn)坯體的線面完整度上發(fā)揮較大的作用。現(xiàn)多與轆轤配合使用。
轆轤：木轉(zhuǎn)盤(pán)的改良形式，借鑒陶瓷拉坯工具而來(lái)。由上下兩只圓盤(pán)及中間一圓柱組成，里面的軸承可以使盤(pán)面自由旋轉(zhuǎn)，相較木轉(zhuǎn)盤(pán)穩(wěn)定性強(qiáng)，容易操控。
矩車(chē)：亦稱(chēng)“規(guī)車(chē)”，是一種裁割紫砂圓片或開(kāi)口片的基礎(chǔ)工具，由矩車(chē)柄、規(guī)腳、刀片、規(guī)腳榫四個(gè)部分組成，可自由調(diào)節(jié)尺寸。質(zhì)地一般為竹木材質(zhì)，矩車(chē)釘為鐵片制成，銷(xiāo)釘為竹質(zhì)或木質(zhì)。
泥扦子：從柄到首逐漸變窄變薄的尺狀工具，用于抹平拍打后的泥條或起放泥片，通常由竹片或硬木制成。
滋泥筷：用來(lái)調(diào)制滋泥或?qū)⒆棠嗤磕ㄓ谧仙芭骷系拈L(zhǎng)形條棍。
水罐頭：用于明針保濕的儲(chǔ)水容器，多為紫砂制成，中間常見(jiàn)一道隔山，便于干濕分離。
噴水壺：紫砂坯體保濕的容器，底部為一圓柱形儲(chǔ)水容器，上部為一水平中空的直管，使用時(shí)通過(guò)吹動(dòng)上部的小管?chē)娝酁樽仙安馁|(zhì)?，F(xiàn)多為塑料手動(dòng)噴水壺替代。
水筆帚：用布扎制，沾水濕潤(rùn)后涂抹于坯體防止干燥的保濕工具。現(xiàn)多用毛筆代替。
拍子：用來(lái)拍打身筒、拍片子、推墻刮底的木制用具。古稱(chēng)“掌”，“一薄一厚，分聽(tīng)土力”，根據(jù)泥料的特性，拍子有大有小，質(zhì)地以不易變形的硬木為主。拍子是紫砂工藝的基礎(chǔ)工具，通常打身筒的拍子起碼要有三把，大、中、小各一把。
鳑鲏刀：用來(lái)切削紫砂泥條、挖挑坯件的細(xì)柄刀具，因刀頭形似“鳑鲏?mèng)~”而得名。材質(zhì)有鋼制、木制等。鳑鲏刀以刀面弧度適中、刀頭尖中帶圓的為佳。
尖刀：紫砂成型過(guò)程中進(jìn)行切、削、挑、挖、刮等動(dòng)作的刀具，通常用來(lái)雕琢嘴部、鈕部或復(fù)滋泥等用途。古稱(chēng)“鑐”，其形狀及作用為“長(zhǎng)視筆，闊視薤，次減者二，廉首齊尾，亷用割，用剃，用剔；齊用抑，用趁，用撫，用推，凡接紋深淺，位置高下，齊亷并用，壺事此獨(dú)勤?！辫`，是鎖中的簧片，這里形容很薄的刀片，尖刀長(zhǎng)如毛筆，闊如韭葉，一頭鋒利、一頭平正，鋒利的一面可以割、剃、剔，平正的一面可以壓、撫、推坯體。是鑲接、塑型的主要工具。用舊了的鳑鲏刀通常不會(huì)丟掉，可以改良成尖刀繼續(xù)使用。尖刀的種類(lèi)形制較多，有鐵尖刀、竹尖刀、通嘴尖刀、彎尖刀等。
小銅管：一種細(xì)長(zhǎng)的金屬管，用于鉆鑿流根部的出水孔。
挖嘴刀：砂壺嘴洞挖制的金屬刀具。一端尖直，另一端彎曲如蝎尾。
