圖文| 砂海墨韻
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紫砂陶最早有店家的銷售模式從明時開始,一些是專門的窯戶,前店后坊自產(chǎn)自銷,雇客師在家中制作,或兼收鄉(xiāng)坯;一些是紫砂制作高手自身開店燒窯等。
而明清至民國,商品經(jīng)濟(jì)有了長足的發(fā)展,各類紫砂工業(yè)所、商號等多有開辦,這里面亦有許多名家大師的精品佳作,今天就與大家聊聊這些【老字號】。
1.葛德和陶器公司(1860-1954)
2.藝古齋/復(fù)興窯(1905-1930)
3.陽羨紫砂陶業(yè)公司(1909-1911)
4.利用(利永)陶業(yè)公司(1913-1954)
5.吳德盛陶器行(1916-1939)
6.永安窯(1920-1930)
7.江蘇省立陶器工廠(1917-1932)
8. 陳鼎和陶器廠(1920-1954)
9. 鐵畫軒陶器號(1923-1956)
10.毛順興陶器廠(1937-1954)
11.汪裕泰汪莊茶葉行(1937-1940)
葛德和陶器公司(1860-1954)
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】:葛翼云(1842-1928)、葛亞誠(1928-1954)
【商號印記】
“葛德和”
葛德和 泥繪山水紋紫砂壺
葛德和 四方松竹壺
藝古齋/復(fù)興窯(1905-1930)
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】:趙松亭(1852-1934)
【著名制陶師】
程壽珍、儲銘、潘德根
【商號印記】
“藝古齋”/“貢局”、“龍鳳圖”、“雍正二年”款。
藝古齋款 壽桃壺
民國 藝古齋款玉井壺
復(fù)興窯“貢局”朱泥三足水平壺
復(fù)興窯“ 貢局”款 拋光提梁紫砂壺
吳德盛陶器行(1916-1939)
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】:吳漢文(1874-1941)
【著名制陶師】
聘請俞國良、范大生、馮桂林、胡耀庭、邵陸大、王熙臣、儲銀蘭等常年制壺,任淦庭等陶刻,還向汪寶根、蔣燕亭、范錦甫、裴石民、吳云根等訂購泥坯。
【商號印記】
①吳漢文款:“岐陶”、“企陶”、“潛陶”、“松廬主人”、 “巖如”等;
②早期商號:“松鶴軒”(楷書方章)、“岐陶發(fā)明”(篆書方章);
③1921年后印記:“金鼎商標(biāo)”、“吳德盛制”。
吳德盛 跂陶刻、金鼎商標(biāo)紫砂四方傳爐壺
吳德盛制 跂陶刻 石瓢
吳德盛 竹鼓
陳鼎和陶器廠(1920-1954)
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】:陳元明兄弟
【商號印記】
①底銘“陳鼎和造”(方印、圓?。?、“陳元明”;
②出口產(chǎn)品:“C.T.H.CO”;
③“乾隆年制”(篆書陽文方?。?。
陳鼎和造款 烏泥八方圓口僧帽盆
陳鼎和刻 龍印款扁腹壺
鐵畫軒陶器號(1923-1956)
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】:戴國寶(1875-1926)、楊德宜(1882-1961)、戴相明(?-2002)
【著名制陶師】
①制壺:范大生、胡耀庭、強(qiáng)義海等;
②刻陶:陳少亭、談泉明等;
③訂制壺坯:俞國良、汪寶根、陳光明、李寶珍、吳云根、儲銘、史蓮生等。
【商號印記】
①“玉屏生”、“鐵畫軒”;
②“鐵畫軒制”(大壺為篆書大方章、大圓章,小壺為楷書長方小章);
③1926年以后:“蓮生”、“鐵畫軒主人”
鐵畫軒 玉屏生、顧景舟平蓋蓮子壺
鐵畫軒 彩泥柿蒂壺
毛順興陶器廠(1937-1954)
