為什么買壺不配紫砂杯
文丨砂海墨韻
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相信有很多壺友，在買壺時(shí)都曾遇到過這種情況，自己花了不少錢買了個(gè)貴點(diǎn)的紫砂壺，買了壺之后讓賣家給配幾個(gè)杯子，卻都會(huì)被拒絕了。
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是不是賣家小氣？為什么不給配紫砂杯呢？今天我們就從幾個(gè)方面來聊聊這個(gè)問題。
套組與單壺要配杯的朋友其實(shí)大多都是心儀那種「套壺」的感覺，像比較出名的有玉露詩文套組、云間如意套組這種的感覺。
玉露詩文套組
實(shí)際上我們?cè)谫徺I紫砂壺時(shí)，幾乎都是單壺，本就是沒有杯子的；而套組配的杯子，則是與壺主題呼應(yīng)的，二者是有聯(lián)系的，從形體到裝飾都是稱和的，并不是隨便一個(gè)單壺再給兩個(gè)杯子就是套組了。
梅樁套組
還有朋友說了，我網(wǎng)上看到過那種一套紫砂壺茶具的，從壺到杯到公道都是一套，而且還不貴。
手拉壺
實(shí)際上這種本就不是宜興紫砂壺，可以留意一下發(fā)貨地址，多是福建，是當(dāng)?shù)氐哪嗔鲜掷瓑兀⒉皇且伺d紫砂。
手工杯的價(jià)值又有朋友說，即便是沒有呼應(yīng)的，不是套組也能接受，只要給我配兩個(gè)杯子就行了，為什么也不做呢？
紫砂泥料
要配的杯子，與壺同泥料是基本要求，而壺的泥料是特別優(yōu)質(zhì)的，就不可能去配那種敲模的杯子，那是在糟蹋泥料。
圣思桃杯
而如果要是手工制作的話，時(shí)間成本和工藝成本就高了，極端地來講，有時(shí)候一個(gè)精工細(xì)作的杯子的價(jià)值都不輸一把壺。
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所以一般來說都不會(huì)配杯子，只有會(huì)送那種普通泥料的品茗小口杯。
主人杯與客杯很多人要求配杯子時(shí)，會(huì)說兩到三個(gè)，其實(shí)這就有誤區(qū)了，這種的要求配的是客人杯，而客杯往往要求形制大小一致。
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客杯
我們先默認(rèn)賣家同意同料手工制，手工制作的杯子并不會(huì)做到幾個(gè)完全一樣，多少有點(diǎn)來去，而到時(shí)買家對(duì)此有問題的話，又是許多麻煩，索性也就不配了。
主人杯
但是，如果只是配單個(gè)的主人杯的話，有些賣家可能會(huì)答應(yīng)，畢竟是等于加錢再定一個(gè)杯子了。
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所以現(xiàn)在大家應(yīng)該大概了解為什么一般賣家都不給配杯子了，除非買的是套組，或是自己再另外要求定制杯才可以。
此外，也建議大家可以搭配不同的杯子來試試，不僅是紫砂杯，建盞、瓷杯也都可以多嘗試，與紫砂壺的搭配也別有妙處！
紫砂壺型千變?nèi)f化壺型各異，而且色彩豐富，但是為什么同一泥料的紫砂壺的表面質(zhì)感也有不一樣的呢？
泥料目數(shù)大小
泥料目目數(shù)越高的壺顆粒感越不明顯，給人細(xì)膩秀氣的感覺。目越低的壺顆粒感越強(qiáng)烈，有種粗獷豪放的氣質(zhì)。各種目數(shù)呈現(xiàn)出的味道，取決于個(gè)人的喜好。紫砂術(shù)語中泥料的“目數(shù)”指的是紫砂泥料粗細(xì)的一個(gè)指標(biāo)，以60目為基準(zhǔn)，目數(shù)越低，泥料越粗糙，目數(shù)越高，泥料越細(xì)膩。其實(shí)在紫砂泥料進(jìn)過了風(fēng)化粉碎之后，會(huì)進(jìn)過一個(gè)使用篩子過濾后泥料的步驟，這個(gè)過程杯稱之為“過目”。
陳腐時(shí)間長的大紅袍泥料所制西施壺
泥料陳腐長短
紫砂泥料的陳腐時(shí)間長短，也是導(dǎo)致質(zhì)感不同的原因之一，陳腐時(shí)間越長越有利，經(jīng)長時(shí)間陳腐的泥料燒成后和未經(jīng)陳腐的相比，會(huì)因火氣退卻而變得柔和玉氣，其色調(diào)也會(huì)有所加深。如在相同的燒成氣氛及溫度下，陳腐過的泥料做的壺更和潤。不過控制不好的話，有時(shí)候會(huì)略有花泥。
