個(gè)人簡(jiǎn)介
曹建國(guó)，男，生于1968年，高級(jí)工藝美術(shù)師，自小對(duì)紫砂有著濃厚的興趣，對(duì)紫砂壺及泥料有著獨(dú)特的見解，丁山陶藝世家渲陶出了他的才華橫溢。
與不少紫砂名家一樣，他也在宜興紫砂工藝廠職業(yè)班學(xué)習(xí)紫砂手工成型操作技能，1984年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師從江蘇省名人，研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師劉建平老師學(xué)習(xí)制作技藝。造詣?lì)H高的他于1991年被宜興紫砂工藝廠破格調(diào)到錦達(dá)公司擔(dān)任紫砂職業(yè)班指導(dǎo)老師。1993年他在中央工藝美術(shù)學(xué)院開設(shè)的紫砂設(shè)計(jì)班學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)。20多年的刻苦努力，練成了他高超的制壺技能和積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。作品多次在內(nèi)地、香港、臺(tái)灣等地展覽，是青年中的佼佼者，作品以《紫砂壺》、《茶葉罐》、《雜件》為代表。作品多次在國(guó)內(nèi)、香港、臺(tái)灣等地展覽。
個(gè)人經(jīng)歷
獲獎(jiǎng)經(jīng)歷
1989年創(chuàng)作《共鳴壺》被錄入《宜興紫砂當(dāng)代名人作品集錦》。
1990年拜高級(jí)工藝美術(shù)師吳群祥為師，經(jīng)常和老師探討紫砂陶藝技法，每年新品佳品曾出不窮，被稱為《丁蜀第一壺》。作品做工精細(xì)別致，繁而不花，花而不俗，使人百看不厭，奧妙無(wú)窮，在紫砂陶藝上有相當(dāng)?shù)臐摿Α?/p>
1995年創(chuàng)作的《玉吼壺》經(jīng)江蘇陶瓷專業(yè)委員會(huì)專家評(píng)審，榮獲1995年度陶瓷藝術(shù)新品優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2001年與高級(jí)工藝美術(shù)師劉建平合作的《求知》茶具在“2001年中國(guó)宜興國(guó)際陶藝家”評(píng)比中榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2001年，《西施壺》被鎮(zhèn)江博物館永久收藏。
2001年，《直流平蓋壺》被無(wú)錫博物館永久收藏。
2001年，《青蛙王子》榮獲江蘇省工藝美術(shù)精品展一等獎(jiǎng)。
2001年，《六方獅球》獲第二屆中國(guó)國(guó)際茶博覽會(huì)工藝精品展《優(yōu)秀獎(jiǎng)》。
2002年，《秦傭》、《尋秦》等秦文化系列產(chǎn)品在廣交會(huì)上深受客戶好評(píng)。
2002年，《雙色鋪金套壺》應(yīng)邀參加香港精品展。
2004年，《雙福鏤空》獲北京工藝品、禮品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
2006年，《雙?！帆@現(xiàn)場(chǎng)手工制陶技能大賽作品評(píng)選優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2006年，《美云壺》獲第八界國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師精品展銀獎(jiǎng)。
作品展示
2019山東茶博會(huì)
"2019第18屆山東國(guó)際茶文化博覽會(huì)暨紫砂工藝展"將于5月10日-13日在濟(jì)南舜耕國(guó)際會(huì)展中心舉辦，設(shè)立品牌茶展區(qū)、精品紫砂區(qū)、茶藝表演區(qū)、品茶區(qū)，為茶企、茶商、愛茶人提供一個(gè)良好的交流、貿(mào)易平臺(tái)。 自古好茶配美器，紫砂壺依舊是今年茶博會(huì)的一大亮點(diǎn),今天小編就帶大家搶先領(lǐng)略一下紫砂區(qū)工藝師們的風(fēng)采。