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】:毛順興( 1901-1977)
【著名制陶師】
制壺名工有毛順興、毛振聲、朱可心、王寅春、吳云根、沈孝鹿等。
任淦庭、談泉明(泉石)為其刻銘。
【商號印記】
“毛順興制”(楷書方印)、“毛順興出品”。
毛順興作紫砂壺
毛順興款 段泥圓鐘壺
汪裕泰汪莊茶葉行(1937-1940)
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】:汪惕予(1869-1941)
【著名制陶師】
馮桂林
【商號印記】
“卷翁”(汪惕予號)
汪裕泰 卷翁花盆
一分鐘了解紫砂壺的價格變遷史
文丨砂海墨韻
收藏紫砂陶器,除了學(xué)會鑒別真假、品味高下外,還必須準(zhǔn)確地了解與掌握市場行情,知曉歷史上與現(xiàn)時紫砂陶器的價格,相對科學(xué)地預(yù)測收藏前景。唯如此,才能以比較合理的價格收進(jìn)藏品,實現(xiàn)保值增值的目標(biāo)。
宜興紫砂壺始于明代正德年間,明清兩代,伴隨著瓷器的興盛,宜興紫砂器藝術(shù)也突飛猛進(jìn)地發(fā)展起來。在中國人民政府的扶持下,老藝人組織起了合作社,恢復(fù)了紫砂壺的生產(chǎn)。這個時期出現(xiàn)了朱可心、王寅春、蔣蓉、顧景舟、吳云根、裴石民等一批壺藝大師,這些大師的作品,精品迭出,砂質(zhì)優(yōu)良,工藝規(guī)范,受到了壺具收藏愛好者的追捧與青睞。
01明清時期
早在明代,成熟期的紫砂茗壺,就已經(jīng)是貴重之物。明代詩人林古度的《陶寶肖像歌為馮本卿金吾作》詩中寫道:“荊溪陶正司陶復(fù),泥沙貴重如珩璜。世間茶具稱為首,玩賞楷模在人手?!痹娙艘褜⒆仙安杈哒f成如寶玉那樣珍貴了。
近代 顧景舟制供春壺
名家作品價格更高。徐喈鳳《重修宜興縣志》寫道:“供春制茶壺, 款式不一,雖屬瓷器,海內(nèi)珍之。用以盛茶,不失元味,故名公巨卿、文人墨士,恒不惜重金購之。繼如時大彬,益加精巧,價愈騰?!?/p>
明萬歷 時大彬制紫砂醴泉壺
徐喈鳳只說對供春壺“恒不惜重金購之”,時大彬壺“價愈騰”,價格更飛漲了,那么到底值多少錢呢?周高起在崇禎年間著《陽羨茗壺系》時說:“至名手所作,一壺重不數(shù)兩,價重每一二十金,能使土與黃金爭價??梢娖鋾r名家壺值黃金10至20兩之間,比壺本身的重量大數(shù)倍。
清乾隆 楊彭年 《三足玉璧曼生壺》
當(dāng)然清代壺家的作品,在當(dāng)時倒不是很貴。據(jù)成書于1937年的《陽羨砂壺圖考》記:“曼生壺銘多為幕客江聽香、高爽泉、郭頻迦、查梅史所作,亦有曼生自為之者。凡自刻銘,刀法遒逸,每經(jīng)僚幕奏刀或代書者,悉署雙款,尋常貽人之品,每壺只二百四十文,加工者價三倍。”
由此可知,其時普通的紫砂壺,每把值二百四十文,而經(jīng)過陳鴻壽或其幕僚書銘刻款的,則“價三倍”,也就是七百二十文一把,不足一緡。一把曼生壺的價格,當(dāng)時只有時大彬壺的0.024%。經(jīng)過歷史檢驗的大名家壺,與當(dāng)代壺家的作品,其價格差異是非常之大的。
02民國時期
民國時期,紫砂藝人制作的茗壺,價格比清代有所提高
朱可心制 魚化龍壺
依據(jù)詩人、學(xué)者、科學(xué)家陳明遠(yuǎn)先生在《文化人的經(jīng)濟(jì)生活》一書中對20世紀(jì)上半葉中國各地銀圓購買力的研究,1926年1塊銀圓的購買力大約折合人民幣30~35元左右。宜興的物價當(dāng)然會比大城市低一些,也許能達(dá)到40元吧。按此折算,其時范承甫的魚化龍壺值今人民幣48元左右、合桃壺值60元左右,朱可心的魚化龍壺值50元左右,馮桂林的合桃壺值72元左右;王寅春的小水平壺值40元左右。
馮桂林/合桃壺
