人生如茶，茶中有真意。品一杯香茗，香飄四溢，韻味無(wú)窮，讀書其里，任絲絲清香沖淡浮沉，沉淀思緒，從中感悟到人生！
紫砂與茶文化相輔相成，無(wú)與倫比的組合，這是唯有經(jīng)過(guò)歷史淵源傳承、匠人手工精制的藝術(shù)文明才能發(fā)揮的獨(dú)特效用。? ?
將書法、篆刻、繪畫集于一體，表現(xiàn)在紫砂壺上是集中了中國(guó)文化精粹。?它不以浮華悅?cè)耍販貪?rùn)于內(nèi)，可傳情、可達(dá)意，常常令人神游萬(wàn)仞，思接千載。，一盞好壺，裝得下歲月的滄桑，參的透人間的悲喜。?? ??
每一門傳統(tǒng)手工技藝的背后，都閃現(xiàn)著手工藝人的心血和智慧，每一個(gè)精美絕倫的瞬間，都凝聚著歲月與人生的坎坷滄桑。
朋友們，我是精藝閣掌柜，一個(gè)愛壺，玩壺，做了半輩子壺的手藝人，在圈子里也算有點(diǎn)虛名，年紀(jì)大了，身體不好，所以近幾年已經(jīng)不下作坊，現(xiàn)在的時(shí)間和精力都主要花在看師傅做壺還有帶徒弟這兩件事上。我在宜興簽約了十幾位不錯(cuò)的紫砂壺手工師傅，也和一部分高工，大師合作，礦料是本地礦山的正宗紫砂加工的。是我一直以來(lái)邊做邊收集的。
紫砂承載著中國(guó)傳統(tǒng)茶禪一味的文化，制作紫砂，不止是一門單純的技能，更是一份福德，一份虔誠(chéng)。
做壺憑良心，做人憑本分，這是我小時(shí)候聽父親做壺時(shí)候說(shuō)最多的一句話！以前匠人做壺，雖然是為了生活，可非常講究技和德，很少有偷工減料，以次充好的事。隨著時(shí)間的推移，大環(huán)境的變化，市場(chǎng)被許多的化工壺、模具壺、灌漿壺、機(jī)器壺、手拉坯等充斥著。有的喜歡紫砂的壺友，掏了高價(jià)卻買不到真正的純手工壺。不法商人不但擾亂市場(chǎng)還危害消費(fèi)者的健康，這簡(jiǎn)直是褻瀆紫砂手工藝，褻瀆老祖宗?！希望通過(guò)我們的相關(guān)知識(shí)普及和回復(fù)咨訊，讓壺友們多掌握這方面的知識(shí)，杜絕中間商并且壺友可以以最低的價(jià)格入手正宗紫砂壺，當(dāng)然了，也為了讓家族制壺事業(yè)有個(gè)更好的傳承。
蔣老建議，如果你要買的僅僅是喝茶用的器皿，不需要花很多的錢。如果你有其他的要求，比如附加上你非常喜歡的器型，也許就要多花一點(diǎn)錢了。當(dāng)你加上更重要的因素，讓多數(shù)人一看就知道你喝茶用的壺是名家做的，恐怕你要花的錢就是買普通紫砂壺的好多倍了，因?yàn)槊覊貛в幸欢ǖ氖詹貎r(jià)值，公認(rèn)度越高，其收藏價(jià)值也就越大。
實(shí)用品（泥料原礦，做工滿意即可）
①實(shí)用品（普通紫砂壺）：一般一把壺一般需用1斤泥料，即使差點(diǎn)的泥料也要幾十元，還要加上手工制作成本（現(xiàn)在農(nóng)民工工資也達(dá)到兩三百一天）、生胚做好進(jìn)窯燒制也會(huì)有破損，有時(shí)候4個(gè)生胚進(jìn)去燒制，只有2個(gè)出窯是完好無(wú)損的情況也是比較多見的、再者就是包裝、運(yùn)費(fèi)成本。因此普通紫砂藝人制作的做工一般的普通壺，一把售價(jià)便宜的也要四五百元才是是比較合理的，當(dāng)然做工細(xì)致，刻繪精良的壺就要上到千元左右，用好泥料制作的因泥料成本也會(huì)略高，也會(huì)稍微貴一些。當(dāng)然有的刻繪很好的也有價(jià)格幾千乃至上萬(wàn)的都有可能。
工藝品
②工藝品：一般出于良工巧手，這類壺的價(jià)格大多數(shù)受到制作藝人職稱等級(jí)的高低影響，職稱等級(jí)分為：技術(shù)員、助理工藝師、工藝師。高級(jí)工藝師、研究員級(jí)高級(jí)工藝師。這類作品一般來(lái)說(shuō)制工精良，根據(jù)職稱高低不同會(huì)有一些不同，價(jià)格上千上萬(wàn)都是比較正常的。
