本文轉(zhuǎn)自徐風(fēng)《一壺乾坤》。徐風(fēng)先生的《一壺乾坤》中紫砂藝術(shù)家的故事,展示了紫砂藝術(shù)的歷史傳承,歡迎感興趣的朋友關(guān)注并參與3月格局商學(xué)·格局匯宜興紫砂游學(xué)活動(dòng)。
顧景舟:高山仰止
顧景舟代表著一個(gè)紫砂時(shí)代。
在紫砂茶壺上,他的名字是莊嚴(yán)的經(jīng)典,是不可估價(jià)的財(cái)富;在紫砂典籍里,他的作品承接著遠(yuǎn)古、傳遞給未來,關(guān)于他的故事,就像蠡河的水那樣源遠(yuǎn)流長。
有一篇文章這樣寫道:他一生是個(gè)手不釋卷、有著古典風(fēng)范的文人,更準(zhǔn)確地說,他是個(gè)有著濃重文人氣息的紫砂藝人,或者是紫砂藝人中的文化人。
關(guān)于顧景舟,權(quán)威資料的表述通常是這樣的:
?
顧景舟,原名景洲,早年曾用藝名曼唏、武陵逸人、荊南山樵、瘦萍,晚年愛用壺叟、老萍。少年就讀于蜀山東坡書院。十八歲時(shí),遂承祖業(yè),隨祖母邵氏習(xí)陶從藝,并博覽古今紫砂制陶名著,吸取前人精華,練就一手扎實(shí)的制壺技藝,躋身于壺藝名家之列。二十歲左右,曾應(yīng)上海古玩商郎氏藝苑聘請(qǐng),仿古做陶。
?
在旁人看來,這位名揚(yáng)海外的壺藝大師,平時(shí)寡言少語,脾氣有些古怪。
了解他的人卻認(rèn)為,他的內(nèi)心世界豐富博大,精神常在書山墨海、古人圣賢間邀游。所謂寂寞花開,情同此理。
顧景舟一生,性格有些優(yōu)郁,心境很高,排斥庸俗的東西。他看不起壺匠,任何時(shí)候不肯放棄自己的藝術(shù)主張。
狷介孤傲、嚴(yán)謹(jǐn)精確、細(xì)微極致……這些都可以列入顧景舟的“側(cè)影”,但要完整地歸納顧景舟是有難度的,像他的壺,有時(shí)一個(gè)轉(zhuǎn)身,又是另一番情懷與景致。
也許,紫砂壺在顧景舟的眼里,從來就是一種寄托自己才情的器物,有時(shí)候,干脆就是他的化身。
早年顧景舟在上海為古玩店做仿古壺,見過大世面。他和江寒汀、吳湖帆、唐云、王仁輔、來楚生等海上文人墨客交往甚密,經(jīng)常切磋書畫陶藝。有時(shí)談得酣暢,或吟詩作畫,顧景舟做壺,江寒汀壺上作畫,吳湖帆裝飾書刻,如“石瓢壺”,乃顧景舟信手之作,壺與字畫融為一體,簡潔明快,流暢舒展,諧調(diào)秀麗,給人以整體形象大方、樸素、便利、實(shí)用之感。
?石瓢壺
顧景舟喜歡跟文人在一起玩,但一般的文人是不入他法眼的。他曾經(jīng)用江南的一道鮮美的農(nóng)家菜“蘿卜煨肉”來形容文人跟紫砂的關(guān)系。蘿卜須在肉鍋里煮爛,才能釋放出它的無比鮮美;如果用清水煮蘿卜,必然寡淡無味。那么,文人與紫砂,到底誰是蘿卜,誰是肉?那就要看文人的分量與品味如何,不排除一些“無厘頭”的藝界混客,在紫砂壺上附庸風(fēng)雅。顧景舟認(rèn)為,他們是在揩紫砂的油。
顧景舟還私下里和朋友說過,七十歲前,若是書畫界的高手在他的壺上題書作畫,他還能接受,但七十歲后,他就不希望自己的壺上再有別人的任何東西了。
書畫篆刻也好,紫砂壺也罷,都有一個(gè)境界的問題。七十歲后顧景舟的境界還在往上走,那些過去合作過的老友們的藝術(shù)境界,是否也在上揚(yáng)呢?不是一個(gè)等次的藝術(shù),“合作”豈不成了累贅?
顧景舟一生和多少文人有過合作?那應(yīng)該不是一個(gè)小的數(shù)字。最大的風(fēng)頭,是他與劉海粟合作的一把“夙慧壺”。高身筒,俊朗挺拔,劉海粟在壺的一面寫下一枝鐵骨老梅;壺的另一面,是海老的書法,“夙慧”二字,蒼骨潤肌,遒勁沉雄。當(dāng)時(shí),此壺拍出了紫砂史的“天價(jià)”:三百三十六萬元??上?,其時(shí)兩位大師均已作古,只是作為一段佳話載入歷史。
在顧景舟的同輩中,沒有哪一個(gè)的文化底蘊(yùn)可以和他比肩。所謂“曲高和寡”,是因?yàn)橹車梢詫?duì)話的同道,實(shí)在寥寥。那些窯場上的粗坯漢子、循規(guī)蹈矩的壺匠藝人,固然浮樸可愛,但終究不通文墨,顧景舟與他們在某些志趣方面如隔星漢,彼此之間何以交談,何以交心?