大路貨的紫砂器當(dāng)然不會如此值錢。倪洪林主編的《紫砂鑒賞及收藏》一書中記:“到了民國21年( 1932年),紫砂從業(yè)人數(shù)已達(dá)600多人,全年共燒140窯,年產(chǎn)量220萬件,年產(chǎn)值約42萬元?!币源斯浪?,平均每件紫砂器的價格僅為0.19元。不過這是大小、精細(xì)不論的價格了。
顧景舟 紫砂荸薺圓鈕壺
抗戰(zhàn)時,紫砂產(chǎn)業(yè)一片蕭條,同時物價飛漲,許多紫砂工匠包括一些已經(jīng)成名的藝人,不得不適應(yīng)潮流,量產(chǎn)制作,致使名人名作質(zhì)量不能穩(wěn)定。而顧景舟卻不追求數(shù)量,“一年也只做10把到20把”?!坝捎陬櫨爸鄣膲嘏髻|(zhì)量上乘,且少,因此他出手的價格比別的高手都貴,自定價是一擔(dān)米(150斤)一把(時價十元銀)。
紫砂供春樹癭壺
民國時期明清大名家的紫砂茗壺的價格節(jié)節(jié)升高。1928年儲南強(qiáng)先生收得供春款失蓋樹癭壺,當(dāng)時大家都認(rèn)為是真品。儲先生請現(xiàn)代制壺名手裴石民配蓋,并在壺蓋子口外緣刻了兩行隸書銘文:“作壺者供春, 誤為瓜者黃玉麟,五百年后黃賓虹識為癭,英人以二萬金易之而未能,重為制蓋者石民,題記者稚君?!彼^“英人以二萬金易之而未能”,是指當(dāng)時英國一家博物館派人來商量,希望儲先生出讓供春壺,代價是二萬美金。
03建國初期
當(dāng)時,宜興紫砂器的價格是不貴的。
朱可心制巧色柿子壺
《壺中乾坤》記錄: 1955年1月,湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社剛剛成立。“中國美術(shù)家協(xié)會門市部來此打算通過紫砂陶業(yè)公會,訂購五十套松鼠葡萄茶具和二十套梨皮式竹春茶具”。一共給了一千塊錢。一套茶具包括四杯一盤一壺,由于是花貨,價格較高,但平均每套也僅僅14.28元。
松鼠葡萄壺
錢劍華的《壺具投資技巧》就曾指出:“二十多年以前(注: 1977年之前),筆者還在紫砂工藝廠的倉庫里找到一件,(注:指朱可心先生在“文革”中制作的普通茶壺)并化四角幾分錢(當(dāng)時的出廠價)買了下來。”此壺放到現(xiàn)在,價格肯定要超過萬元了。
0480年代以后
1979年改革開放大潮興起,紫砂陶生產(chǎn)銷售又迎來了新的春天。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計資料,至1979年,紫砂產(chǎn)品出口平均單價由10美分增至50美分。1980年,香港專營紫砂客戶積極推銷紫砂壺,產(chǎn)值248.65萬元。
通過一系列成功的商業(yè)推介活動,港臺地區(qū)“紫砂熱”日益升溫,紫砂壺具的價格亦節(jié)節(jié)高升。
傅英書女士在《紫砂收藏的學(xué)問》中這樣寫道:“以周桂珍的壺舉例,1980年的時候去香港買大約8000元,1993年 她的壺已經(jīng)漲到2.5萬至3萬元了,漲了2到3倍”。“簡直可以用一日三價來形容。
顧景舟制 紫泥四方水盂
祖國大陸改革開放,經(jīng)濟(jì)連年高速增長,國富民強(qiáng),老百姓手頭的閑錢多了,收藏?zé)犭S之升溫,紫砂市場逐步繁榮。2003年起參與紫砂拍賣的藝術(shù)品拍賣公司數(shù)量激增,當(dāng)年達(dá)到13家。紫砂壺大行其道,精美的紫砂文具價位亦開始上升。如佳士得公司1件18世紀(jì)紫砂桃形洗拍得7.17萬元港幣,而上海敬華1件楊彭年制陳曼生銘仿古井欄水呈,雖有小修,仍然拍出11.55萬元。
次年,紫砂文具拍賣更加熱門,參與拍賣的公司增加,拍賣的品種亦擴(kuò)大至筆簡、臂擱、筆洗、水盂、鎮(zhèn)紙等等。
越是制作精良,文化含量高的紫砂陶,其價值便越高,價格上升也越猛。
紫砂壺價格變遷史,你了解了嗎?