③再上一個(gè)層次就是名人產(chǎn)品，稱之為特藝品。名人當(dāng)然是在同行中出類拔萃的佼佼者。名人少，作品亦少，它總是賞壺、藏壺者渴求的對(duì)象。有些實(shí)力派紫砂藝人制作的紫砂壺，價(jià)格數(shù)千元至數(shù)萬(wàn)元都有。有些名家的壺目前在市場(chǎng)上更是炒到了幾十萬(wàn)元乃至上百萬(wàn)元一把。
④藝術(shù)品，粗略地說(shuō)，并非就特種工藝、精湛技藝、獨(dú)具功能、材質(zhì)貴重等而言，而是根據(jù)作者文化藝術(shù)素養(yǎng)的高下，在紫砂這個(gè)傳統(tǒng)工藝中注入藝術(shù)生命的多少來(lái)判定的。例如顧景舟大師，蔣蓉大師的作品，每次拍賣都是上百萬(wàn)上千萬(wàn)的價(jià)格。
泥料好壞也是一個(gè)很重要的關(guān)鍵因素：一把好的紫砂壺，泥料必須是原礦紫砂純天然，不添加任何化工原料，因?yàn)檫@直接關(guān)系到我們的身體健康，一般好的泥料都是陳腐時(shí)間長(zhǎng) 所以容易形成包漿。反過(guò)來(lái)看，一般有一些知名度的紫砂手藝人誰(shuí)愿意用不好的泥料制作紫砂作品呢？
另外補(bǔ)充幾點(diǎn)，壺的價(jià)格首先要看泥料好壞、做工優(yōu)劣，再次才是職稱高低以及作者的社會(huì)知名度，要結(jié)合起來(lái)看，普通工手也可能考了職稱，名家也有低職稱的，甚至干脆不考職稱的。并不是因?yàn)橛?名氣\職稱 壺才值錢，而是首先因?yàn)閴刈龅暮茫圆庞?名氣\職稱。究其根源，只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：從幾百到幾百萬(wàn)，壺做的多好，就值多少錢。
一把好的紫砂壺，主要取決于兩個(gè)方面，一是好材料，二是好工藝，而工藝的好壞主要取決于手藝 人的心態(tài)，“慢工出細(xì)活”，慢也是一種態(tài)度，為了追求工藝的完美，我們要付出更多的時(shí)間成本，相信真正懂紫砂的人會(huì)欣賞這種態(tài)度。
老叟做了30年的壺，技術(shù)不比大師差。我做這個(gè)店鋪的初衷就是要沖破市場(chǎng)亂象，還原紫砂作品真實(shí)的價(jià)格。
感謝大自然的饋贈(zèng)，用她的千瘡百孔創(chuàng)造了人間財(cái)富，中國(guó)因紫砂而自豪，宜興因你而驕傲。
買來(lái)的紫砂原礦經(jīng)過(guò)挑選之后，都堆在這里露天風(fēng)，現(xiàn)在有很多商家為了節(jié)省時(shí)間和資源，泥料直接從練泥廠購(gòu)買，但是廠里的泥料要么容易出現(xiàn)假貨，要么就是風(fēng)化或陳腐不夠，還是自己采購(gòu)和制作的心里踏實(shí)。
挑選泥料是每天必備的工作，好壺必用好料！ 陳腐間很有講究，得保證適當(dāng)?shù)臏囟?，不隨意開門進(jìn)出。泥料陳腐必須放在干燥、密閉的環(huán)境里； 家藏三年陳腐底槽清泥，可塑性強(qiáng)，做出的壺不容裂。
制壺工藝
堅(jiān)持只賣真紫砂
保留紫砂的原始本色
大家都說(shuō)紫砂的水很深，但是我是個(gè)直性子人，話不喜歡繞彎，祖上四代都是制壺世家，對(duì)紫砂有一定的情懷，但是人無(wú)完人，金無(wú)足赤，紫砂制品在燒制過(guò)程中各有各的特色，不可能做到每把壺完全相同。不管大家遇到什么問(wèn)題，都可以隨時(shí)聯(lián)系我們，肯定給大家一個(gè)滿意的答復(fù)，不到之處還請(qǐng)大家多多諒解。