歷史上,沒有哪個(gè)藝人像他那樣重視紫砂以外的學(xué)問。所謂“功在壺外”,實(shí)際是一種難得的境界。他的作品風(fēng)格,靜穆沉穩(wěn),如千年老佛,是入定之美。那些平淡的細(xì)節(jié),匯合起來便是驚嘆與神奇,有如坐在一口古并邊,看平靜的水面,了無波瀾,但你聽到了井底下,有激流奔涌。
早年,徒弟們知道,顧景舟非常講究壺外工夫。他一生好學(xué),精通古文、書法、陶瓷工藝學(xué)和考古鑒賞等學(xué)問,直到晚年,他仍堅(jiān)持每天寫小楷數(shù)頁。他喜歡看《新民晚報(bào)》,喜歡它的海派風(fēng)味,尤其喜歡看《夜光杯》副刊,那上面,經(jīng)??梢钥吹嚼吓笥训奈淖?。他懷念在上海的歲月,老上海常常在他的夢中變幻著永不退色的華彩。
他睡覺喜歡朝右睡,床邊終年點(diǎn)著煤油燈,旁邊是一摞經(jīng)常變換的書本,從《山海經(jīng)》《閑情偶寄》到《菜根譚》《隨園詩話》,無所不讀。一個(gè)紫砂藝人的閱讀量之大,真讓許多文化人汗顏。他常常在半夜醒來,一燈煢煢,萬籟俱寂,正好讀書。后來有了電燈也是這樣。人們發(fā)現(xiàn),他的蚊帳,靠燈的一面,總是被熏得黃里發(fā)黑。
顧景舟的文筆相當(dāng)不錯(cuò),其著述《宜興紫砂壺藝概要》、《紫砂陶史概論》、《壺藝的形神氣》、《壺藝說》等,嚴(yán)謹(jǐn)而精辟,文字也非常精當(dāng)好讀。這一點(diǎn),同時(shí)代的藝人們自嘆遙不可及。
他還常年寫日記,厚厚幾大本,可借由于涉及許多紫砂界的人與事,他的親屬不愿發(fā)表,否則我們可以領(lǐng)略到多少隱藏在一個(gè)博大胸懷里鮮為人知的往事與隨想。
狷介而正直,是顧景舟的性格基調(diào)。某年,縣里某領(lǐng)導(dǎo)調(diào)離,顧景舟念其平易近人,關(guān)心紫砂發(fā)展,故贈(zèng)壺一枚,以茲紀(jì)念。后來那領(lǐng)導(dǎo)仕途遇到麻煩,調(diào)查人員來問那壺值多少錢,又套他的話(當(dāng)時(shí)顧壺一枚已價(jià)值十余萬元以上),希望他說成那枚壺是領(lǐng)導(dǎo)索要。他大怒,說顧某之壺,泥巴捏成,只贈(zèng)朋友,不送貪官。我壺贈(zèng)友,有何不可?遂拂袖而去。
始有人格,方有壺格。
民國宜興名人儲(chǔ)南強(qiáng)一九二八年在蘇州地?cái)偵弦挼玫墓┐簤?,到底是不是真品?顧景舟?duì)此一直心存疑問。幾十年里,顧景舟收集史料,作了大量考證與研究。他一直有話要說,但每當(dāng)他要發(fā)表關(guān)于“供春壺真?zhèn)巍钡难芯拷Y(jié)果時(shí),總是有人出來加以勸阻。為什么?冠冕堂皇的理由是“保護(hù)紫砂的大好形勢”。于是顧景舟只得“顧全大局”。但他始終沒有放棄對(duì)供春壺的研究。紫砂藝人潘持平曾撰文記述了顧景舟臨終前與他的一段談話:
?
一九九六年五月二十九日下午,在宜興人民醫(yī)院的病房里,顧老叫我記錄他口授的關(guān)于供春壺的鑒別。此時(shí)顧老頭腦雖然清晰,但吐字已不清楚,且言不達(dá)意。歷時(shí)二小時(shí),方知其所述之意。顧老說他一生曾看過十三把供春壺,每個(gè)藏家都說壺是供春做的,只因壺蓋損壞,由黃玉麟配蓋,這也未免太巧合了吧。顧老說,那十三把壺,其實(shí)都是黃玉麟做的。其中的十二把,他都對(duì)藏家說了實(shí)話,只有對(duì)上海松江徐姓老人所持之供春壺,顧老違心地說是真的。我問顧老,為什么對(duì)他要說違心話?顧老說,徐姓老人年逾古稀,視此壺為珍寶,且又有心臟病,我怕闖大禍,故違心說是真的。
真話有時(shí)是帶毒的,是可以致命的。面對(duì)著一個(gè)風(fēng)燭殘年的生命,顧景舟以少有的世故,小心翼翼地把真話藏了起來。不過,在紫砂壺上說違心話,對(duì)于顧景舟來說,這也許是絕無僅有的一次。我們可以把它看做是顧景舟性情的另一面。
當(dāng)時(shí)有一位文藝界的高官,同時(shí)也是名頭很大的書畫家,某次以自己的一幅畫,欲換顧景舟的一把壺。公平地說,此公以自己之畫,換景舟之壺,除了敬重,實(shí)際也是一種藝術(shù)交流。其畫跋題字中“以畫換壺”之詞,只是一種戲稱而已。但顧景舟的理解不同,那畫題跋中“以畫換壺”的字句,一直讓他心里不很舒服。于是將那畫扔在一邊。為什么?他的壺可以送知心朋友,但絕不交換。之后的兩年里,對(duì)方托人頻頻催壺,顧景舟就是不予理睬。后來,縣里領(lǐng)導(dǎo)出面,顧景舟才勉強(qiáng)答應(yīng)。私下里,他不屑地說:“以畫換壺?他一幅畫,連我一個(gè)壺嘴也換不到呢!他知道我做一把壺要花多少功夫嗎?”
顧景舟的一把壺,最長的時(shí)間做了兩年多。其間一直在反復(fù)揣摩、修改。不懂的人,私下里還罵他懶坯,真是天知道。
在他看來,做人與做壺是一體的。而制作紫砂壺的每一個(gè)步驟,就像寫書作畫,都有它的法度。許多年后,徒弟葛陶中回憶說:起先顧老要我捶泥,一團(tuán)泥整整捶了三天,為什么要這樣?就是要鍛煉正確的姿勢和用力方向,用韌勁而不是用蠻力,識(shí)別擠掉空氣的熱泥的成色,從而掌握從生泥到熟泥的全部要領(lǐng)。
不光捶泥,打身簡也是這樣。徒弟李昌鴻回憶道:他要求轉(zhuǎn)幾圈必定要幾圈,多一圈都不行。有一次我背對(duì)著他打身筒,他從我拍打的聲音就判斷出多了還是少了,常常喊:昌鴻,你多敲了幾下了!
?
又如,他對(duì)制壺工具的要求之苛刻,甚至超出了出征將士對(duì)武器的精確講究。他常說,不懂工具,就等于不懂制壺。他的工具有一百三十多件,每一件都有出處。他做壺,一招一式,都有講究的。他打的泥片,厚薄均勻,幾平不差分毫。有一次,他一口氣做了四把洋桶壺,進(jìn)窯燒成后,有人把它們稱了一下,其中的三把壺,分量完全一樣,另一把壺,只重了一錢(五克)。
他知道是哪一把壺重了一點(diǎn)點(diǎn)。他略帶遺憾地說:“那張泥片,我少打了兩記?!?/span>
紫砂壺有光器、花器、筋囊器之分。顧景舟以紫砂光器成家,他雖然沒有在記述的文字里鄙薄花器,但在許多人的回憶里,他是不大看得起花器的。二六年,筆者在寫作《花非花一紫砂藝人蔣蓉傳》時(shí),對(duì)蔣蓉老人進(jìn)行詳細(xì)采訪,其間,蔣容多次講到她與顧景舟的恩怨,主要是在藝術(shù)觀念方面的分歧。在顧景舟看來,紫砂光器是文人壺,主張以簡潔替代繁復(fù),以神似替代形似;而紫砂花器則缺乏想象力,媚俗花哨。顧景舟常常半開玩笑地指著將蓉的花器壺說:“瘌痢頭花!”