來源:紫砂壺鑒賞與收藏秘籍
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二十世紀(jì)初期,在商品經(jīng)濟(jì)體系的運(yùn)作下,宜興紫砂壺產(chǎn)業(yè),蓬勃興旺,1932年紫砂產(chǎn)量和產(chǎn)值俱增。
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并供應(yīng)日本、東南亞等國訂貨,為近百年宜興紫砂生產(chǎn)特盛的一年。后因連年戰(zhàn)亂,產(chǎn)業(yè)蕭條,宜興陶業(yè)為之沉寂一時。
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90年代紫砂一廠
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直至1954年后,政府將當(dāng)時流散在外的紫砂藝人組織為「紫砂生產(chǎn)工場」。 1958年4月,在原來的基礎(chǔ)上,正式建立「宜興紫砂工藝廠」。
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此后,在廠方合作及多位老藝人保護(hù)傳統(tǒng)、培育人才的努力下,使紫砂這一傳統(tǒng)工藝后繼有人。
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老藝人保護(hù)傳統(tǒng)、培育人才
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『臺灣與宜興之間的茶壺緣』
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臺灣是一個移民為主體的社會,在清代時期,伴隨福建的茶葉移植,大量閩粵移民進(jìn)入臺灣,也將當(dāng)?shù)厮⑿械摹腹し虿琛?,以及?dú)特的「工夫茶四寶」茶具帶入。
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臺灣史學(xué)家連橫(1878-1936)的《雅堂文集?茗談》:「臺人品茶,與漳、泉、潮相同……。茗必武夷,壺必孟臣,杯必若深,三者為品茶之要,非此不足自豪,且不足待客。」
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其《劍花室詩集》也說:「若深小盞孟臣壺,更有哥盤仔細(xì)鋪。破得工夫來瀹茗,一杯風(fēng)味勝醍醐。」
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工夫茶四寶
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因此,早期移民帶入臺灣,以小壺、小杯為主要代表的「工夫茶俗」,特別適合搭配臺灣中部地區(qū)所產(chǎn)的烏龍茶。
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以宜興紫砂壺沖泡,色、香、味俱佳,更能突顯各區(qū)茶葉獨(dú)特的氣韻(山頭氣)與品種香,迄今小壺飲茶之俗早已融入臺灣百姓日常生活中。
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羅桂祥先生
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『香港的媒介地位』
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近代宜興紫砂壺能輸入臺灣,香港占了重要的媒介地位。1970年代后期,經(jīng)過長時間動蕩的大陸社會漸趨穩(wěn)定,宜興陶業(yè)生產(chǎn)慢慢回歸常態(tài)。
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1981年10月香港羅桂祥先生為推動紫砂陶藝,在「第六屆亞洲藝術(shù)節(jié)」舉行宜興陶器展覽,紫砂壺藝的多樣性、材質(zhì)的優(yōu)異性,引起國際矚目,尤其吸引臺灣茶藝界、收藏界人士關(guān)注,認(rèn)為紫砂壺是具有很高欣賞價值的藝術(shù)品。
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1990年代臺灣販賣紫砂壺的茶行
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由于兩岸政治因素的限制,宜興紫砂廠的海外市場便委由香港四大公司(錦鋒、英泰、雙魚、海洋)經(jīng)銷,此一階段,臺灣業(yè)者需由港商才能輾轉(zhuǎn)購買紫砂壺回臺轉(zhuǎn)銷,因此當(dāng)時紫砂壺俗稱「港壺」或「港罐」。
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又因當(dāng)時臺灣政府的法令尚未開放進(jìn)口紫砂壺,所以大量的紫砂壺其實是經(jīng)非正式管道,走私進(jìn)入臺灣市場。有段時間甚至因為海關(guān)查察嚴(yán)格,若干紫砂壺底部的「中國宜興」印款需在境外予以磨除才能入境。
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1990年代臺灣的紫砂壺展覽
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『臺灣是宜興紫砂的第二故鄉(xiāng)』
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究竟什么因素宜興紫砂壺在臺灣廣受歡迎?