首先做好壺身，經(jīng)過(guò)精修細(xì)改之后外表光滑如玉； 精修壺和壺把，別看小部件，實(shí)為畫龍點(diǎn)睛之筆。
壺口的整齊程度直接影響壺的氣密性，慎之又慎； 可以模仿我的壺，但模仿不了我的落款，專用章。
扎實(shí)的書法功底，三十多年的歷煉，篆刻字畫刀法酣暢，挺勁而有韻，風(fēng)格高雅，精致雋美。
證書
精藝閣售出的每把壺都會(huì)隨壺帶制壺大師持壺照或者親筆證書，從源頭上控制，你可以追溯到制作者本人核實(shí)，保值保真！假一罰十！
教你一招直觀辨別的方法
一 ?、看：真紫砂壺的紋理清新、圓潤(rùn)，視覺有亞光的效果，有眾多分布均勻的細(xì)小類似金屬光澤的顆粒（紫砂顆粒）。有的手工壺內(nèi)壁，有從中心圓點(diǎn)向四周的放射狀線，屬于加工工藝過(guò)程中形成的。用普通陶土仿冒的紫砂壺色澤暗淡，而且很少有光彩，內(nèi)壁也沒有放射狀線(這叫“推墻刮底”工藝)。內(nèi)壁章也是手工制作的一個(gè)依據(jù)。
真紫砂壺摸上去的手感細(xì)膩但不打滑，假紫砂壺手感粗糙，或者打滑；例如普通陶土的手感粗糙，瓷器的手感初摸打滑，如果稍用力按壓摩擦就手感發(fā)澀。這是由于分子結(jié)構(gòu)不同的表現(xiàn)。
轉(zhuǎn)動(dòng)壺蓋，真紫砂壺的壺蓋轉(zhuǎn)動(dòng)靈活流暢，并發(fā)出輕微“絲絲”或者“沙沙”的悅耳的聲音，陶土的假“紫砂壺”則發(fā)出沉悶的“哧啦哧啦”聲音。瓷器轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候手感發(fā)澀。
用蓋子輕敲壺體，盡管有人不贊成這么做，但是這點(diǎn)非常有效。真紫砂壺敲擊的聲音清脆悅耳，聲音短暫，敲擊結(jié)束聲音立刻停止；普通陶土的假紫砂壺，敲擊聲音沉悶渾厚短暫；瓷器敲擊的聲音比紫砂的更加清脆有點(diǎn)像金屬撞擊的聲音，一般人不好區(qū)分。但是有一點(diǎn)非常明顯的區(qū)別就是，瓷器的聲音波長(zhǎng)明顯，敲擊結(jié)束后，聲音仍然持續(xù)數(shù)毫秒，而真紫砂是立刻停止。
水澆在真紫砂壺上面，不會(huì)形成明顯的水珠，水是比較均勻的一片，然后沒多久就逐漸被紫砂吸收。這個(gè)與紫砂多孔的物理結(jié)構(gòu)有關(guān)，紫砂具有2%的吸水性。但是水澆在陶土的假紫砂和瓷器上面，都是明顯隆起的水珠滯留，直到最后風(fēng)干。
宜興紫砂精品賞析
紫砂壺藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，某個(gè)時(shí)代的審美情趣決定著它的造型及紋飾。綜觀紫砂壺的歷史發(fā)展及其演變，表現(xiàn)為由粗趨精、由簡(jiǎn)趨繁，再追求返璞歸真的過(guò)程，即經(jīng)歷古樸的實(shí)用性到華麗的裝飾性再到淡雅的藝術(shù)性三個(gè)階段。歷代紫砂藝人在細(xì)心觀察和研究社會(huì)現(xiàn)象及自然形態(tài)的基礎(chǔ)上，吸取了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫和古代陶器、漆器、玉器、瓷器等傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的藝術(shù)特點(diǎn)，獲得了高度的藝術(shù)素養(yǎng)，從而設(shè)計(jì)出了多種多樣的紫砂茗壺造型，并加以發(fā)展，從而形成了紫砂壺上獨(dú)特的民族風(fēng)格以及藝術(shù)特色和時(shí)代特征。
近些年來(lái)，經(jīng)過(guò)眾多相關(guān)專家學(xué)者的不懈努力，同時(shí)結(jié)合近年來(lái)地下出土物的印證，對(duì)紫砂壺制作年代鑒定的準(zhǔn)確性已大有提高。我們可以從以下幾個(gè)主要方面來(lái)鑒別紫砂器。