顧景舟的譏諷并無惡意,說到底他性格里還有手藝人的成分。但由于他的一言九鼎,蔣蓉在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下堅(jiān)持紫砂花器創(chuàng)作,很不容易。在相當(dāng)長的歲月里,以顧景舟為代表的光器和以蔣蓉為代表的花器相互砥礪,共寫了當(dāng)代紫砂的歷史篇章。
每一個(gè)時(shí)代、每一個(gè)行業(yè)都應(yīng)該有自己的領(lǐng)軍人物。紫砂到了二十世紀(jì),一直在呼喚它的領(lǐng)軍人物問世。顧景舟的出現(xiàn),雖有機(jī)緣巧合,但確是天降大任,是紫砂發(fā)展承前啟后峰回路轉(zhuǎn)的必然結(jié)果。
顧景舟的作品,每一件都可圈可點(diǎn)。如“僧帽壺”,原是元代景德鎮(zhèn)青白釉瓷器,明代永樂、宣德及清康熙年間,均有僧帽瓷壺出品。紫砂僧帽壺當(dāng)從此出。原本是傳統(tǒng)的造型,到了他的手里,卻集各家之大成,開創(chuàng)了簡樸大度、協(xié)調(diào)秀美的風(fēng)格?!吧眽亍鼻哑阶欤綁伢w;僧帽為蓮花塊面組合,壺鈕為蓮心,靜穆中不失盎然之趣。是行欲方、智欲圓、剛?cè)嵯酀?jì)、方圓互見的砂壺珍品。
僧帽壺
他的代表作之一“提璧壺”,是20世紀(jì)世紀(jì)50年代,與當(dāng)時(shí)的中央工藝美術(shù)學(xué)院教授高莊合作的作品。該壺堪稱當(dāng)代紫砂壺中表現(xiàn)材質(zhì)美、工藝美、形式美、內(nèi)容美、功能美等“五美”境界的絕品。1979年鄧穎超訪問日本時(shí),該壺曾作為國禮贈(zèng)送給日本首相?!叭缫夥鹿艍亍眲t是顧景舟在傳統(tǒng)仿古扁壺的造型上加飾如意筋紋,使作品的氣韻更加生動(dòng)。壺的形、氣、神融為一體,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力?!把┤A壺”是顧景舟在上世紀(jì)70年代后期的創(chuàng)作。
?提璧壺
這時(shí)候的顧景舟,歷盡文革滄桑,在紫砂界,已經(jīng)確立了掌門地位。他弟子頗多,或?yàn)楣?,或成名,桃李滿園,夫復(fù)何求?嚴(yán)冬過盡,春聲可聞;他的心態(tài)應(yīng)該是非常平和、愉快的。內(nèi)心里,那些一生的積累,已經(jīng)到了井噴的境界?;蛟S,他要營造一座紫砂的樓宇,或是構(gòu)造一座紫砂的寶塔。它應(yīng)該有巍峨的器宇,是簡潔的繁復(fù);是嚴(yán)密的疏朗,是細(xì)微的宏偉。不,他心里的紫砂,可能還不止是那樣的分量。他選擇了雪花,六角形,自天邊飄來,一片片,似有若無。世界上還有比雪花更輕盈、更瑩潔的東西嗎?但他就是要用這雪花之輕,來表現(xiàn)乾坤之重?! ?/span>
景舟性情,于一片雪花,便窺見一斑。一層一疊,團(tuán)團(tuán)如蓋;六層之塔,大慈大悲;這是顧景舟大師理想中的美妙世界:涼臺(tái)靜室、明窗松風(fēng)、晏坐行吟、清談把卷;天地山川、星河燦爛、白云為蓋,流水作琴……壺把,如滿弓,蓄勢待發(fā);壺嘴,窈窕娉婷,如美人水袖,一拂處,令江湖失色。本山綠泥,自黃龍山出;龍窯燒出嫩金黃,溫潤如玉。壺胎,飽滿如鼓。雪之花,塵之夢;冰清玉潔,晶紋可觸。微笑,雪花的微笑,平和,寧靜,包容。那分明是景舟大師之心懷。口與蓋,嚴(yán)合適度;壺嘴出水,一注如虹,盈尺而不浮花;無論賞玩、實(shí)用,都非常相宜。
據(jù)說,“雪華壺”出窯后,一直擱在顧景舟大師案頭。弟子們發(fā)現(xiàn),他時(shí)常將其珍賞于掌上。弟子問何故?乃笑而不答。弟子們以前總是問,顧輔導(dǎo),制壺有秘笈嗎?
?雪華壺
只見他慈祥的眼睛,特別晶瑩透亮,那眼波深處,但見一派山川坦蕩、萬籟蕭蕭?! ?/span>
現(xiàn)在他們仿佛明白了,何等心境,即何等胸懷;而秘笈,則如蓮心,藏之蓮蓬,出于污泥,一塵無染。徹悟者,即秘笈全解也!
江蘇和信2018秋季拍賣會(huì)紫砂專場
2121-何道洪? 春牛壺江蘇和信??此壺直腹臥足,氣宇軒昂。闊口出唇,直流,環(huán)狀柄,壓蓋式,寬帶拱形鈕猶如牛鼻。胎質(zhì)細(xì)膩,色澤典雅。
底款:道洪? ?蓋款:何、道洪? ? ??