蓋座：用于承載蓋坯的環(huán)狀基座，制作蓋子時(shí)使泥坯不變形。
的捻子：的子的制作工具，通常由一根細(xì)小的竹剖切而成。在制成的子時(shí)，與圓柱形的泥段成直角搓動(dòng)，捻出球形的的子。小竹管的弧度決定的子的形狀。
骨頭針：制作的捻子時(shí)插于泥段中心，起到固定作用的小細(xì)棍。
虛坨：一種用于制作壺蓋等凸面的輔助模具，使用時(shí)將泥片置于其上，用手輕拍泥片邊緣，泥片因邊緣受力中間上凸。一般為石膏、木、紫砂材質(zhì)。
木雞子：兩端平齊的橢圓形木頭，因形似雞蛋而得名，《宜興瓷壺記》中形容其為“有木如腎，補(bǔ)規(guī)萬(wàn)范所困”，用作規(guī)整圓口內(nèi)沿及子口。
獨(dú)果：用于規(guī)整嘴洞、蓋眼的小柱體?！兑伺d瓷壺記》形容獨(dú)果為“釵之股”，形似古代婦女裝飾用的釵。根據(jù)用途的不同分為平頭和尖頭兩種制式，材質(zhì)以木、竹為主。
蓖只：《宜興瓷壺記》載：“用竹木如貝，竅其中納柄，凡轉(zhuǎn)而藏暗者籍是?！庇糜谧仙皦厣砼黧w輪廓的修整，由自然弧度的竹片制成，常見(jiàn)的有肩蓖只、腹蓖只、蓋蓖只等。
復(fù)只：整理、定型滋泥的專(zhuān)用工具，通常在添加壺身肩線和壺蓋上復(fù)線時(shí)使用。
勒只：一種修整頸、底、足等與壺身交接轉(zhuǎn)折處的長(zhǎng)條狀工具，兩端根據(jù)紫砂造型的需要呈現(xiàn)一定的線條形變換。
線梗：修整器物外表裝飾線的一種長(zhǎng)條形工具，有牛角、金屬、竹、塑料等材質(zhì)，因器物線形和部位的不同，每種線形都需要不同的線梗。
砑只：雕琢器皿細(xì)節(jié)的工具。平面微凸，邊緣呈一定的小弧度，用來(lái)修飾器型細(xì)部的轉(zhuǎn)折部分。
捖石：是一種轉(zhuǎn)角略帶弧度的小方片，一般“用石如碓,為荔核形”，通常用來(lái)加工底和蓋內(nèi)部的滋泥填充后的死角，使內(nèi)壁光潔圓潤(rùn)。用竹、紫砂、塑料凳材質(zhì)制成，分捖蓋石和捖底石兩種制式。
刻刀：一種紫砂坯面的裝飾工具，由刀片和刀管兩部分組成，通常用來(lái)鐫刻名款、書(shū)法和字面，增加紫砂器的文化屬性。
明針：古稱(chēng)“角”，為牛角制成的薄片，其形“闊寸，長(zhǎng)倍五，或圭或笏，具前薄后勁，可以服我屈伸，為輕重用。用于紫砂表面精加工，前粗后細(xì)，通過(guò)在成型的生坯表面進(jìn)行刮壓，使器物表面光滑規(guī)整。根據(jù)用途的不同，分為身筒明針、嘴鋬明針、蓋頭明針等。
皮毛布：紫砂器皿表面拋光工具，通常采用細(xì)軟、光潔的軟豬皮制作而成，主要用以加工坯件的轉(zhuǎn)折部位及明針觸及不到的地方。
印錘：錘狀工具，用于敲制印款，常用木頭或金屬等材質(zhì)制成。
頂柱：支撐坯體的柱狀工具，用于輔助印款的敲制，通常將制作完畢的紫砂坯體倒置其上，然后通過(guò)印錘敲擊印章在底部形成印款。由木頭或紫砂材質(zhì)制成。