一、從時(shí)代風(fēng)格韻味以及款識(shí)的可靠性判斷年代
由于紫砂器流傳的時(shí)間并不是太長(zhǎng)，考古發(fā)掘出土物又極少，各大博物館的舊藏品也是很有限，絕大多數(shù)作品是由民間一代一代傳下來(lái)的，因此可供鑒定參考的標(biāo)準(zhǔn)器并不多。
紫砂壺的時(shí)代風(fēng)格特色，與其他門類的工藝美術(shù)作品是相通的，真正屬于藝術(shù)層次的作品絕少匠氣，可謂時(shí)代價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值并存。歷代紫砂大師們將可塑性極好的砂料隨心所欲地捏塑出各種造型，匠心獨(dú)運(yùn)，造出屬于各自不同藝術(shù)風(fēng)格的佳品。名家所制茗壺高矮的比例、線條的轉(zhuǎn)折都恰到好處，少一點(diǎn)就平庸，多一分則俗氣，線條弧度有時(shí)完全是靠大師的感覺去控制。這種感覺來(lái)源于他們的藝術(shù)修養(yǎng)和長(zhǎng)期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。
紫砂藝術(shù)大師制作紫砂壺的最后一道工序，就是在壺底或在壺蓋、柄下端鈐蓋圖章，或是用刀直接刻款。由于印章材料堅(jiān)固，名人印章一般可以沿用多年，甚至終生都在使用，應(yīng)該說(shuō)印章款的鑒別是判斷作者的直接依據(jù)。但是，制壺名家身后，其家人或門徒仍繼續(xù)使用其遺存印章者也不乏其人，更何況仿制得惟妙惟肖的名人印章和仿制名家砂壺是同步而生的，對(duì)于這種高水平的仿品，稍有疏忽，就容易出現(xiàn)判斷上的失誤。印章的真?zhèn)喂倘恢匾?，但切不可僅以印章對(duì)否就下結(jié)論，還必須結(jié)合作品整體的風(fēng)格綜合判斷。
在紫砂壺表面起裝飾作用的文字包括款識(shí)和銘刻，可以用很多技法來(lái)完成，如刻、印、劃等，它們包含著它產(chǎn)生的年代、制作者、使用者等方面的很多信息，這是斷代認(rèn)識(shí)上應(yīng)當(dāng)借鑒的依據(jù)之一。不同的時(shí)代，刻款的部位和方法也不盡相同。在書體的使用上，明代都為楷書，清代早期楷、篆并用，后期以篆書為主，亦可作為鑒別之要。
?二、從造型特征及名家的制壺形制判斷紫砂壺的年代
造型是最能體現(xiàn)紫砂壺時(shí)代精神的鑒定要素之一。紫砂壺從明代中期誕生至今，有一個(gè)從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，從粗獷到精細(xì)、從實(shí)用性上升到藝術(shù)性的發(fā)展過(guò)程，不同時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的紫砂壺作品就有不同的造型特點(diǎn)及藝術(shù)風(fēng)格。
鑒定紫砂壺，首先要明了各個(gè)時(shí)期紫砂壺造型的基本特征，以及紫砂壺演變發(fā)展的一般規(guī)律。例如，明代的紫砂壺造型多以方形、圓形為主，線條簡(jiǎn)約，壺體偏大，平實(shí)質(zhì)樸，給人一種樸質(zhì)的感覺。而清代初期的紫砂壺造型與瓷器一樣，出現(xiàn)了專供宮廷皇家使用的精工細(xì)琢的宮廷壺，多以自然形與幾何形為主。另有一些民間實(shí)用型壺類，壺形小、流短、小耳柄，形制小巧玲瓏。清末及民國(guó)初期的砂壺造型款式增多，附加裝飾也增多，以仿古代名家為主，在形制上沒有多少創(chuàng)新。
名家制壺的造型大多各具特點(diǎn)。有的善制仿生壺，有的制壺不喜裝飾，有的圓曲流暢，有的棱角分明。
