縱觀歷年拍場，那些拍出千萬高價(jià)的紫砂壺，皆是名家之作，而在細(xì)細(xì)品味這些壺的時(shí)候，筆者發(fā)現(xiàn)，以朱泥為材質(zhì)，并且破千萬級(jí)別的壺，只有一把。
此壺是顧老擅長的石瓢器形，但是卻用了成形最難的朱泥創(chuàng)作，壺料泥質(zhì)上乘，色澤溫潤光和，氣度內(nèi)蘊(yùn)而典雅。此壺矮身，斜腹，短彎流，正耳把上塑一扣，壺蓋微鼓，蓋上作一拱橋鈕，壺底承三乳釘足，足底中心各有一小氣孔，以避免燒制中變形。壺身一面陰刻一文人高士回首屈膝坐于松樹下，刀法嫻熟自然，另一面陰刻：杞鞠晉酒，楳雪煮茶。香浮雀舌，助我詘心。
而這一把，也正是顧景舟先生所作的朱泥矮石瓢，其實(shí)顧景舟先生的朱泥傳器并不多見，其只有早期做過許多朱泥的小品，而往后則很少有朱泥作品出現(xiàn)了。
此壺乃是顧景舟早期所制，作品采用朱泥所制，泥料質(zhì)地細(xì)膩，表皮平滑，色澤紅潤，光芒內(nèi)斂，視覺觸感極佳。壺身造型圓潤豐滿，呈現(xiàn)出勻稱豐腴的寶相。一彎流細(xì)長有力，于壺身之上，拔勢而出。圈把曲折有度，富有力感。截蓋上穹，上鑲一粒朱鈕，與壺身完美的結(jié)合在一起。
整體點(diǎn)、線、面處理圓融流暢，淳樸古雅。壺身雖小，但以矮圈足支起使得全器顯得氣度不凡。
此壺為朱泥制成，為顧景舟早年之作。其壺造型精美，制作精細(xì)。
雖為傳統(tǒng)造型在壺嘴稍見改動(dòng)之后，使之煥然一新，器物雖小但舒展大方。握于手中實(shí)有“紫玉金砂”之感。
此壺采用朱泥制成，造型極為小巧可愛。壺身似梨形，圓潤飽滿，配以直形嘴，耳把圈足，壓蓋珠鈕，線條流暢優(yōu)美，形制勻挺柔水平壺的壺嘴與壺把重量須嚴(yán)格相等，故能在水中保持平衡，其講究的工藝和致密的結(jié)構(gòu)，均要求制作者具備高超的技藝和深厚的功力。此壺觸感細(xì)潤，色澤光潔純正，兼具精巧與實(shí)用性，為顧景舟大師早期作品，實(shí)為水平壺中之珍品。
究其原因，一是朱泥此泥的泥性較難把握，當(dāng)時(shí)的窯溫又不是那么好控制，所以用朱泥制壺的話，成品率相對較低，所以做的相對來說比較少。
二是可能是當(dāng)時(shí)紫砂工藝廠對于泥料的配比安排，朱泥類的比較少，因?yàn)榭v觀紫砂七老后期的作品，朱泥也都是不多見的。
反而在清、民國時(shí)期朱泥的多有傳器。
平蓋蓮子壺，亦稱宮燈壺式，圓圈足，高頸，雙層平蓋，高珠鈕，三彎流，大圈把，氣韻壯碩軒昂。清早期的茗壺，其造型氣度渾厚，比例協(xié)調(diào)，不附加裝飾，僅以器形身線的變化或開光加強(qiáng)裝飾效果，泥質(zhì)顆粒隱現(xiàn)，崇尚“不務(wù)妍媚而樸雅堅(jiān)粟”。
此壺朱泥制成，砂質(zhì)淘煉細(xì)膩，色澤艷麗不嫣，可稱為“大紅袍”。壺面呈四方，鼓腹飽滿，棱角渾樸有致，三彎流式胥出，壺把昂揚(yáng)，蓋呈方形圓角，唇邊厚實(shí)，蓋面平弧微穹，中心鈕滴似如算珠。
來源：網(wǎng)絡(luò)（如有侵權(quán)，請聯(lián)系我們，立即刪除）
縱觀歷年拍場，那些拍出千萬高價(jià)的紫砂壺，皆是名家之作，而在細(xì)細(xì)品味這些壺的時(shí)候，筆者發(fā)現(xiàn)，以朱泥為材質(zhì)，并且破千萬級(jí)別的壺，只有一把。
