方器紫砂壺由于形狀的特殊，制造工藝也非常特殊。眾所周知，方壺的價格都不便宜，今天小編就帶大家來了解一下方壺，說說他到底貴在哪里？
方形紫砂壺工藝性相對來說更難
方形紫砂壺在工藝上比圓形紫砂壺更難把握，特別是純手工壺，構思要合理，比例要得當，線條要流暢，非常考驗創(chuàng)作者的功力，制作一把方形紫砂壺費時費力，方形紫砂壺不在乎有多少個面，更在乎層次感和立體空間感。
方形紫砂壺對泥料要求比較嚴格
制作方壺對泥料的選擇很重要，在收縮方面比制作圓壺的泥料選擇要求更苛刻一些?，F(xiàn)在的藏家對壺的要求都非常高，例如對壺蓋的嚴密、平整方面的要求等等。假如選擇的泥料收縮較大，即使做壺的時候非常專心用功，也都很難過燒成這一關。因此在泥料選擇方面，應選擇一些收縮率相對較低的，最好能在8%左右為宜。
方形紫砂壺觀賞價值更高
方形紫砂壺要求比例準確、口蓋緊密平整、塊面挺括、線條利落、 氣勢挺拔、力度到位，其工藝水平毫不遜色于其它造型。因其難度較高，所以生產(chǎn)數(shù)量相對較少，觀賞和收藏機制更高。
選則方壺時的注意點
壺壁的勻稱性
紫砂方貨有別于其他品種，壺身的泥片厚薄不均勻的話，用明針很難彌補，容易產(chǎn)生壺身的凹凸不均。
結構的對稱性
方貨茶壺基本上采用對稱的立體造型，有方型、菱形，也有混合造型，但結構上基本采用對稱原則，符合中國文化的傳統(tǒng)思維，也遵循東方文化的邏輯，容易使人產(chǎn)生立體的美感和粗狂奔放的理念。
線面的挺括性
傳統(tǒng)紫砂方貨要求塊面挺括，壺身塊面接縫處要呈一直線，壺身塊面要求在一個平面上，特別要求從任何一個角度看茶壺都不能有凹凸感，這對作者的工藝水平要求相當高。
角度的準確性
方貨紫砂的壺嘴、壺把制作完成后，在與壺體相接的時候角度很難把握準確，一般制壺時會用到量角器輔助裁割，切面要求平整，使壺嘴、壺把平貼附于壺身上，連接處不能有粗糙感。
方形紫砂壺泡茶的講究
方形紫砂壺制造工序復雜，片與片相接時較為困難，失敗率高，其最關鍵之處，在于泥料要練得極為勻稱。由于方形紫砂壺所具有的內(nèi)部角度，使茶葉不易滾動，水流極易被阻塞;但方器的外觀造型更為新穎，引人注目。用方形紫砂壺來泡普洱熟茶，能使普洱的陳味盡出，十分合適。但是也要看個人口味和愛好選茶，有時候很多問題都是相對的不是絕對的，看問題要多個角度，玩紫砂也一樣。
俗話說“寧做十圓不做一方”！研究員級高級工藝美術師，顧治培老師以"四方"器型為基調(diào)制成了這把【春華秋實】壺，方器的制作難度之大，足以展現(xiàn)老師精湛的制壺水平！
壺身正面篆刻銘文“春華秋實”，壺身背面勾勒“山水之景”。加以【描金】工藝裝點，更顯奢華。一把精致的紫砂方器，每一處設計，絕不拖地帶水。簡簡單單，周正規(guī)律！
造壺四方，有壺同享！因壺結緣，以壺會友！收藏重器，不容錯過！
有人說：現(xiàn)在收藏界最弄不懂的是兩樣，一是紫砂，二是玉器。我想，玉器哪怕再差也是塊美麗的石頭，浙江的青田石就算打碎了，小塊的還可以做東西賣錢，那紫砂壺呢?碎了就是碎了，本身就是一坨泥嘛，那么為什么有些紫砂壺的價格和玉石、青田石不相上下呢。
國家進入新歷史時期三十多年來，茶文化的復蘇與城鄉(xiāng)茶館的無處不在，紫砂壺這種原本只作為茶具的身份竟然急劇飆升。上世界八十年代前期，一把名家壺換一座小洋房的事煽動著收藏者們發(fā)家致富的愿望。這也大大地促進了原本凋零的紫砂工藝生產(chǎn)，擴大了從業(yè)者的隊伍，帶動了相應的許多“衛(wèi)星”式行業(yè)。