尺寸:15*7cm
HE DAOHONG
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY HE DAOHONG
SIZE:15*7cm
RMB:800,000-1,000,000
此套茶具集壺、杯于一體,構(gòu)思巧妙,形制完整。器型整體為上下兩段的組合結(jié)構(gòu),上段為壺身,長嘴與扁平圈把相呼應(yīng),身形做平直處理、蓋為嵌入式配以柱鈕,形制在統(tǒng)一中力求變化;下段為四面洞開,恰好容納四個(gè)茶杯,作者借蘇東坡“松風(fēng)竹爐,提壺相呼”名句為器物命名,杯身鐫有唐宋詩文,極具文人趣味。
蓋款:道洪? ?把款:何、道洪
銘文:紫泥新品泛春華。道洪新作,一粟書銘。(身)
尺寸:尺寸不一,5件
備注:附證書
參考:1,《宜興紫砂》P366,文物出版社。
? ? ? ? ? ?2,《壺錦》P78,錦鋒公司出版。
? ? ? ? ? ?3,《紫砂壺全書》P84,華齡出版社。
HE DAOHONG
A SET OF PEAPOTS WITH DECORATION BY HE DAOHONG
SIZE:Different dimensions,five pieces
RMB:1,200,000-1,600,000
此壺壺體呈圓形、氣質(zhì)沉穩(wěn)周正,四棱內(nèi)凹,增強(qiáng)了壺器的力度與立體感,四平足、壺、嘴、把斷面亦為方形,矮束頸、肩部略向內(nèi)凹,一橋形鈕立于頂上,風(fēng)格與壺體統(tǒng)一并自成氣度,整把壺造型剛勁有力而又不失流暢,通過角線面的處理,呈現(xiàn)出剛健利落的壺蘊(yùn)。
底款:何道洪制? ?蓋款:道洪
尺寸:15*7cm
參考:1,《子壺齋》P107,新華書店有限公司出版社。
? ? ? ? ? ?2,《當(dāng)代紫砂名陶錄》P124,盈記唐人工藝出版社。
? ? ? ? ? ?3,《百年百壺》P90,唐人工藝出版。
HE DAOHONG
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS HE DAOHONG
SIZE:15*7cm
RMB:1,000,000-1,500,000
此件作品以松竹梅為主題,運(yùn)用多種泥色和塑、貼、刻等多種技法制成。段泥圓筒壺身,挺括雅潔。壺蓋如竹節(jié),蓋面貼塑褐色松段,松段主干作壺紐,上飾松果數(shù)顆,松針五簇。針葉歷歷,兩只刻劃細(xì)膩的松鼠戲于其間,形態(tài)生動(dòng)可愛。
深褐色梅干做成提梁,棱角分明夸張,壺身一面飾綠梅數(shù)朵,壺體另一面飾竹葉數(shù)片,以墨綠竹段為流,屈胥有致,妙不可言。壺把和壺流形若樹干,整體造型頗有自然之意。恰切地表現(xiàn)了翠竹沖虛簡靜,妙粹靈通,梅樹冰肌鐵骨和松的堅(jiān)毅不拔,堅(jiān)貞不屈的高貴品格。
底款:何道洪制? ?蓋款:何道洪? ?
尺寸:22*24cm
備注:附證書
參考:《紫砂風(fēng)云-居仁堂紫砂寶典》P162。
HE DAOHONG
PINE,BAMBOO AND PULM SHAPED TEAPOT WITH OVERHEAD HANDLE
SIZE:22*24cm
RMB:8,000,000-9,000,000
蓋款:寅仙
尺寸:18*11cm
WANG YINXIAN
LOTOS LEED SHAPED TEAPOT
SIZE:18*11cm
RMB:10,000-20,000
整器圓潤光滑,色調(diào)古雅淳樸,意韻深厚沉郁。此壺造型奇特,整體如同一老翁頭帶帽子垂釣于江邊,那種融于自然的意韻油然而生,而且又有大度豁達(dá)與陽剛之氣的存在。壺身飽滿大氣,線條圓潤有利,沉穩(wěn)而不凝滯,有趣的在于壺嘴,可看作是老翁的手處于垂釣狀態(tài),粗環(huán)壺把與整體相對(duì)應(yīng),而壺蓋便如同老翁的帽子,此情此景不禁讓人心平氣和起來。配套兩口杯子,做成了兩條胖胖的小魚,魚嘴張開,魚尾為把,極富于動(dòng)感,頗具現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)風(fēng)格。
底款:寅仙? ?蓋款:寅仙? ?把款:汪、寅仙??
銘文:獨(dú)釣寒江雪 山頭上人。(身)
尺寸:尺寸不一,3件
備注:附證書
參考:1,《中國紫砂大師》P304,上海古籍出版社。
? ? ? ? ? ?2,《紫砂風(fēng)云-居仁堂紫砂寶典》P140。
? ? ? ? ? ?3,《壺藝寶典》P43,壺記唐人工藝出版社。
? ? ? ? ? ?4,《汪寅仙紫砂作品集》P126,盈記唐人工藝出版社出版。
WANG YINXIAN
A SET OF PEAPOTS WITH DECORATION OF FISH MAN
SIZE:Different dimensions,three pieces
RMB:300,000-500,000
此壺造型似樹癭壺,壺身通體紋理纏繞,形如嶙峋老樹,癭瘤滿布,以枝梗為把,彎流敦實(shí)。整器質(zhì)樸古拙,把握舒適,出水流暢,自然生動(dòng)。汪寅仙大師創(chuàng)作此“夔龍供春壺”時(shí),匠心獨(dú)具,在繼承古壺的質(zhì)樸稚趣的同時(shí),以杏葉為壺蓋,以葉梗上趴著一條既靈氣生動(dòng)卻也憨態(tài)可掬的夔龍,與前人作品相比,更有逸趣、更富生機(jī)。
蓋款:寅仙、汪? ?把款:寅仙、汪
尺寸:18*11cm
備注:附證書
參考:1,《汪寅仙紫砂作品集》P106,盈記唐人工藝出版社。
? ? ? ? ? ?2,《當(dāng)代紫砂群英》P113,盈記唐人工藝出版社。
WANG YINXIAN
TEAPOT IN DESIGN OF ANIMAL KNOB
SIZE:18*11cm
RMB:700,000-800,000
底款:蔣蓉? ?蓋款:蔣蓉? ?
尺寸:尺寸不一,9件
備注:附證書
參考:《蔣蓉陶藝》P9,盈記唐人工藝出版社。
JIANG RONG
A SET OF TEAPOT BY JIANG RONG?
SIZE:Different dimensions,nine pieces
RMB:300,000-500,000
底款:錫山俞制? ?蓋款:國良? ?
尺寸:19*7.5cm
YU GUOLIANG
A GREEN PURPLE TEAPOT BY YU GUOLIANG
SIZE:19*7.5cm
RMB:30,000-80,000
底款:朱可心印、愷長? ?蓋款:愷長? ?
尺寸:18*12cm
ZHU KEXIN
A PURPLE TEAPOT BY ZHU KEXIN?
SIZE:18*12cm
RMB:150,000-300,000
蓋款:可心
尺寸:19*11cm
ZHU KEXIN
A PURPLE TEAPOT BY ZHU KEXIN?
SIZE:19*11cm
RMB:400,000-600,000
亭亭山上松,瑟瑟谷中風(fēng)。風(fēng)聲一何盛,松枝一何勁。
壺身呈雞心型,高足線,高頸箍以母子線相吻合,鈕、把、嘴皆以樹干為形,壺嘴似勁松向上傲立,整體枝與節(jié)疤布置合理,伸展自然,老干新枝,四季常青。壺身貼塑松針,造型古樸沉穩(wěn),盡顯松樹之莊重肅穆、傲骨崢嶸。
底款:中國宜興? ?蓋款:可心? ?