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此壺是顧老擅長的石瓢器形，但是卻用了成形最難的朱泥創(chuàng)作，壺料泥質(zhì)上乘，色澤溫潤光和，氣度內(nèi)蘊(yùn)而典雅。
此壺矮身，斜腹，短彎流，正耳把上塑一扣，壺蓋微鼓，蓋上作一拱橋鈕，壺底承三乳釘足，足底中心各有一小氣孔，以避免燒制中變形。
壺身一面陰刻一文人高士回首屈膝坐于松樹下，刀法嫻熟自然，另一面陰刻：杞鞠晉酒，楳雪煮茶。香浮雀舌，助我詘心。
而這一把，也正是顧景舟先生所作的朱泥矮石瓢，其實(shí)顧景舟先生的朱泥傳器并不多見，其只有早期做過許多朱泥的小品，而往后則很少有朱泥作品出現(xiàn)了。
此壺乃是顧景舟早期所制，作品采用朱泥所制，泥料質(zhì)地細(xì)膩，表皮平滑，色澤紅潤，光芒內(nèi)斂，視覺觸感極佳。
壺身造型圓潤豐滿，呈現(xiàn)出勻稱豐腴的寶相。一彎流細(xì)長有力，于壺身之上，拔勢而出。圈把曲折有度，富有力感。截蓋上穹，上鑲一粒朱鈕，與壺身完美的結(jié)合在一起。
整體點(diǎn)、線、面處理圓融流暢，淳樸古雅。壺身雖小，但以矮圈足支起使得全器顯得氣度不凡。
此壺為朱泥制成，為顧景舟早年之作。其壺造型精美，制作精細(xì)。
雖為傳統(tǒng)造型在壺嘴稍見改動(dòng)之后，使之煥然一新，器物雖小但舒展大方。握于手中實(shí)有“紫玉金砂”之感。
此壺采用朱泥制成，造型極為小巧可愛。壺身似梨形，圓潤飽滿，配以直形嘴，耳把圈足，壓蓋珠鈕，線條流暢優(yōu)美，形制勻挺柔和。
水平壺的壺嘴與壺把重量須嚴(yán)格相等，故能在水中保持平衡，其講究的工藝和致密的結(jié)構(gòu)，均要求制作者具備高超的技藝和深厚的功力。
此壺觸感細(xì)潤，色澤光潔純正，兼具精巧與實(shí)用性，為顧景舟大師早期作品，實(shí)為水平壺中之珍品。
究其原因，一是朱泥此泥的泥性較難把握，當(dāng)時(shí)的窯溫又不是那么好控制，所以用朱泥制壺的話，成品率相對較低，所以做的相對來說比較少。
二是可能是當(dāng)時(shí)紫砂工藝廠對于泥料的配比安排，朱泥類的比較少，因?yàn)榭v觀紫砂七老后期的作品，朱泥也都是不多見的。
反而在清、民國時(shí)期朱泥的多有傳器。
平蓋蓮子壺，亦稱宮燈壺式，圓圈足，高頸，雙層平蓋，高珠鈕，三彎流，大圈把，氣韻壯碩軒昂。
清早期的茗壺，其造型氣度渾厚，比例協(xié)調(diào)，不附加裝飾，僅以器形身線的變化或開光加強(qiáng)裝飾效果，泥質(zhì)顆粒隱現(xiàn)，崇尚“不務(wù)妍媚而樸雅堅(jiān)粟”。
此壺朱泥制成，砂質(zhì)淘煉細(xì)膩，色澤艷麗不嫣，可稱為“大紅袍”。
壺面呈四方，鼓腹飽滿，棱角渾樸有致，三彎流式胥出，壺把昂揚(yáng)，蓋呈方形圓角，唇邊厚實(shí)，蓋面平弧微穹，中心鈕滴似如算珠。
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1982年顧景舟先生受邀到北京故宮做紫砂的研究。當(dāng)時(shí)在他的研究意見被館方做了一個(gè)筆記。這個(gè)筆記，經(jīng)過三十幾年，又有很多新的發(fā)現(xiàn)，所以針對這些筆記專家做一點(diǎn)點(diǎn)修正。括弧的部分就是修正意見。讓我們一起跟隨顧景舟大師，學(xué)習(xí)紫砂老壺的鑒定技巧。