紫砂壺的市場及收藏隊伍遍布全國。但至今對于紫砂壺的識別還是很模糊的。從其發(fā)展來看，一開始是覺得好玩與實用，有了圓的要方的，有了光貨要花貨;二是看底章，講名頭。這給許多二道販子及大批仿制者有可乘之機，造個名家的假印章太方便了;三是講功能，壺的蓋口、出水一一衡量比較起來;四是看泥料的真?zhèn)?，因為一段時期風傳宜興丁蜀鎮(zhèn)封礦了，許多人就像家中快斷糧一樣趕快去買，這使得不是由真正紫砂礦泥，而是由普通石粉加化工色劑的“化工泥”大肆猖獗使紫砂壺從“魔壺”轉(zhuǎn)到“化工壺”。“化工壺”經(jīng)高溫燒制后，泡茶并不會產(chǎn)生毒性，它只是非紫砂礦泥做的茶具而已。還有一些人盲目崇尚名頭不去審視壺的泥、技、神，于是市場上又出現(xiàn)了“代工壺”。一些人組織成立自己的“工作室”，請來“槍手”代做，自己出面接待，并在壺上蓋自己的印章或者在壺底簽刻名字，自己親手做的不多。一些“槍手”也樂于從中學技術，創(chuàng)收入，跳槽或自立門戶;五是講究看職稱，殊不知政出多門，要得到一個職稱的渠道太多，有些連根本不會做壺的二道販子也變成“大師”了。國家級的紫砂工藝大師徐秀棠說：“大師的作品就一定是大師級的嗎?”言下之意是有些“大師”做不出好作品。確實，就算是名畫家的作品也不乏泛泛之筆的應酬之作，這是一點也不奇怪的。
由于丁蜀鎮(zhèn)黃龍山的紫砂礦源一度被濫采濫挖去燒制琉璃瓦等建材，造成極度浪費，政府是在2000年禁止過四年的任意開采。但是，宜興一帶的紫砂礦這些年來只開采了儲量的十分之一。紫砂礦泥枯竭只是經(jīng)營者的一種炒作手段。試想，一把壺才用幾兩泥?自己到山腳下挖幾麻袋的石塊送到煉泥廠粉碎加工一下又可制多少壺?問題是目前沒有國營的采礦單位了。開一個礦，在三四百米地下挖出的石塊還要分揀、粉碎、腐熟、煉制，要付很多人的工資成本。然而一斤砂泥又賣多少錢?有人拿了泥去燒成壺，一把只能賣數(shù)十元、幾百元，有的竟能賣到成千上萬元、十幾萬元、上百萬元，這種附加值的提升讓收藏者怦然心動，只希望淘到一把老壺、名壺。說到老壺，何時以前的才叫“老”?有的以深淺色論，有的以開采時間論。丁蜀陶瓷城有一家專賣“文革”前后大批運到海外又返回來的“老”紫砂壺，當年兩三元一把，現(xiàn)在起碼是千把元一把。也因為求“老”，又刺激起了一種專作外涂皮鞋油、打蠟、漚泡、煙熏等的偽飾行當，他們的許多方法在我的《鑒壺》一書中詳細介紹過。只是，現(xiàn)在不少玩壺的人大多提高了識別水平，煉就了火眼金睛，偽飾的壺在市場上也少了許多。
顧景舟先生曾說壺要精氣神三者統(tǒng)一。他不知道自他以后在紫砂壺制作上有那么多的技法令市場魚龍混雜。這三個字前還要加上一個前提：泥。真正紫砂優(yōu)質(zhì)礦泥是一把茶壺的基礎，合茶、發(fā)香、實用、把玩、養(yǎng)變?nèi)克Ｗ仙暗V泥中有各種泥，顏色上的“五色土”，色與質(zhì)不僅在地下深度上各不相同，燒制時溫度不同也會讓泥色產(chǎn)生不同變化。同一種泥溫度低一點可能是土黃色，高一點就是深紫色。泥的個性不同，一般收縮率是10%，有的泥收縮23%左右。燒制前后不僅色差大小與燒成后大小不同，在實用沖泡中色相的變化程度(俗稱養(yǎng)壺)和變化速度也不一樣。優(yōu)質(zhì)的紫砂清水泥一周就變潤，劣質(zhì)紫砂一年也不動聲色。因為泥的重要，眼下有的人就在調(diào)砂技法上做泥的文章。所謂“調(diào)砂”就是在礦泥中拼進不同粗細、不同色澤、程度多少的耐火砂或相關砂子。調(diào)砂的茶壺透氣性好，但是有人在這方面取出許許多多調(diào)砂泥的新的名目，把本來簡樸的紫砂茶壺弄得愈發(fā)復雜化了。