以上2把壺同樣的泥料（紅泥）比較，后面那把明針功夫更到位
明針功夫
明針是一把宜興紫砂壺制作中很重要的環(huán)節(jié)，制壺者明針功夫的好壞，也直接影響了成品表面的質(zhì)感，好的明針工藝壺表光滑溫潤，反之就粗糙，顆粒感明顯等。
關(guān)于紫砂壺是泡茶的最佳用具這一點(diǎn)，越來越多的茶友們都了解到的，紫砂由于其獨(dú)特的材質(zhì)，發(fā)茶性與適茶性都極佳，泡茶不奪茶香，又無熟湯氣，廣受喜愛。
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而飲茶的器皿里，有人卻認(rèn)為紫砂杯不如建盞和瓷杯，他們覺得紫砂的素胎不如上秞的盞與杯，那么真的是這樣嗎？
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其實(shí)不然，紫砂杯的造型相比建盞與瓷杯更為豐富，其次，紫砂裸胎而內(nèi)壁施以白釉同樣可以欣賞湯色，可以說是各有特點(diǎn)。
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我們今天就來看看那些精品的紫砂茶杯。
圣思桃杯
▲圣思桃杯
其色呈赭紅，泥質(zhì)溫潤細(xì)膩。
形制剖桃之半為杯體，構(gòu)思巧絕，造型完美，又以蒼勁的桃枝作把手，一張葉子、三個(gè)樹干、三顆桃子為基座。
整個(gè)杯體上塑大小老嫩桃葉十四片，均以立體造型，形態(tài)各異，婀娜多姿，葉脈清晰，技藝卓絕。
▲圣思桃杯
此為南京博物院鎮(zhèn)館之寶之一，亦是紫砂杯中的極品之器，被顧景舟先生評(píng)定為紫砂中的“神品”。
陳亨明制紫砂把杯
▲紫砂把杯
亨慎制彩泥繪山水紫砂杯以紫砂制作各式模印小把杯，盛行于清康熙、雍正、乾隆年間，尤以陳鳴遠(yuǎn)、陳礪成、陳覲侯等陳氏名家所制工藝最為精細(xì)。
此紫砂小把杯四只，尺寸各異，每只杯形、把手及印花亦不相同，以杯把而言，即有螭龍、象首、如意等式樣，制作精湛，極為精巧。
▲泥繪紫砂杯
紫砂內(nèi)秞連托杯此件彩泥繪紫砂杯為亨慎制器中的上佳品，其杯口較薄，微擴(kuò)，由上至下漸斂，接底部淺足，足圈修飾細(xì)致。
杯身以紫砂本色調(diào)以多彩泥料，繪高士亭臺(tái)惜友送別圖以作裝飾，觀賞性極佳。作者以杯身為畫面將國畫技法中的皴、擦、點(diǎn)、絲等筆法表現(xiàn)的淋漓盡致，體現(xiàn)了高超的工藝水平。
▲內(nèi)秞連托杯
陳原圣款紫砂花卉杯此為兩件組成一套，紫砂胎，杯子呈四方圓角式，撇口高足，杯面與足底施以開片，口沿飾以回紋一周，手執(zhí)為變體螭龍形。
托盤塑以菱花口式，敞口高足，盤面與底足皆施開片，盤口也飾回紋一周。杯腹銘刻“石上坐吟詩，二泉”，書法遒勁文雅，乃文人茶具雅玩。
▲花卉杯
紫砂回紋虎首耳小杯此杯選材頗大，色澤棕紅，敞口斂底，杯身兼用鏤雕與浮雕工藝，整體為一朵大的玉蘭花，杯口高低起伏，形似花瓣，杯內(nèi)外陰刻出花瓣的外形，交匯于底。底部浮雕花枝，盤曲成足，向上延伸至杯口，以成杯柄。
兩枝上生長出花葉，緊貼杯身，雖雕刻不多卻自然有趣，層次豐富，生機(jī)勃勃之感頓生，整只紫砂杯雕法古拙，帶有明末清初犀角杯的風(fēng)格。
▲回紋方杯
紫砂三友杯此回紋杯乃是清康熙年間作品，方杯敞口，周身皆做混，潤而無鋒手感極佳，口沿一周以回紋為飾，也是典型的清代宮廷器裝飾特點(diǎn)。
▲紫砂三友杯
青灰泥鳳紋把杯一對(duì)紫砂品茗杯，為紫泥燒制而成，內(nèi)部施白釉，便于觀茶湯色。杯為樹樁形，杯身貼泥飾松竹梅，金錢松虬枝伏貼于體，枝頭刻繪的松針宛若花朵，惟妙惟肖。竹桿挺拔，超然獨(dú)立。曲勁的梅枝上朵朵俏梅綻放，梅景如畫。
“三友”刻畫得光潤秀雅，與外壁紫砂質(zhì)感形成鮮明對(duì)比，意趣盎然。松、竹、梅因其特性而賦予的美德，被譽(yù)為“歲寒三友”，松、竹經(jīng)寒冬不雕，梅則迎寒開花，歷來為文人墨客所傾倒。
青灰泥鳳紋把杯，口微斂，鼓腹向下急收，直通圈足，把為鳳凰。
口沿一周，有卷云紋帶，腹身上有方折如意云頭紋，下有三角紋，內(nèi)填蟬紋。近足部上為如意云頭，下作陰刻弦紋一條。
把的鳳凰呈立身狀，鳳尖喙長冠，雙翅收攏，長尾飄然彎曲，貼緊杯壁后向外彎折。