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首先,重要的先決條件是臺灣盛產(chǎn)烏龍茶,「世間茶具稱為首」的紫砂壺便是首選,臺灣人便開始風(fēng)行用宜興產(chǎn)制的紫砂壺品飲烏龍茶。
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「老人茶」品茗成為中產(chǎn)階級的休閑、社交活動,在如此熱絡(luò)的飲茶風(fēng)氣下,自然對紫砂壺有大量的需求。
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1990年代臺灣的紫砂壺展覽
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其二,是香港的外緣因素輔助。1981年香港羅桂祥先生舉行宜興陶器展覽,其后香港一連串的紫砂精品展覽活動與出版品。吸引臺灣的茶壺代理商們,積極地到香港尋覓良好的工藝品,帶回臺灣供應(yīng)壺友收藏。
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其三,是臺灣解嚴(yán)、開放大陸探親旅游,加上股票上萬點,帶來資金動能。
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《紫玉金砂》
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其四,是臺灣出版事業(yè)對紫砂宣傳的推波助瀾,在雜志方面有《茶與藝術(shù)》(季野)、《壺中天地》(賴杰誠、萬妙玲)、《茶與壺》、《紫玉金砂》(趙寬仁、黃健亮、黃怡嘉)、《天地方圓》(江慶書)等;
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此外,1989年成立的盈記唐人工藝出版社,則是出版了臺灣八成以上的紫砂書籍。經(jīng)由這些雜志與書籍的發(fā)行,為宜興紫砂壺的收藏與深化提供了重要的文化養(yǎng)分。
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后面這兩項不僅拓寬紫砂壺在臺灣的收藏市場,讓更多的紫砂精品來到臺灣,收藏人口遽增,許多名家的作品受到廣泛傳播,促成了紫砂整體事業(yè)在臺灣的高峰期。
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1993年訪臺的顧老
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加上近年來紫砂壺在藝術(shù)品收藏市場上出盡風(fēng)頭,大陸紫砂壺拍賣市場上,有大量的紫砂壺是從港臺回流到大陸的,購買回流紫砂壺要小心,既然是談回流壺,就必須了解一下當(dāng)代宜興紫砂壺出口臺灣的一些情況。
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大陸的紫砂經(jīng)營者,近年瞄準(zhǔn)臺灣收藏家手里的名家名作,個別拍賣公司也到臺灣去征集淘金,不過,臺灣收藏家覺得自己來大陸炒作更具有競爭力,于是,大陸拍賣市場上送拍的幾乎都是臺灣回流紫砂壺。
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可以說大陸拍賣市場上第一波紫砂熱浪是宜興人炒起來的,這第二波第三波都是有臺灣人運(yùn)作,直至把紫砂壺推上了千萬等級的高峰。
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1993年,顧景舟大師等11人,首度受邀訪臺,深受歡迎
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宜興每天有集裝箱出運(yùn)到臺灣,臺灣紫砂壺的貿(mào)易幾乎是瘋狂的,買紫砂壺不是按照品種數(shù)量和質(zhì)量,而是按照每一箱多少錢來計算的。
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那時出口到臺灣去的紫砂壺良莠不齊,大量的日用商品紫砂壺,被一般的紫砂愛好者收藏,近幾年從臺灣回流到大陸的紫砂壺99%都是這種紫砂壺。
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目前市場上炒作的所謂綠標(biāo)、黑標(biāo)、激光商標(biāo)都僅僅是出口的一個標(biāo)志,絕對不是紫砂壺等級的標(biāo)準(zhǔn)。