愛壺、賞壺、玩壺、藏壺的要理智一些，筆者建議如下：一、先確認壺式，你鐘情的式樣大小，先挑出來;二、看泥料;三、看做工，包括刻在壺表的裝飾字畫是否有共鳴;四、看實用要求，檢查壺蓋、流口、手感，裝水后倒一下看是否禁水，這是最重要的。最后把名章、職稱什么的當一種參考，更不要輕信什么證書之類，因為它們對壺的實用本身沒什么內(nèi)在關系。俗話說情人眼里出西施，只要你喜歡就好。因為收藏是個集而散，散而集的過程，最高境界是收藏心態(tài)。
(摘自2013年第1期《吃茶去》雜志;作者：寇丹)
紫砂壺的造型源于點、線、面、幾何圖形及空間的合理而巧妙的組合。不同的組合造就出千變?nèi)f化的造型，但基礎原理卻是不盡相同。
▲ 黃金段 禪心壺
圓的組合與對稱
圓是幾何圖形中運用于紫砂壺最多，也是最普遍的元素，幾乎沒有一種壺能離得開圓這個元素。拿最具經(jīng)典的大亨掇球舉例來說，大亨掇球壺看似平淡無奇，但卻是嚴格的幾何形態(tài)器形，對制作者要求非常高。
此壺的要點是“圓”，一個圓接一個圓，圓套圓，圓交圓，要做到壺通體線條流暢無死點，而且有張力顯出氣質(zhì)。大亨掇球難做在于讓整把壺的各個部件都融合成一個整圓的定義，又要讓各個部件都獨立具有圓的概念。這個難度可想而知。
重心與穩(wěn)定性
紫砂壺的造型上必須要符合穩(wěn)的要求，穩(wěn)即穩(wěn)定、除了指使用時的穩(wěn)定外，也要求視覺上具有安穩(wěn)感。紫砂壺為求使用及創(chuàng)作上的便利，多做成圓形或?qū)ΨQ的形體。
這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的重心垂線，必然落在壺底的中心點，所以在壺底的大小就在視覺上影響著壺的穩(wěn)定性。
此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩(wěn)定性。如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺上增加了造型的安穩(wěn)或壓重感。又如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產(chǎn)生輕巧和生動感。
▲ 清水泥 心經(jīng)秦權
以一件簡單的秦權壺為例，他的體型比較高，為求造型穩(wěn)重大方，所以壺底就順著身筒的大小而做，使其外觀勻稱、雖高而平穩(wěn)。
又如石瓢壺，它的側(cè)立面近于正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使造型穩(wěn)而不重。以子冶石瓢器型為例：身筒三角、壺把三角、壺紐三角，流與身筒夾角的型也還是三角，把的三角從身筒過渡到流，形成三個三角的相互穿插，在頂上加入一個三角紐，身筒又非常穩(wěn)重的撐起了兩邊角度對等的小三角。
▲ 紅泥 子冶石瓢
三角結構體現(xiàn)壺嘴和把在壺體上的均衡，紫砂壺的嘴和把對主體的結構均衡起著很大的影響，如壺體上的嘴或把手的一方過重，或者是壺把外向回轉(zhuǎn)的過大，都會使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側(cè)的位置和空間安排不當時，也會影響造型的均衡。
▲ 清水泥 仿古如意
如上圖仿古如意壺 ，看似與三角結構似乎毫無聯(lián)系，其實不然。流與把的倒等腰三角形結構如果到位，做出的壺自然就耐看。壺嘴與把以對稱形式展開，使壺具有端莊安穩(wěn)的效果。
倒立三角形的結構方式常見于一彎流的壺