路正南，工藝美術(shù)師，紫砂陶藝家，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，江蘇省紫砂行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員，1966年生，江蘇省宜興丁蜀人，善方器，1982年紫砂工藝一廠隨高級(jí)工藝美術(shù)大師何道洪學(xué)藝，期間打下了扎實(shí)制壺功底，積累了深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，多年來(lái)勤奮鉆研，開拓創(chuàng)新，，憑借其硬扎的基本功底，以及對(duì)紫砂的獨(dú)特見解，形成了自己的藝術(shù)語(yǔ)言和風(fēng)格，是當(dāng)今紫砂藝苑中以為及其發(fā)展?jié)摿Φ闹星嗄曜仙疤账嚰遥渌髌肪€條挺括，端莊穩(wěn)重，新穎脫俗，韻味生動(dòng)，多次在全國(guó)工藝美術(shù)師評(píng)比中獲獎(jiǎng)，深愛從多紫砂收藏家以及茶壺愛好者所喜愛。
丁林洪，高級(jí)工藝美術(shù)師。
應(yīng)敏亞(明霞），中國(guó)紫砂文化研究會(huì)會(huì)員、江蘇省陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)員。1980年出生于美麗古陶都宜興丁蜀鎮(zhèn)，從小就受到紫砂藝術(shù)的熏陶，師承紫砂泰斗蔣蓉世交民間制壺高手顧建偉，曾受到過蔣蓉大師的親歷指點(diǎn)，憑著多年對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求刻苦鉆研理論，大膽創(chuàng)新實(shí)踐，作品清逸雋秀，精湛工藝，造型優(yōu)美，繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，追求創(chuàng)新，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，于2007年創(chuàng)立了《茗香雅陶》工作室廠，作品多次在國(guó)內(nèi)參加展評(píng)并獲獎(jiǎng)，深受廣大壺藝愛好者和陶藝收藏家的青睞。
周中華，國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)員，1967年生于江蘇陶都，從小喜愛紫砂藝術(shù)，1989年進(jìn)紫砂二廠學(xué)習(xí)紫砂壺的制作,，經(jīng)多位名師指點(diǎn),，作品日益成熟，并到南京藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修。 作品新穎，線條流暢，做工細(xì)膩，多次在展覽中獲獎(jiǎng)并有許多專業(yè)報(bào)刊雜志相繼登載，在港臺(tái)澳地區(qū)深受玩壺者好評(píng)。
陸明月，高級(jí)工藝美術(shù)師。
顏海軍，49歲， 98年到宜興學(xué)習(xí)紫砂，從師范連芳學(xué)習(xí)紫砂，是范連芳大師的首席大弟子，作品造型古樸典雅，線條流暢，工藝精湛，裝飾精美。既有傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，又具有濃郁的現(xiàn)代生活氣息，所創(chuàng)作作品獨(dú)樹一幟，形成了與眾不同的獨(dú)特紫砂藝術(shù)風(fēng)格，從而受到中外茶商和收藏家的喜愛。
范連芳，國(guó)家級(jí)助理工藝美術(shù)師，北京藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，宜興紫砂協(xié)會(huì)會(huì)員。1953年生于江蘇宜興太湖邊——范家，從1978年涉足紫砂藝術(shù)品的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，1983年創(chuàng)辦“連芳陶藝”工作室，專業(yè)從事紫砂中高檔竹編蟹花瓶、竹編茶葉罐、竹編茶壺等幾個(gè)品種。作品造型古樸典雅，線條流暢，工藝精湛，裝飾精美。既有傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，又具有濃郁的現(xiàn)代生活氣息。所創(chuàng)作作品獨(dú)樹一幟，形成了與眾不同的獨(dú)特紫砂藝術(shù)風(fēng)格，從而受到中外茶商和收藏家的喜愛。