顧景舟大師鑒定紫砂器記錄
1.鑒別紫砂器第一要了解藝人的手法，一個(gè)人有一個(gè)手法。經(jīng)常真品與假品對照。第二看泥色。第三看圖案，仿古的東西一般一件東西一個(gè)圖章款。(注：現(xiàn)在仿古水平上去了，現(xiàn)在刻假章方便，假壺也有多顆印章了)
2.明代紫砂壺上無圖章款，都是刻自己的名字。
3.清代早期壺流里的眼都是一個(gè)大眼。幾個(gè)細(xì)密的眼在時(shí)代上就晚了。就與民間使用茶葉泡茶有關(guān)系。(不一定，目前所見清初至乾隆時(shí)期的一些大壺，也有發(fā)現(xiàn)有多孔的。例如直排的三孔以及銅錢式孔。)
4.乾隆紫砂壺器表紋飾微微凸起，是將調(diào)好的泥漿用筆慢慢堆畫出來的。泥漿必需研得與墨一樣細(xì)膩，然后用毛筆畫，不足的地方再加加工。(說的是紫砂泥繪工藝，所謂不足的地方再加工指的是有些細(xì)節(jié)有刀刻的修飾)
5.陳鳴遠(yuǎn)生于康熙死于乾隆，在技術(shù)上是個(gè)了不起的人。(生于康熙，死于康熙)
6.紫砂包金漆的東西是在乾隆以后出現(xiàn)的。
7.加彩凸雕瓜果紫砂壺為乾隆時(shí)期的風(fēng)格。(指的是加彩百果壺，紫砂加彩工藝應(yīng)該乾隆早期盛行，但是白果壺加彩或者更晚，嘉道時(shí)期左右)
8.紫砂胎描金漆竹節(jié)式壺，為太平天國時(shí)期的。(根據(jù)新近紫砂證明，此作應(yīng)該不晚于乾隆)
9.紫砂器制作的原料是埋在巖層下面的泥土，有泥中之泥的說法。紫砂比例的多少?zèng)Q定胎色。(目前，有臺(tái)灣人專門專研燒窯技術(shù)，得到的結(jié)論是，窯燒可以決定紫砂的呈色)
10.20—30年代時(shí)顧先生等人在上海做過一批仿紫砂，都不落款。(他們只負(fù)責(zé)做壺坯，仿款另有他人，另外，顧景舟后來也承認(rèn)了他有仿制陳鳴遠(yuǎn)壺，我見過實(shí)物三件)
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周瑩作品：《小水扁》
11.南京、揚(yáng)州、上海各有一件大彬壺真品，是出土的，它們的風(fēng)格和泥色都相同，可看出明代紫砂壺的氣魄大，胎泥粗。
12.清道光“行有恒堂”款紫砂梅花詩句壺，為假品。此壺底款“蔣貞祥造”，蔣貞祥是晚清光緒人，與道光“行有恒堂”款年代不符。(不一定，也許是道光時(shí)期另外一位名家“任”“貞祥”)
13.看了許多陳曼生刻詩的壺，底款多數(shù)篆“阿曼陀室”，沒有寫過“陳曼生制”，這點(diǎn)應(yīng)注意。
14.古代人作壺的款時(shí)，字頭對頭流，字尾對著柄。(個(gè)別特例見過，乾隆黑漆描金壺就是特例之一)
15.“宣統(tǒng)元年正月元日”款的紫砂壺，壺柄尾部分別有“大生”“裕林”“迪恩”“東溪”“壽珍”等名款。這些人都是光緒時(shí)人。大生和迪恩是兄弟關(guān)系，姓范，一家人都作壺。
16.嘉慶四年款紅砂小壺為真品。(潮汕壺)
17.“松鶴軒”款紫砂壺，為民國時(shí)期作品?！八生Q軒”是上海一個(gè)鋪?zhàn)拥拿Q。此壺刻字人叫“若水”，號(hào)叫姚壽銓。