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1993年臺灣知遠(yuǎn)研究發(fā)展基金會主辦的“宜興陶瓷藝術(shù)作品展示會”
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由于當(dāng)時與臺灣沒有三通,臺灣人直接來宜興還有些困難,大多是以探親的名義取道上海,精明的臺灣壺商卻克服各種艱難險阻來宜興購壺,或在上海靜安賓館等常年包房,后來干脆長駐在宜興上海飯店,由宜興壺販子直接送來。
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大規(guī)模的紫砂壺開始從偷偷帶回臺灣變?yōu)閹讉€臺灣人租用航班空運(yùn)或走水路從廈門海上轉(zhuǎn)運(yùn),在1986年以后,當(dāng)時宜興出廠價10元人民幣的壺,到臺灣可以賣120美元。
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1995年的「當(dāng)代紫砂精品展」,潘持平技術(shù)示范和交流
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由此,來宜興販買紫砂壺的人越來越多,起初多是臺灣的無業(yè)游民,后來開始有專業(yè)的古董商參與,販壺的質(zhì)量開始提高。
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從1984年開始,臺灣人開始注意收藏顧景舟、蔣蓉、呂堯臣、徐漢棠、汪寅仙這批人的高檔紫砂壺了,由于他們的壺價格高,數(shù)量少,只能訂制。
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于是,他們即高調(diào)訂制,當(dāng)他們把壺拿到手后,就會請宜興當(dāng)?shù)氐母呤謱嵎聦嵶鋈轿灏迅叻缕芬黄饚Щ嘏_灣。
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1995年的「當(dāng)代紫砂精品展」,何道洪、潘持平技術(shù)示范和交流
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當(dāng)然,這類高仿品必須達(dá)到次真跡一等,原料、工藝造型必須達(dá)到99%的相似度,甚至重量,印款幾乎一致,行業(yè)外的人根本無法辨認(rèn),名人名作的贗品偽作在收藏者手里越來越多。
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于是,臺灣人教會了丁山紫砂工藝師代工的訣竅,從此,宜興進(jìn)入了600年紫砂歷史上代工最為泛濫的時代,而且此項業(yè)務(wù)至今“繁榮昌盛”。
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臺灣市場紫砂壺從2005年進(jìn)入到一個相對飽和的時期,市場價位開始往下掉,由于大陸經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,臺灣開始有人把收藏的紫砂壺委托在大陸開茶葉商鋪的老板代銷,也有人在香港的古玩行里寄賣。
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1998年,李志平廠長、汪寅仙、何道洪、吳群祥、葛陶中、江建翔、陳國良、張慶臣等人訪臺
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1999年《有壺同享?有難同當(dāng)—兩岸紫砂茗壺賑災(zāi)義賣會》
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很快,宜興的商家嗅到了這個機(jī)會,于是,從2008年開始,宜興人一批批到臺灣收購紫砂壺回來,由于商家的鑒賞水平有限,開始的時候,買來了不少贗品偽作。
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后來就發(fā)展到要去宜興找到作者證明是真跡才付款,這樣,又使得宜興的高工大師多了一條唾手可得的生財之道,賣「證書」而不是賣藝術(shù)。
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照現(xiàn)在紫砂壺的分類,臺灣回流壺以日用紫砂壺為主,藝術(shù)收藏類的紫砂壺很少,由于2006年宜興當(dāng)?shù)卣炎仙暗V封掉以后,人們?yōu)榱藢ふ尹S龍山紫砂原礦所做的壺,就把臺灣市場上日用類紫砂壺一掃而空。