如明人時(shí)大彬善制六方或六瓣壺、僧帽壺、高提梁壺等，落款多為楷書刻款，筆道熟練、有力，所制之壺胎色赭紅，含有小泥粒，壺面一般光素?zé)o紋。當(dāng)時(shí)有“千奇萬(wàn)狀信出手”“宮中艷說(shuō)大彬壺”這類推崇的詩(shī)句。
又如清人陳鳴遠(yuǎn)善制仿生壺，南瓜壺、束柴三友壺、蠶桑壺、松根壺等是其代表作。陳鳴遠(yuǎn)之前雖有許多制壺高手，但都未曾跳出時(shí)大彬、李仲芳、徐友泉三大名家窠臼，唯陳鳴遠(yuǎn)將紫砂壺藝推向了又一個(gè)輝煌期。除了制壺，他還制作梅根筆擱、蓮蕊水丞以及仿花生、核桃、竹筍、昆蟲等造型的茶案陳設(shè)紫砂器，這是他獨(dú)有的特點(diǎn)。
這些大師不同藝術(shù)風(fēng)格的壺型特征，都可作為我們今天鑒定紫砂壺年代與作者的重要依據(jù)。名人制壺，首先不可以逾越他生活和創(chuàng)作的時(shí)代，其次必然體現(xiàn)他一貫的壺藝特色，展現(xiàn)出高品位的思想內(nèi)涵和高層次的制作水準(zhǔn)，否則，就有可能是偽作。從造型、作品的風(fēng)格品位去認(rèn)識(shí)作者，這個(gè)方法應(yīng)該說(shuō)是切實(shí)可行的。
三、從不同時(shí)期的胎質(zhì)差異來(lái)判定紫砂壺的年代
紫砂器的胎質(zhì)具體地說(shuō)就是砂料。不同時(shí)期的砂料有著不同的砂質(zhì)，而不同的砂質(zhì)呈色肌理都是不盡相同的。明代紫砂與清代紫砂在砂料上的區(qū)別如同當(dāng)時(shí)的瓷器一樣，大不相同。明代紫砂使用的砂料內(nèi)含顆粒狀粗砂，給人的感覺是粗糙的，這是當(dāng)時(shí)的煉砂淘洗技術(shù)相對(duì)落后之故。據(jù)有關(guān)資料表明，明代紫砂泥料的目數(shù)為20～30目，清中期為55～60目，近現(xiàn)代為100～120目。目數(shù)低，顆粒粗，孔隙度大，用手指彈擊這類壺，聲音沙啞、發(fā)悶。
明代制壺的砂料只是將最初用來(lái)制作大缸大甕的砂料略加澄煉而已，雜質(zhì)較多，所以器表還很粗糙;又由于是與缸、甕一起入窯，所以壺身局部沾有少量釉淚。而清代的砂料，澄煉工藝總體提高，出現(xiàn)了紫砂細(xì)砂，這種狀況與工藝史的發(fā)展進(jìn)程是相吻合的。清代制品的砂料是細(xì)膩潤(rùn)澤的，倘若再經(jīng)常把玩摩擦，久而
久之，會(huì)有一層光亮面，俗稱“包漿”，如同古代硬木家具，年深日久，就自然而然地會(huì)在表面產(chǎn)生一層光亮面。辨認(rèn)泥料，在紫砂壺的斷代認(rèn)識(shí)上是十分重要的環(huán)節(jié)。
在歷史上，每個(gè)相同的時(shí)期中，紫砂藝術(shù)家們所使用的紫砂料基本上是沒有太大區(qū)別的，只是煉砂調(diào)制的配方各有不同，且大多秘不示人。他們往往各自習(xí)慣使用自己配制的砂泥，呈現(xiàn)出砂質(zhì)的粗細(xì)，顏色肌理的不同，嚴(yán)格地區(qū)分和觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)他們各自的規(guī)律性。同一位名家制作出的造型不同的紫砂壺，即使從表面看是完全不一樣的，但若仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)其外弧線、柄的曲度、流與頸的角度有驚人的相似之處。就同一位作者而言，他的壺藝會(huì)隨著發(fā)展而不斷精深，不同時(shí)期也會(huì)有不同的變化，但成型的線條與細(xì)微之處的處理方法，猶如一個(gè)人寫字的筆跡一樣，基本上已成為一種習(xí)慣，技法與風(fēng)格是一致的，不會(huì)有太大的差異。