戴惠萍，出生于著名陶都丁蜀鎮(zhèn)，自幼受前輩紫砂藝人的熏陶和對(duì)紫砂藝術(shù)的喜愛，自學(xué)校畢業(yè)后從事茗壺造型設(shè)計(jì)、擅長(zhǎng)全手工紫砂壺制作與設(shè)計(jì)，現(xiàn)為國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)師、中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員。制壺期間，受到多位大師指點(diǎn)，多年來(lái)勤練不綴，用心探索，將傳統(tǒng)精粹與時(shí)代特征融為一體。將前輩特長(zhǎng)融入自己的創(chuàng)作中， 形成自己鮮明的制壺藝術(shù)風(fēng)格，并成立自己的紫砂工作室—紫靈軒。所制作品圓器造型渾樸、飽滿、珠圓玉潤(rùn)、深得圓、穩(wěn)、勻之要點(diǎn);方器造型線條明快、工整、曲直、相濟(jì);仿真花器造型自然生動(dòng)、惟妙惟肖。其作品在國(guó)家級(jí)、省市級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)、茶藝博覽會(huì)的各項(xiàng)評(píng)比大賽中多次獲獎(jiǎng)，深得紫砂茗壺愛好者、收藏家喜愛。
周麗芬，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，宜興紫砂收藏鑒賞專業(yè)委員會(huì)理事，生于江蘇宜興，80年進(jìn)紫砂廠深造，多年來(lái)一直潛心研究紫砂工藝。作品題材新穎，造型古樸典雅。氣韻生動(dòng)，神韻兼?zhèn)?，具有很高的文化和藝術(shù)含量。作品繼承了傳統(tǒng)的紫砂藝術(shù)風(fēng)格，又大膽地創(chuàng)新，給作品增強(qiáng)了生活的氣息和生命力。曾多次在國(guó)內(nèi)評(píng)比獲獎(jiǎng)，深受中外茶人和藏家的喜愛。
紫砂壺不僅外表美觀,還有很多實(shí)用性的優(yōu)點(diǎn):
其一，用以泡茶不失原味， " 色香味皆蘊(yùn) " ，使 " 茶葉越發(fā)醇郁芳沁 " ;
其二，壺經(jīng)久用，即使空壺沸水注入，也有茶味;
其三，茶味不易霉餿變質(zhì);
其四，耐熱性能好，冬天沸水注入，無(wú)冷炸之虞，又可文火燉燒;
其五，砂壺傳熱緩慢，使用提攜不燙手;
其六，壺經(jīng)久用，反而光澤美觀;
其七，紫砂泥色多變，耐人尋味。
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由山東省茶文化協(xié)會(huì)、山東省輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)、宜興紫砂行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦，濟(jì)南世博展覽策劃有限公司承辦的"2019第18屆山東國(guó)際茶文化博覽會(huì)暨紫砂工藝展"定于2019年5月10日-13日在濟(jì)南舜耕國(guó)際會(huì)展中心舉辦。
大會(huì)組委會(huì)秘書處（濟(jì)南世博展覽策劃有限公司）
地址：濟(jì)南花園路東首力高國(guó)際3號(hào)樓15層
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明朝萬(wàn)歷年間，
一代紫砂大師時(shí)大彬開啟
宜興紫砂壺藝之先河，
將工藝裝飾運(yùn)用于紫砂壺，
使紫砂壺
在實(shí)用的同時(shí)蘊(yùn)含豐富的文化內(nèi)涵，