尺寸:18*13cm
參考:1,《紫砂風(fēng)云-居仁堂紫砂寶典》P394。
? ? ? ? ? ?2,《宜陶之旅》P254,李祐任陶藝公司。
? ? ? ? ? ?3,《鈺壺雅集》P12,五行圖書出版有限公司。
? ? ? ? ? ?4,《當(dāng)代紫砂名陶錄》P57,唐人工藝出版社。
ZHU KEXIN
TEAPOT WITH DECORATION OF SPRING
SIZE:18*13cm
RMB:800,000-1,000,000
顧景舟大師由于早時(shí)曾跟有“洋桶王”之稱的儲(chǔ)銘學(xué)壺,所以洋桶壺成了他早年做得最多的一種造型。此件牛蓋洋桶壺造型簡練,使用方便,適宜把玩,便于提攜,紫砂光素器的經(jīng)典作品之一。此壺器形古樸大方、典雅素淡,挺拔雄健、風(fēng)骨高俊,口蓋嚴(yán)密,整體勻稱濕潤,流圓渾有勢,做人亦是如此,光明磊落、堂堂正正,它的迷人魅力雋永而深邃,早已烙印在每個(gè)愛壺、懂壺人的心中。
底款:曼晞陶藝? ?蓋款:顧景洲? ?
尺寸:16*14cm
參考:1,《紫韻雅玩》P200,天地方圓雜志出版社。
? ? ? ? ? ?2,《中國工藝美術(shù)大師—顧景舟》P23,江蘇美術(shù)出版社。
? ? ? ? ? ?3,《明清紫砂珍賞》P218、219,西泠印社出版社。
GU JINGZHOU
A PURPLE TEAPOT BY GU JINGZHOU?
SIZE:16*14cm
RMB:2,500,000-3,000,000
一捧紫砂土,見證著先生一生的堅(jiān)守與追求。紫砂作為中國傳統(tǒng)手工技藝,在先生的手中已不單單是文化傳承,更多體現(xiàn)的是更高層次、能夠引領(lǐng)時(shí)代的創(chuàng)造與延續(xù)。
桑扁為扁壺型的演化。先生這件桑扁壺,端莊中自有一種超脫的氣質(zhì),質(zhì)樸中不失一股風(fēng)流雅韻。大平蓋壓肩,更方便沖泡;壺肚較深,利于葉片自然舒展;直流嘴如珠炮噴薄而出,力度十足,出、斷水極其利索;圈形壺柄略呈方形,與壺嘴的陽剛之氣相呼應(yīng),大氣得體;方中帶圓,圓中有方,線條的碰撞與融合,釋放東方雅致之美,隱見先生泰斗之大氣雄渾,佳器天成。
“一壺生涯,但飲無妨?!鳖櫹壬膭?chuàng)作注重把握器物的細(xì)節(jié),勤于工法,每器必精是他一貫秉承,他認(rèn)為紫砂形制再怎么變化,終究要“為茶事所用”,此款桑扁壺極好的應(yīng)證了這一點(diǎn)。
茶禪一味。
五十余載競摶埴,
卻憶年華已古稀。
魯陽奮戈猶未晚,
愿留指爪踏雪泥。
底款:景舟制陶? ?蓋款:顧景舟? ?把款:壺叟
尺寸:16*9cm
GU JINGZHOU
FLAT SHAPED TEAPOT
SIZE:16*9cm
RMB:4,500,000-5,500,000
壺為扁腹形,壺體圓潤,短流,圓形壺柄,乳釘形蓋。圓圈把勻勢而起,富于靈動(dòng),整體骨肉亭勻,收展有度。范曾在壺身一面繪有“童叟嬉戲圖”,又有陶淵明《歸去來辭》中詩句:樂夫天命復(fù)奚疑,更添情趣。這一仿古壺是大師跨界合作的典范,一個(gè)是紫砂界的泰斗,一個(gè)是中國的書畫巨匠,兩人的合璧之作,藝術(shù)價(jià)值不言而喻。
蓋款:顧景舟? ?把款:壺叟? ?底款:景舟制陶
銘文:樂夫天命復(fù)奚疑,范曾。(身)
尺寸:17*8cm
參考:《中國工藝美術(shù)大師—顧景舟》P113,江蘇美術(shù)出版社。
GU JINGZHOU
A PURPLE TEAPOT BY GU JINGZHOU?
SIZE:17*8cm
RMB:22,000,000-28,000,000
底款:王寅春? ?蓋款:寅春? ?
尺寸:14*11cm
WANG YINCHUN
A PURPLE TEAPOT BY WANG YINCHUN?
SIZE:14*11cm
RMB:500,000-600,000
此壺以一個(gè)完整的蓮花作為身筒,圓潤飽滿,囊紋勾勒出重疊的蓮瓣,自然生動(dòng)。荷意清心明目,飽滿圓潤,蓮蓬作壺蓋,上停一只蜜蜂,卷曲的荷葉巧塑成嘴,生動(dòng)有趣,造型別致。自古以來,荷花一直受到文人墨客的青睞,開花濁水中,抱性一何潔!蜜蜂寓意精業(yè)勤懇,作者寓情于景,將生活之物融于紫砂,盡顯妙趣。
底款:裴石民? ?蓋款:石民
尺寸:16*11cm
PEI SHIMIN
A PURPLE TEAPOT BY PEI SHIMIN
SIZE:16*11cm
RMB:800,000-1,000,000
此壺形制取自梅瓣造型,全器由六片筋紋一氣呵成,線條挺拔、流暢,六瓣梅花飽滿豐腴,氣度極佳。此壺器型圓潤、飽滿,轉(zhuǎn)折過渡處理自然、老練。壺嘴與壺把、壺身緊密呼應(yīng),嘴把上揚(yáng)舒展,且比例恰到好處,甚見功力。梅花周盤壺型暗合太極之意,大開大合,有形而無窮,任爾大風(fēng)大浪,我自巍然不動(dòng),方顯智者胸襟。梅花周盤,于道勁中出媚姿,縱橫中見青銅遺韻,肅然絕俗。真美姿也!
底款:冰心道人? ?蓋款:金壽
尺寸:15*7cm
CHENG SHOUZHEN
A PURPLE TEAPOT BY CHENG SHOUZHEN
SIZE:15*7cm
RMB:500,000-700,000
底款:陶廠制? ?蓋款:壽珍? ?把款:真記? ?
尺寸:20*8.5cm
參考:《宜興紫砂珍賞》P152,三聯(lián)書店(香港)有限公司。
CHENG SHOUZHEN
FLAT SHAPED TEAPOT
SIZE:20*8.5cm
RMB:30,000-80,000
底款:壽珍? ?蓋款:壽珍? ?