四、從不同時(shí)期工藝技法的差別判定紫砂壺的年代
紫砂壺的成型工藝，各個(gè)歷史階段都有不同。這些工藝范圍還包括了燒窯方法、燒成氣氛、窯爐結(jié)構(gòu)、燃料等諸多方面，這些外在的因素都會(huì)在成品上或多或少留下時(shí)代痕跡，因而也就成為我們今天斷代上的重要憑據(jù)之一。明中葉創(chuàng)始期的壺是以手工捏制為主，壺內(nèi)胎往往有掏空時(shí)捏按的指紋。晚明期時(shí)時(shí)大彬創(chuàng)制了木模制壺方法，壺內(nèi)壁已不見指紋，而略留用竹刀刮削的痕跡，在柄與壺身、流與壺身相接處往往比較粗糙，有時(shí)為美化接痕而貼上柿蒂形泥片，從而成為最早的附加裝飾。蓋與鈕的相接處有時(shí)也會(huì)這樣處理。由于明代不單獨(dú)燒壺，僅將壺放在瓷窯中套燒，因而常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面，有的砂壺還因受火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，壺內(nèi)壁薄厚不一。很多情況下，由于溫度不夠，砂壺不能完全燒結(jié)，故此胎質(zhì)較為疏松。
清代的紫砂壺一般采用打泥片，再將泥片鑲接而成的工藝，所以壺胎厚薄均勻，制作精細(xì)。也有制壺大家仍然堅(jiān)持以手捏制為主，如陳鳴遠(yuǎn)、楊彭年等人，手法爐火純青，一般匠人不能望其項(xiàng)背。近現(xiàn)代多采用注漿成型，壺身略加修飾就極為光潤(rùn)，材質(zhì)細(xì)如膏泥，里外極規(guī)整，手感極輕。注漿成型的紫砂壺，需用較多的粘性土摻和砂泥，實(shí)際上紫砂的比例已經(jīng)很小了，藝術(shù)性實(shí)則是大大降低。
綜上所述，歷史上各個(gè)時(shí)期的紫砂器在造型、工藝技法、款識(shí)以及砂料、裝飾方面都具有各自不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。我們?cè)诳偨Y(jié)一般規(guī)律的同時(shí)也要考慮它們的特殊性，有些名家往往出人意料地顯示出個(gè)人的多樣性。例如陳鳴遠(yuǎn)，他的壺多以自然仿生的為主，卻也有光圓的幾何形壺傳世，風(fēng)格多變，多姿多彩。隨著紫砂研究的不斷深入和收藏紫砂熱潮風(fēng)起云涌，仿品越來(lái)越多，而且越來(lái)越精，令人眼花繚亂。但只要我們掌握紫砂壺鑒定的基本知識(shí)，通過(guò)造型理清時(shí)代的脈絡(luò)，了解各時(shí)期名家作品的不同風(fēng)格及工藝手法，就一定能識(shí)破各種偽品，還古代紫砂壺的本來(lái)面目。
購(gòu)買紫砂壺，是收藏紫砂壺的最關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一，因此，在初步認(rèn)識(shí)和了解紫砂壺之后，掌握購(gòu)買訣竅與收藏方法，就成了最重要的問(wèn)題。
怎樣從沏茶角度來(lái)選擇紫砂壺？
在選擇一把新壺時(shí)，如果單純地從沏茶的角度考慮，首先應(yīng)該考慮的便是壺的實(shí)用功能。
在決定壺的大小時(shí)，應(yīng)該考慮平常家里有幾個(gè)人喝茶，應(yīng)挑選容水量多大的壺，家里有什么樣的壺，還缺少哪一種壺，以這種方法來(lái)選擇壺的大小。
再者，要考慮自己所要泡的茶的品種。紫砂壺有很好的宜茶性，但茶有茶系分類，不同的泡法，因此，從泡茶沏茶的功能上考慮，對(duì)紫砂壺的形狀，大小等首先要考慮周到。另外，不同的茶應(yīng)用不同的壺泡，不能交替使用。
現(xiàn)代紫砂陶藝作品是否具有收藏價(jià)值？