18.“黃玉麟”款紫砂樹根式壺是真品，為晚清同治光緒時(shí)的。(說的是“供春樹癭壺”)
19.“陽羨邵友蘭制”款帶屜詩句紫砂壺，是真品，清道光年的。邵友蘭是顧景舟先生祖母的前輩人。
20.“邵元祥”款紫砂大扁壺。邵元祥是明末清初人。此壺是造型碩大，胎泥粗，具有明代風(fēng)格。但壺身文字為后刻?！斑m園主人”是誰不清楚。(邵元祥應(yīng)該是康熙雍正時(shí)期人)
21.“楊彭年”款描金山水紫砂壺。楊彭年是嘉慶、道光時(shí)人。此壺為真品，泥色較標(biāo)準(zhǔn)，胎泥及做的工藝，都具有楊彭年制壺的風(fēng)格。
22.“志遠(yuǎn)”款陰陽文紫砂扁方壺。清道光真品。壺底有“茶熟香溫”款。
23.“國良”紫砂提梁式過。晚清時(shí)作品。國良原名為俞國良，1938年歿。死時(shí)60多歲。
24.“邵亮生”款紫砂小扁壺，邵亮生是晚清人。(從壺式及印款風(fēng)格及泥料特征看，我認(rèn)為是康雍時(shí)期人)
25.“笨巖”款紫砂扁壺，是清同治作品。(目前紫砂界已經(jīng)公認(rèn)“笨巖”所制都是御制紫砂壺)
26.“味泉”款黑砂竹節(jié)式壺，清嘉慶作品。
27.“赦記”款紫砂雷紋螭紐壺，作者是邵權(quán)衡，清同治時(shí)人。他曾孫現(xiàn)在還在宜興紫砂廠里工作。
28.“冰心道人”款紫砂刻詩壺。“冰心道人”可能是程壽珍，為清同治時(shí)生民國二十幾年歿。
29.“康熙年造”款黑砂銅提梁壺，清光緒作品。這類壺宜興燒好后，到煙臺(tái)去燒黑。
30.“康熙辛卯年制”款紫砂扁壺，壺蓋里有“宜興紫砂包用”章，“包用”章的出現(xiàn)到清晚期了。
31.“宣統(tǒng)元年”款米色砂小壺，壺柄有“寶鱗”二字，是宣統(tǒng)時(shí)工匠姓宗。
32.王南林是清乾隆時(shí)藝人，給宮廷里做過御器。
33.“項(xiàng)圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均為假品。圣思何時(shí)人不詳。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致。(最新資料證明，圣思姓“陳”)
34.“史寶豐造”紫砂堆花小方花盆。是嘉慶、道光時(shí)作品。
35.紫砂掛釉器皿從乾隆時(shí)開始的。共燒二次，先燒胎，要1000多度。器里掛白釉的東西，掛釉后再燒700多度。
36.清乾隆紫砂畫彩山水大筆筒，為典型乾隆作品。底部為避免磨傷，刷一層黑漆。乾隆紫砂筆筒有的器表開小紋片，其原因是原來的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一層稀的細(xì)泥的緣故。(不全然如此，我認(rèn)為大部分泥繪筆筒粉段泥是為了方便泥繪以及黃顏色屬于御用專有色)
37.紫砂粉彩花鳥四方筆筒，為清乾隆時(shí)作品。與燒瓷胎粉彩的方法一樣燒制。
38.“種花讀書”款黑砂匜。宜興的黑沙泥到嘉慶、道光時(shí)已沒有了，此器應(yīng)是乾隆時(shí)的。
39.“惠逸公”款紫砂蓮瓣碗?；菀莨乔 ⒓螒c時(shí)人。(惠逸公目前學(xué)界認(rèn)為可以上推至康雍時(shí)期)
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