尺寸:16*8cm
CHENG SHOUZHEN
A PURPLE TEAPOT BY CHENG SHOUZHEN
SIZE:16*8cm
RMB:30,000-80,000
底款:八十二老人作此茗壺,巴拿馬和國際物品展覽會(huì)曾得優(yōu)獎(jiǎng)? ?蓋款:壽珍? ?把款:真記
尺寸:17*13cm
CHENG SHOUZHEN
GLOBULAR SHAPED TEAPOT
SIZE:17*13cm
RMB:100,000-200,000
蓋款:馥森
尺寸:17*7cm
SHI FUSEN
A PURPLE TEAPOT BY SHI FUSEN
SIZE:17*7cm
RMB:20,000-30,000
蓋款:玉良
尺寸:16*9cm
YE DEXI
A GREEN PURPLE TEAPOT BY YE DEXI
SIZE:16*9cm
RMB:20,000-50,000
蓋款:金壽
銘文:石泉槐火試新茶,北巖氏作。(身)
尺寸:21*11cm
SHU JINSHOU
TEAPOT WITH DECORATION OF PERSIMMON
SIZE:21*11cm
RMB:30,000-50,000
底款:金鼎商標(biāo)
尺寸:22*13cm
A PURPLE TEAPOT OF JINDING
SIZE:22*13cm
RMB:50,000-100,000
底款:錫山俞傳? ?蓋款:寶琴? ?
尺寸:13*8cm
SHAO BAOQIN
A PURPLE TEAPOT OF SHAO BAOQIN
SIZE:13*8cm
RMB:20,000-50,000
蓋款:臣記? 、花印
尺寸:11*8cm
LION SHAPED TEAPOT
SIZE:11*8cm
RMB:10,000-20,000
底款:戊戌年制
尺寸:尺寸不一,2件
A PAIR OF WATER POTS
SIZE:Different dimensions,two pieces
RMB:30,000-80,000
蓋款:月泉
尺寸:20*11.5cm
A PURPLE TEAPOT OF YUEQUAN
SIZE:20*11.5cm
RMB:50,000-100,000
蓋款:鳥鳴山客獨(dú)眠
尺寸:18*16cm
A PURPLE TEAPOT OF NIAOMING
SIZE:18*16cm
RMB:30,000-80,000
蓋款:鷹華
尺寸:19*12cm
A PURPLE TEAPOT OF YING HUA
SIZE:19*12cm
RMB:30,000-80,000
底款:孟江記臣(壺)、福記(水盂)? ?蓋款:水平
尺寸:尺寸不一,2件
A PAIR OF WATER POTS
SIZE:Different dimensions,two pieces
RMB:30,000-80,000
底款:權(quán)寅赦記? ?蓋款:赦記? ?把款:權(quán)寅? ?
尺寸:13*7cm
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY SHAO DAHE
SIZE:13*7cm
RMB:28,000-30,000
底款:第邑臣記? ?蓋款:臣記??
尺寸:17*8cm
JIANG ZUCHENG
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY JIANG ZUCHENG
SIZE:17*8cm
RMB:22,000-28,000
底款:邵景南印
尺寸:12*8cm
SHAO JINGNAN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY SHAO JINGNAN
SIZE:12*8cm
RMB:18,000-25,000
蓋款:為盛
尺寸:19*12cm
TEAPOT WITH INSCRIPTIOND BY WEISHENG
SIZE:19*12cm
RMB:15,000-18,000
底款:人生乃樂耳 士英
尺寸:17*12cm
XU SHIYING
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY XU SHIYING
SIZE:17*12cm
RMB:20,000-25,000
底款:一勺水之多? 孟臣? ?蓋款:水平??
尺寸:10*5cm
TEAPOT WITH DECORATION OF HORIZONTAL
SIZE:10*5cm
RMB:10,000-20,000
蓋款:協(xié)新陶廠、王熙臣
尺寸:18*10cm
TEAPOT WITH DECORATION OF PEACH
SIZE:18*10cm
RMB:25,000-30,000
蓋款:永樂
尺寸:17*11cm
YONG LE TEAPOT
SIZE:17*11cm
RMB:30,000-50,000
蓋款:永樂
尺寸:17*9cm
YONG LE TEAPOT
SIZE:17*9cm
RMB:30,000-50,000
尺寸:18*15cm
TEAPOT WITH DECORATION OF FLOWER
SIZE:18*15cm
RMB:30,000-50,000
尺寸:11*10cm
CENSER IN THE SHAPE OF THREE-LEGGED?
SIZE:11*10cm
RMB:40,000-50,000
施福生,又名馥森,宜興蜀山北廠人。1921年生于宜興紫砂世家。其父為紫砂名流施金廷(施金庭)。1935年,施福生與朱可心等為江蘇省立宜興陶瓷職校擔(dān)任實(shí)習(xí)技師。1954年宜興紫砂工藝廠建立,為建廠七人小組成員之一。長期擔(dān)任宜興紫砂工藝廠產(chǎn)品質(zhì)量檢驗(yàn)員直至離休。施福生善制魚化龍壺、大型松鼠葡萄咖啡壺等高極紫砂茶具。與朱可心、裴石民、王寅春、吳云根、顧景洲等老藝人知交甚厚。施福生的兒子施小馬、女兒施秀春都是當(dāng)今紫砂界實(shí)力派高級(jí)工藝師。此壺精煉紫砂綠泥,壺身圓碩飽滿,圓珠形筒身飾以葡萄藤蔓和松鼠,壺流、壺鈕及壺把皆以枝干作配襯。細(xì)觀此壺,葉脈舒卷,刻畫清晰,枝葉伸張舒展有致,點(diǎn)綴葡萄數(shù)顆鮮活欲滴,藤蔓間塑五只松鼠跳躍穿梭,栩栩如生,惟妙惟肖。松鼠姿態(tài)各不相同,細(xì)節(jié)處理得形象逼真,靈巧生動(dòng)。
底款:施福生造
尺寸:18*12cm
SHI FUSEN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY SHI FUSEN
SIZE:18*12cm
RMB:50,000-80,000