受國(guó)際流行的現(xiàn)代陶藝影響，宜興紫砂傳人中也有一些人從事現(xiàn)代紫砂陶藝創(chuàng)作，作品的水平很高，價(jià)格卻不高，有些作品已被博物館收藏，其實(shí)也適宜于個(gè)人收藏。
因?yàn)楝F(xiàn)代紫砂陶藝是一種以新面貌出現(xiàn)的紫砂陶作品，追求藝術(shù)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)器形的新穎性和原創(chuàng)性，沒有傳統(tǒng)紫砂“千人制一壺”的弊病，故更適宜收藏。
為什么說(shuō)收藏紫砂壺并不是年代越老的越好？
許多人以為紫砂壺越“老”越好，把自己的收藏目標(biāo)鎖定在舊壺、老壺上。其實(shí)，以年代“老”作為收藏紫砂壺的唯一標(biāo)準(zhǔn)是有問(wèn)題的。老紫砂壺中只有很少一部分是名家之作，而且大多已是博物館藏品，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上很難見到。
老紫砂壺中大多數(shù)是仿制品，但仿制品也分三六九等，其中有后輩高手仿制前輩高手之作，有高手的徒弟仿師傅之作及高手的后代的仿作，更多的是業(yè)內(nèi)人士仿制的“行貨”。
顯然，老紫砂壺的“老”字后面有很復(fù)雜的內(nèi)容，并非是一句年代“老”就能概括的。
然而，認(rèn)為紫砂壺越“老”越好的人很多，所以舊貨市場(chǎng)為“惟老紫砂壺才收”的人們準(zhǔn)備了極為充足的貨源。
這些所謂的“舊壺”、“老壺”都是用低檔泥料制作的仿制品，用“擦蠟”作舊，即用細(xì)砂布將新壺表面仔細(xì)打磨一遍，再用棕帚擦涂石蠟，使壺表看起來(lái)很潤(rùn)，很像養(yǎng)壺形成的“黯然之光”；還有人干脆用鞋油擦亮紫砂壺。這種作舊方法極不可取，因?yàn)樯安即蚰テ茐牧藟乇砻娴奈镔|(zhì)結(jié)構(gòu)，沏茶時(shí)石蠟、鞋油會(huì)融化，極不衛(wèi)生，清除時(shí)要花費(fèi)很大的力氣。
此外，還有人用酸腐蝕作舊，或?qū)⑿伦仙皦赝可习姿?，用水浸泡，做成出土的模樣。所以?yīng)當(dāng)慎重對(duì)待器表光亮的“老”紫砂壺。
皮鞋油做舊壺
為什么說(shuō)只有名人制作的紫砂壺才有收藏價(jià)值？
并不是所有的紫砂壺都值得購(gòu)買和收藏。紫砂壺收藏和字畫一樣，也有“名人效應(yīng)”，名人制作的壺與非名人制作的壺在收藏價(jià)值上有天壤之別。一般的紫砂壺只是一種實(shí)用生活用具，不具有文化藝術(shù)收藏品的品質(zhì)。地?cái)偵系淖仙皦兀^大多數(shù)都是專門冒充古壺的贗品，沒什么收藏價(jià)值可言。
只有名人名作才有收藏價(jià)值。當(dāng)代名家制作的紫砂壺也具有收藏價(jià)值，尤其是大師的作品，一直是穩(wěn)中有
升。
做舊壺
什么是古壺？
古壺是指從明代到民國(guó)初年之間生產(chǎn)的紫砂壺。傳世的古壺?cái)?shù)量少、價(jià)格高，且各種仿冒品充斥市場(chǎng)，因此如果想入手古壺，必須謹(jǐn)慎小心。要想收藏古壺，首先應(yīng)熟悉書本上的資料，如明代周高起的《陽(yáng)羨名壺系》，清代吳騫的《陽(yáng)羨名陶錄》，民國(guó)初年李景康、張虹合著的《陽(yáng)羨砂壺圖考》等，都應(yīng)該有所了解。
但這些書本上的資料，只能帶來(lái)基本的常識(shí)，最重要的還是要從實(shí)踐中入手，掌握對(duì)各種胎土的比較能力，以及各種紫砂壺手工成型的特征。有了以上的基礎(chǔ)，才能開始嘗試古壺的收藏，而更多的經(jīng)驗(yàn)，則要在實(shí)踐中慢慢積累。
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