繼而進(jìn)入宮廷得到皇家青睞。
清代各朝皇帝均對(duì)紫砂喜愛有加，
并使之成為珍貴的御前用品。
▲清乾隆 御制紫砂描金山水詩(shī)文圓壺
故宮現(xiàn)藏有四百多件紫砂藏品，
皆是皇家御用紫砂器，
件件華美精巧，端莊大氣！
“宮廷紫砂”這個(gè)名詞，最先由北京故宮博物院的專家、學(xué)者提出，特指皇帝御用的高檔而又精美的紫砂器。其來(lái)源有兩種渠道，一是由宮廷造辦處出樣在宜興定制；二是由宜興地方官員向?qū)m廷進(jìn)獻(xiàn)。
△ 故宮藏太湖石鈕三叉提梁
△ 故宮藏太湖石鈕三叉提梁 段泥款
皇家御用之紫砂器選料嚴(yán)格，工藝精湛，在造型與裝飾上更是體現(xiàn)了皇家審美情趣，雍容尊崇，極富氣象。宜興紫砂茶具經(jīng)歷了明代被宮廷認(rèn)可到清代專門為宮廷燒制的歷史過程。宜興窯作為江蘇地方窯受到皇室的重視，曾一度無(wú)比輝煌，享有與御用官窯同等的待遇，為宮廷藝術(shù)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。
【明代宮廷紫砂】
根據(jù)現(xiàn)有的清宮舊藏實(shí)物推斷，紫砂進(jìn)入宮廷的時(shí)間最遲不晚于明萬(wàn)歷年間。但當(dāng)時(shí)進(jìn)入宮廷的紫砂都經(jīng)過了“包裝”處理。
明 時(shí)大彬款紫砂漆包壺
一種是以紫砂為胎，外飾雕漆；另一種是以紫砂為胎，里外掛釉，明中葉宜興更盛行生產(chǎn)此種產(chǎn)品。其釉色乳濁而富于變幻，與宋代河南鈞窯窯變釉有某些相似之處，明人稱之為“宜均”。高檔次的宜均制品能夠達(dá)到宮廷御用的標(biāo)準(zhǔn)，皇家便將宜均用作文房陳設(shè)瓷。
明 吳經(jīng)提梁壺 南京市中華門外大定坊馬家山吳經(jīng)墓出土
明 故宮博物院藏 宜興窯紫砂雕漆提梁壺
【清代康雍乾時(shí)期宮廷紫砂】
清代宜興紫砂受到皇家的重視，清初的紫砂精品較明代有了質(zhì)的飛躍，泥質(zhì)細(xì)膩，色澤溫潤(rùn)，完全脫離了粗糙的土砂氣。
清代康雍乾時(shí)期，國(guó)力昌盛，宜興紫砂的發(fā)展更是進(jìn)入一個(gè)空前的繁榮時(shí)期。其中帝王的偏好，對(duì)于宜興紫砂發(fā)展起到了尤為突出的影響。宜興紫砂進(jìn)貢內(nèi)廷，備受帝王和宮廷人員的青睞，一時(shí)間成為風(fēng)靡宮廷的藝術(shù)品。不僅如此，宜興紫砂器獨(dú)特的造型藝術(shù)，也在影響著帝王的審美情趣。于是乎，許多紫砂器物的造型甚至成了官窯瓷器的祖本。
康熙喜歡的紫砂壺：紫砂胎上畫琺瑯
▲康熙 紫砂胎琺瑯五彩花卉茶壺
真正的宮廷紫砂是以康熙時(shí)宮中創(chuàng)燒成功的“康熙御制”款紫砂胎琺瑯彩為開端，其代表了康熙朝紫砂制作的最高水平，色彩艷麗，制作精良。
康熙初年，西洋傳教士帶來(lái)“畫琺瑯及琺瑯物品”，引起皇帝的極大興趣。康熙命造辦處仿歐洲花紋作琺瑯裝飾，試于金、銀、玻璃、錫及紫砂胎上畫琺瑯。宜興胎琺瑯彩的制作過程是：由宮中造辦處出樣圖，派專人送到宜興燒好素胎后呈進(jìn)宮廷，造辦處琺瑯作再根據(jù)御用畫家的畫稿畫琺瑯彩，然后用小爐窯烘烤而成。
▲康熙 紫砂胎琺瑯彩萬(wàn)壽長(zhǎng)春海棠式茶壺
此種紫砂壺的燒制，將琺瑯融入了紫砂制壺工藝，大大增強(qiáng)了紫砂壺的藝術(shù)性，令其擁有了和瓷器一樣色彩魅力，色澤單一的紫砂壺從此也能開出美艷的花朵。在閑情品茗的同時(shí)，亦能欣賞到壺的精美雅致。琺瑯紫砂壺不是單純地停留在仿古上，更多的體現(xiàn)出一種創(chuàng)新精神。
清康熙 宜興胎畫琺瑯?biāo)募净ɑ芊綁?/span>
清康熙 紫泥彩繪花鳥圖笠帽大壺
雍正喜歡的紫砂壺：本色泥繪最古雅
雍正皇帝的藝術(shù)品位極高且喜好茗飲，他特別欣賞宜興紫砂壺造型的美妙和其泥質(zhì)的天然肌理之美，崇尚紫砂固有的古雅質(zhì)感且講究材料的配制。這一時(shí)期的宮中紫砂器即使有花紋也是本色泥繪，畫面隱約凸起，有如絹畫般柔滑爽利。
柿蒂起花扁壺 清雍正