邵友蘭,陽羨(今江蘇宜興)人,清嘉慶至咸豐年間宜興制壺高手,為清中期紫砂名家。道光年間曾為清宮制作貢品,北京故宮博物院現(xiàn)藏有他的傳器。與邵大亨等名家同時(shí),曾與邵二泉和陳曼生等合作,由友蘭制壺,二泉、曼生鐫銘。 仿古式為邵大亨原創(chuàng),被奉為經(jīng)典中的經(jīng)典,沿襲至今。此壺紫泥選料精細(xì),砂質(zhì)細(xì)膩,撫之溫潤,胎薄工精。腹部圓弧而向內(nèi)收斂,短頸,肩部微折,線條挺秀。一彎流上挺,出水順暢利落,圓形耳把,自肩部生出,后圓轉(zhuǎn)接入腹部下端,握之舒適。壓蓋蓋沿、口沿作圓唇外翻,上下子母雙線,緊密吻合,上接圓珠鈕。此壺肩、流、把、蓋與壺身整體結(jié)構(gòu)自然,協(xié)調(diào)勻稱,形制豐腴飽滿,滿溢靈韻娟秀之氣。小包嘴細(xì)品有大亨之韻。
蓋款:友蘭
尺寸:12.5*7.2cm
SHAO YOULAN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY SHAO YOULAN
SIZE:12.5*7.2cm
RMB:50,000-100,000
尺寸:43.5*7cm
MING DENASTY DISH
SIZE:43.5*7cm
RMB:50,000-100,000
底款:大清乾隆年制
尺寸:尺寸不一,2件
QING DENASTY DISH
SIZE:Different dimensions,two pieces
RMB:30,000-80,000
石林中人,考為蔣之翹(1596-1659)明末清初學(xué)者、藏書家。字楚稚,號(hào)石林,人稱“蔣石林”,又號(hào)雪樵,別署石戶農(nóng),秀水(今嘉興)人。致力古學(xué),明亡后隱居不出,家道清貧,好藏古籍。蔣之翹愛好壺藝,清乾隆張廷濟(jì)弟季勤藏有“石林壺”一持,為《陽羨名陶錄》編者吳騫(槎客)題銘鋟匣,曰:“渾渾者陶之始,舍則藏吾與爾,石林人傳季勤得,子孫寶之永無忒?!保ú榭寂c宜興紫砂有關(guān)之‘石林’者,計(jì)有明末清初蔣之翹、清中期繆頌、清晚期何心舟等三人,后兩者年代不合,以蔣之翹較為接近。) 此壺紫泥為胎,色呈紅棕。壺身四方如印,壺底至口沿逐漸收斂,壺體曲線流暢,變化合度,口沿起雙層厚圈線,壺蓋上堆塑太獅鈕,器型周正,做工精湛,富有古樸典雅的藝術(shù)魅力。
底款:石林中人
尺寸:21*16cm
A PURPLE TEAPOT OF SHILIN ZHONGREN
SIZE:21*16cm
RMB:100,000-200,000
此壺色澤殷紅,艷而不嬌,質(zhì)感細(xì)膩,壺身穩(wěn)健,把玩于掌珠,耐人尋味。壺身飽滿圓潤,線條流暢自如,做工精妙。流暢灑脫,毫無拘束,給人以清爽自然之感。壺底鐫刻銘文“礪成”二字刻工流暢自然。
底款:礪成
尺寸:9*7.5cm
CHEN LICHENG
A PURPLE TEAPOT OF CHEN LICHENG?
SIZE:9*7.5cm
RMB:350,000-450,000
此壺以紫泥為胎,泥料極佳,燒造成熟,可見壺身肌理朗潤,寶光內(nèi)蘊(yùn),以手撫之,似撫嬰兒之肌膚,光滑細(xì)膩。壺體渾圓可喜,體型碩大,嵌入式蓋,蓋上堆雕螭龍鈕,螭龍卷耳獨(dú)角,如意形鼻上翹,身軀粗壯,作盤身回首仰望勢。器身光滑無折角,壺腹中部一側(cè)置流嘴,流嘴彎曲上翹,敦秀可愛,外接弧形執(zhí)把,順滑圓熟,與流嘴相互呼應(yīng),流嘴、執(zhí)把于圓轉(zhuǎn)之處更添活潑靈動(dòng)氣息,古樸惹喜。美人肩為清初經(jīng)典壺型之一,制作中對(duì)壺的整體性把控極為嚴(yán)格,須有飽滿的力度和整合的視覺觀感,其造型為壺身呈一大圓珠,壺鈕為一小圓珠,好似母子連珠,形制圓潤。而邵元文的此件作品,一改常見款式,圓鈕變?yōu)辇堚o,使簡潔明快的壺體增加古樸靈動(dòng)之氣。此壺整體工藝精巧,造型古意盎然,莊重又不乏新意,典雅大氣又不失陽剛之氣,線條流暢,精美絕倫,觀之精氣滿盈,氣度不凡。
底款:邵、文元? ?蓋款:邵、文元
尺寸:30*21cm
SHAO WENYUAN
A PURPLE TEAPOT OF SHAO WENYUAN
SIZE:30*21cm
RMB:500,000-700,000
蓋款:萬泉
尺寸:21*12cm
JIANG WANQUAN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY JIANG WANQUAN
SIZE:21*12cm
RMB:500,000-700,000
蓋款:玉麟
尺寸:19*10cm
參考:《砂壺選粹——天地方圓紫砂藏品集》P195,上海古籍出版社。
HUANG YULIN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY HUANG YULIN
SIZE:19*10cm
RMB:500,000-700,000
此壺以精煉段泥制成,造型似樹癭,取瓜蒂為蓋,蓋內(nèi)鈐“玉麟”,壺身通體紋理纏繞,形如嶙峋老樹,癭瘤滿布,以枝梗為把,彎流敦實(shí)。整器質(zhì)樸古拙,把握舒適,出水流暢,自然生動(dòng)。
黃玉麟所制供春式樹癭壺,歷來為收藏精品。此壺式器名“供春”,傳說莫衷一是,顧景舟認(rèn)為,黃玉麟客居于吳大澄門下時(shí),二人根據(jù)明代文獻(xiàn)記載所創(chuàng)制的造型。
蓋款:玉麟
尺寸:17*13cm
參考:1,《宜興紫砂珍賞》P139,遠(yuǎn)東圖書公司。
? ? ? ? ? ?2,《紫泥—王度宜陶珍藏冊》P136 ,臺(tái)灣出版。
? ? ? ? ? ?3,《宜興紫砂》P214,文物出版社。
HUANG YULIN
TEAPOT IN DESIGN OF LUCID GANODERMA
SIZE:17*13cm
RMB:700,000-1,000,000
把款:孟侯
尺寸:24*15cm
TEAPOT WITH DECORATION OF BAMBOOS
SIZE:24*15cm
RMB:600,000-800,000
此壺造型簡潔,質(zhì)感溫潤細(xì)膩,色澤深黝含光。蓮子素有美名,“稟清芳之氣,得稼穡之味”,可靜心、可養(yǎng)性,乃清供佳品。此壺取蓮子之形,經(jīng)巧意構(gòu)思,重新塑造,壺身飽滿卻有清逸之感,線條柔和而有強(qiáng)勁力道,引而不發(fā),持而不盈。亭亭而立,于靜默之中訴盡千言。借蓮子之清味,賦茗茶以清芬,觀之賞之,有如荷塘清風(fēng)拂過,朗月疏照。嘆作者不凡制壺功力,恬適澹泊心性由壺而見。有壺如此,茶飲之事方得完備,至性至雅。
底款:子畦
尺寸:13*9cm
參考:《紫砂風(fēng)云-居仁堂紫砂寶典》P345。
CHEN ZIQI
TEAPOT WITH DECORATION OF LOTUS?