▲ 紅皮龍 茄瓜壺(一彎)
對稱與協(xié)調(diào)
紫砂壺造型設計上的對稱與協(xié)調(diào)是利用壺身各部的異同來表現(xiàn)。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯制的粗幼、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對稱與協(xié)調(diào)經(jīng)常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。
如一把壺的紐部和壺身，設計者往往用以小補大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時又把壺紐造成壺身的形狀，使兩者的設計在對比中取得調(diào)和。
▲ 段泥 雙線竹鼓壺
以雙線竹鼓壺為例，在體型和輪廓上，他的體面線圓結合，左右對稱;但是作者又在明確的對稱中運用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)及左右空間對稱。雙線竹鼓壺的曲直并蓄，整體造型十分統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
虛實結合
實體與虛空間是指造型體型本身與形體以外相對形成的空間。恰當?shù)奶搶崒Ρ扔欣诩訌娫煨偷奶攸c和裝飾性，是取得造型整體感的一個重要因素。如壺把在壺體上回轉(zhuǎn)構成的兩形空間，若可呼應主體形狀或其線條的特點，則可起到加強整體感的作用。
又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強造型下部的虛空間;或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間，或是以簡單的橋形壺紐形成壺頂?shù)耐缚瘴唬@些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。
▲ 底槽清 提壁提梁壺
以提壁提梁壺為例， 此壺的重心在壺體下部，造型穩(wěn)健莊重，但通過提梁的回轉(zhuǎn)，構成壺體上部的虛空間，使壺體舒展大方，增加了整個造型氣勢。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。提梁可使壺整體舒展大方，增加整體氣勢。
▲ 段泥 四方傳爐壺
恰當?shù)奶搶崒Ρ扔欣诩訌娫煨偷奶攸c和裝飾性，壺底加上支腳將壺體架空，可強化下部的虛空間。例如：四方傳爐壺
整體與局部
壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、紐、嘴、把等相對于整體而言都是局部。這些細部都要統(tǒng)一在整體設計中。它們要服從整體，并要做到與整體有機結合。
▲ 大紅袍 漢扁壺
嘴、把和壺體的銜接形式，基本上是以相貫線和過渡線兩種方法處理，紫砂工藝中這稱為“明”和“暗”的處理。由于紫砂以手工成型，嘴和把與主體的銜接多采用過渡線結構(暗接)如上圖的漢扁壺。
▲ 段泥 漢方壺
此外紫砂壺也有用相貫線結構(明接)結合嘴和把的，就如漢方壺的嘴和把就是用明接法處理。這種結構，外形明確，線條交代干凈利落，增強了方壺造型的鮮明特點。明接手法外形明確，線條交代鮮明利落。
到此，是不是對紫砂壺的造型原則有了新的理解?
來源：紫砂壺
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