故宮藏品中有許多紫砂壺、茶葉罐、水盂等器物，既不像康熙朝紫砂器那樣厚重端莊，又有別于乾隆朝紫砂器的繁縟富麗，體現(xiàn)了雍正朝器物優(yōu)美靈秀的時(shí)代風(fēng)尚。這些器物上雖然沒有雍正朝的官窯款識(shí)，但為雍正朝的作品是不爭(zhēng)的事實(shí)。此外，雍正時(shí)期宜興已經(jīng)開始專門向造辦處硯作提供素坯硯，經(jīng)造辦處描金彩繪加工后作為皇帝本人使用的朱批御用硯。
宜興紫砂菊瓣茶壺 清雍正
雍正對(duì)紫砂的理解應(yīng)該說(shuō)是十分超前的，重視的是紫砂泥料的材質(zhì)美，而不是追求過分的裝飾美。所以雍正朝的紫砂壺作品多數(shù)不入妍媚，紫砂的泥色之美得以完美地展現(xiàn)，表現(xiàn)出難得的文雅脫俗的風(fēng)格。
雍正 霽紅釉瓷胎菊瓣茶壺
紫砂扁圓壺 雍正
雍正端把壺
清雍正 宜興窯紫砂圓壺
清雍正 五彩堆泥繪禮佛壺
乾隆喜歡的紫砂器：裝飾手法最豐富
在所有的宮廷紫砂器中，乾隆紫砂器是最濃墨重彩的一筆。它們不僅形式多樣，裝飾手法也豐富多彩。這一時(shí)期在紫砂器上已能熟練地運(yùn)用堆繪、描金、上漆、彩畫、刻、剔等工藝，集詩(shī)、書、畫、印為一體，色彩艷麗，制作精良，達(dá)到了歷史的最高水平。
清乾隆 貼花蓮塘紋御制詩(shī)文壺
乾隆帝的嗜茶習(xí)慣更增添了他對(duì)紫砂器的喜好，零星的進(jìn)呈已滿足不了實(shí)際的需要，因此宮廷開始向宜興定燒茶具，同時(shí)燒制文房用具、花盆、魚缸等。
清乾隆 紫泥金彩山水詩(shī)文壺
這些宮中使用的宜興茶具都是成套或成對(duì)地?zé)疲?dāng)中一些是先在宜興燒內(nèi)胎，然后進(jìn)呈宮廷由造辦處進(jìn)行再加工，如上漆、描金、彩畫、書款等。
▲乾隆 黑漆描金菊花圖紫砂胎茶壺
其中，紫砂胎黑漆描金壺尤為突出，造辦處漆作在技術(shù)上已經(jīng)完全解決了彩漆與砂胎的粘和問題，漆皮與胎體結(jié)合緊密，融為一體，經(jīng)數(shù)百年光陰依舊金碧輝煌。
▲乾隆 黑漆描金吉慶有余圖紫砂胎茶壺
此外，紫砂胎粉彩描金器物，如紫砂綠地描金瓜棱壺則呈現(xiàn)出比官窯粉彩瓷器更加強(qiáng)烈的裝飾效果，存放于養(yǎng)心殿內(nèi)，是乾隆皇帝最喜愛的御用品之一。
▲紫砂綠地描金瓜棱壺 清乾隆
【清中后期宮廷紫砂】
清乾隆以后，國(guó)力日衰，宜興窯宮廷紫砂的制作大不如前，簡(jiǎn)單實(shí)用替代了精美典雅的風(fēng)格，但仍然保持著不同于民間紫砂的特殊地位。
清嘉慶 飛鴻延年壺
嘉慶、道光、咸豐時(shí)，壺形偏小，以扁圓、提梁、圓形刻花者居多，此時(shí)名家款壺較多地進(jìn)入宮廷，以彌補(bǔ)皇家使用的不足。道光、咸豐年帶有“行有恒堂”款的紫砂茗壺都是由朝廷統(tǒng)一設(shè)計(jì)，統(tǒng)一出樣，派人到宜興專門定制的。
清道光 紫砂楊彭年款描金山水詩(shī)句壺
同治、光緒時(shí)期帶款的器物較多地帶有“客齋”款，喜作各種秀巧的形制，變換各種不同的泥色。“客齋”是金石家吳大澂的號(hào)，他與當(dāng)時(shí)的制壺名手俞國(guó)良、黃玉麟合作，選出精品進(jìn)呈宮廷。
清光緒 黃玉麟觚棱壺
光緒朝年款的器物未見，但宣統(tǒng)年款的茗壺不少，這是酷愛紫砂藝術(shù)的端方于宣統(tǒng)年出任大臣之時(shí)親自指導(dǎo)設(shè)計(jì)的，底款均為單長(zhǎng)方框內(nèi)豎排篆書款“宣統(tǒng)元年正月元日”，蓋內(nèi)均鈐兩方橢圓形篆書印章，氣孔左邊為“匋齋”，氣孔右邊為“寶華庵制”。“匋齋”是端方的字，“寶華庵”是他的堂號(hào)。
清宣統(tǒng) 紫砂犁形壺
這批小型茶壺質(zhì)光色美，光素?zé)o紋，突出砂質(zhì)泥色的天然肌理，此為清末制作的最后一批帶有帝王年號(hào)款的紫砂茗壺。
把壺友利益當(dāng)作第一要?jiǎng)?wù)
把壺友滿意當(dāng)作第一追求
堅(jiān)持“以壺友為中心”為核心理念，
真正了解壺友需求，
提升壺友滿意度，
通過傾聽壺友反饋
重視壺友體驗(yàn)才能更有效地改進(jìn)。
唯有壺友滿意，
方能卓越成就。