SIZE:13*9cm
RMB:1,800,000-2,500,000
底款:王南林制
尺寸:21*14cm
WANG NANLIN
TEAPOT IN THE SHAPE OF PEARL
SIZE:21*14cm
RMB:1,000,000-2,000,000
此壺壺身近扁方形,平蓋、橋形鈕,蓋、身以子母扣合。自肩部伸出流嘴與壺把,小彎流前凸,圈把自肩部收于腹底,表露靈秀韻勢。肩部篆書銘“叔陶作壺其永寶用”,壺腹行書銘“嘉慶乙亥秋九月桑連理館制,茗壺第一千七百九十三 頻迦識(shí)”底部楷書銘江聽香、錢叔美等曼生之好友、食客15人。壺把印款“彭年”,底部款識(shí)“阿曼陀室”。桑連理館,是曼生在溧陽時(shí)的府邸之名,曼生常常在此會(huì)友、吟詩作畫。
底款:阿曼陀室? ?把款:彭年?
銘文:嘉慶乙亥秋九月桑連理館制,茗壺第一千七百九十三,頻迦識(shí)。(腹)
? ? ? ?江聽香、錢叔美等曼生之好友、食客15人。(底)
尺寸:16*5cm
參考:《宜興紫砂》P130,文物出版社。
YANG PENGNIAN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY YANG PENGNIAN
SIZE:16*5cm
RMB:5,500,000-7,500,000
此壺制作于乾隆年間,整體渾厚,圈足有力,蓋子飽滿,周身用本色泥繪裝飾。清初盛世之期,宜興紫砂工藝受到皇室宮廷關(guān)注,開始定制宜興紫砂器。入宮后交造辦處藝人裝飾,因此出現(xiàn)了描金、堆泥、加漆等工藝,使原本樸實(shí)的紫砂更顯雍容華貴,淡然齋印款最高出現(xiàn)在明末一直沿用到清中,極有可能是皇室閑章。而此款堆泥高旦壺制作手法和泥料屬清乾隆時(shí)產(chǎn)物,而壺身泥繪技藝精湛,書法功力渾厚,堪稱極品,御題詩也印證為宮中之物。泥料火候略淺,對(duì)比北京故宮珍藏之物同為欠火,由此可見,當(dāng)時(shí)這批紫砂器并非宜興所燒,而是造辦處的窯燒成。所以確定為宮廷御用之物。
底款:淡然
尺寸:15*8cm
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY DANRANZHAI
SIZE:15*8cm
RMB:3,000,000-4,000,000
通俗意即“蓋印章”,是書畫等作品在即將完成時(shí)的最后一個(gè)關(guān)鍵步驟,這是中國獨(dú)有的特色藝術(shù)。鈐印始于北宋蘇東坡,迄今已有一千年的歷史。
底款
紫砂制壺與書畫作品一樣,是屬于一個(gè)人的藝術(shù)成就的范疇,需要作者本人的印來做身份肯定,同時(shí)也是一份鑒定憑證。
那么你有沒有觀察過,你的壺上蓋了幾個(gè)章?
現(xiàn)代制壺,鈐印一般出現(xiàn)在三個(gè)位置:壺蓋內(nèi)、壺底、壺把,也有個(gè)別特殊情況:如部分印章也會(huì)在壺內(nèi)部或者壺身外部出現(xiàn)。
但是這也不代表,一把壺就一定會(huì)蓋上三個(gè)章,而是要視情況而定。
內(nèi)壁章
歷來制壺高手和名家對(duì)自己所鈐印款都十分重視和講究,所用之印章也涉及到制作者的藝術(shù)素養(yǎng)。
顧景舟用印
知名的藝術(shù)大師所用的印章也必定是出自金石大家之手。下面謹(jǐn)以顧景舟先生的作品來舉例。
只鈐蓋印
顧景舟最貴的作品——松鼠葡萄十頭咖啡茶具,2015年以9200萬元人民幣的價(jià)格成交。
顧景舟 松鼠葡萄十頭咖啡茶具
因?yàn)閮?nèi)部掛釉,底部無印款,僅在蓋內(nèi)釉下有隱約的印章痕跡。經(jīng)過北京東正拍賣運(yùn)用X光掃描發(fā)現(xiàn),這是一枚“景舟”長印,如下圖所示。
此枚印章為鐵畫軒戴相明請(qǐng)王仁甫先生為顧景舟篆刻,最早使用在1948年制作的“大石瓢壺”的蓋內(nèi),以下是X片與印章的對(duì)比圖。
只鈐底款
上世紀(jì)顧景舟50年代顧景舟創(chuàng)作的三足云肩如意壺。
顧景舟 云肩如意且這件作品的底款比較特別,為“宜興湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社出品”,目前僅見于兩件作品上,另一件是顧景舟于1995年第二次創(chuàng)作大石瓢壺使用,此壺是楊谷方定制。
宜興湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社出品
只鈐底款+蓋款
顧景舟所作大集玉壺,2015年北京保利十周年秋季拍賣會(huì)上,該壺以1150萬元人民幣成交。
顧景舟 大集玉壺
底款:景舟手制。蓋款:顧景洲。
鈐底款+蓋款+把款
顧景舟所作漢鐸壺,壺身上下內(nèi)外有三方印章,皆是陽文篆書款:壺底“ 景舟制壺”大方??;壺鋬底部“ 壺叟”小方印。壺蓋內(nèi)“ 顧景舟”中方印。
顧景舟 漢鐸壺
除此三方印外,蓋內(nèi)有四個(gè)小圓點(diǎn)記號(hào),據(jù)業(yè)內(nèi)方家介紹,顧老當(dāng)時(shí)制作此壺時(shí),僅作四把,分別于蓋內(nèi)標(biāo)記一至四個(gè)圓點(diǎn)標(biāo)記,據(jù)此推斷此作為其四。
鈐底款+暗款
矮僧帽壺,底部刻有“生蓮居大彬”款,壺內(nèi)暗處藏有“景舟”小印。
顧景舟 僧帽壺
此件作品是顧景舟上海仿古時(shí)期所作,壺內(nèi)暗款“景舟”是為了表情此壺系自己所做。
看了顧景舟的這幾把壺,當(dāng)然就知道壺上到底蓋多少印章沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)。
但是無論紫砂壺上有幾個(gè)印章,都要做到整體和諧統(tǒng)一,款識(shí)大小適宜??炭?、印章的大小與壺本身具有一定的協(xié)調(diào)性。
小韻說壺
壺與印是相符相稱的作用,壺因名人印而身價(jià)倍增,印因壺的精巧而日趨聞名。
一枚印章本身就是一件藝術(shù)品,即使是同時(shí)篆刻的兩枚同款印章也不可能做到金石刀痕,完全一致的地步,偽作者很難仿得其神韻。