縱觀紫砂的歷史，留存有名的紫砂大師，沒(méi)有一個(gè)是沽名釣譽(yù)之輩，無(wú)一不是憑借天賦和努力做出成績(jī)，皆是以作品說(shuō)話，流傳百年的。
而如今卻有些人爭(zhēng)名逐利，恬不知恥的稱自己為“大師”，而這假大師雖然現(xiàn)在得了好處，但以史為證，相信他們很快就將被淘汰。
今天我們就來(lái)聊聊這幾類假大師。
迷戀各大博物館的
此類人很主動(dòng)自己的紫砂作品捐贈(zèng)給各種博物館，然后得到一張張收藏證書。
之后大造輿論，說(shuō)自己的作品又被某某博物館看中并收藏了，以此給自己貼金，提高身價(jià)。
而到底是不是他塞了錢給博物館，博物館才收下他作品的呢？
天知道。
這種套路至今仍在，很多新手就常被忽悠，這種就是一個(gè)叫賣的噱頭，所以壺友們?cè)诳催@類的時(shí)候，要注意看博物館的含金量高不高，可以以此分辨。
無(wú)恥攀附關(guān)系的
此類人通常喜歡將自己和紫砂史上有名的大家聯(lián)系起來(lái)，姓邵的就是邵大亨嫡傳多少代，姓陳的就是陳鳴遠(yuǎn)嫡傳多少代…
還有扯到當(dāng)代紫砂七老的，動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)自己是紫砂世家，遠(yuǎn)房旁支也要湊一腳說(shuō)是某某親傳，幼時(shí)受到某某悉心指導(dǎo)…真能掰扯！我還是歐陽(yáng)詢的后裔，從來(lái)都沒(méi)告訴過(guò)其他人！
更無(wú)恥的就是和大師同一個(gè)村子也能攀上關(guān)系的，簡(jiǎn)直是在給近當(dāng)代的紫砂大師抹黑。什么顧景舟同村一大把！
說(shuō)句難聽(tīng)的，再有關(guān)系，那也是祖上的功績(jī)，自己的作品拿出來(lái)看看，是不是真的配得上所謂的某某親傳名頭？
野雞協(xié)會(huì)或各種假證書
職稱和榮譽(yù)稱號(hào)自然是對(duì)紫砂藝人的一種肯定，然而有類人卻喜歡夸大其詞或者作假冒充。
▲16年深圳茶博會(huì)爆出的假大師
比如說(shuō)某某的職稱其實(shí)是工藝美術(shù)員，而在宣傳作品的時(shí)候卻號(hào)稱自己是工藝美術(shù)師。
大師名單可以查看之前寫過(guò)一篇《宜興就這120位稱為大師，其他都是冒牌貨（2018年最新名錄）》點(diǎn)擊藍(lán)色文字查看。
雖一字之差，但來(lái)去可不小。
此類人還喜歡弄些奇奇怪怪的假證書，什么“世界華人杰出陶藝家”，“中國(guó)紫砂壺文化XX大使” 或者全球知名大師等等嚇?biāo)廊说念^銜。
▲假證書
這種證書想辦的話很簡(jiǎn)單，找個(gè)電線桿上看看有沒(méi)有例如：辦證，139…之類的，花個(gè)錢就有了。
賣代工貨的
此類和其他4類不同，其他五類都是假的大師，但這類從獲得的職稱或榮譽(yù)來(lái)說(shuō)，他們確實(shí)是大師沒(méi)有錯(cuò)，但是從人品上來(lái)說(shuō)，并不能擔(dān)得起這兩個(gè)字。
從同意做代工作品的那一刻開(kāi)始，他就從大師的高臺(tái)上慢慢跌下來(lái)了，不是所有人都是傻子，當(dāng)大師的作品濫大街的時(shí)候，大家自然也就懂了，試問(wèn)一個(gè)人做壺一年怎么會(huì)有這么大的產(chǎn)量。
不僅僅是作品的質(zhì)量和價(jià)格跌了，更重要的是人品也跌了。
熱衷鉆營(yíng)得獎(jiǎng)的
“技術(shù)不夠，獎(jiǎng)狀來(lái)湊”說(shuō)的就是這類人，此類人的特點(diǎn)就是各種比賽獲獎(jiǎng)，當(dāng)然了，他們的比賽往往都不是陶協(xié)組織或參與的那種正規(guī)比賽，而是自?shī)首詷?lè)自己辦的那種。
說(shuō)不定一場(chǎng)比賽下來(lái)，二十個(gè)參賽有十九個(gè)獲得的是一等獎(jiǎng)，還有一個(gè)？
還有一個(gè)是特等獎(jiǎng)。
說(shuō)笑了，不過(guò)以后大家看這類獲獎(jiǎng)證書的話，最好上網(wǎng)查一查，一般正規(guī)的比賽獲獎(jiǎng)都是查的到的，并且有獲獎(jiǎng)公示。
不用心做好自己的壺，反而花心思吹噓想著怎么賣高價(jià)錢，這種假大師也注定會(huì)被淘汰。
來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)（如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系我們，立即刪除）
1956年，江蘇省人民政府任命任淦庭、裴石民、吳云根、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉七位著名紫砂藝人為“技術(shù)輔導(dǎo)”，開(kāi)始了新一代紫砂藝人的培養(yǎng)和手工紫砂陶藝的傳承工作。
當(dāng)今中國(guó)紫砂大師成群，倘若追根溯源，他們今日之成就是離不開(kāi)這七老藝人悉心施教的。已故的七大老藝人樹(shù)立了不朽的豐碑，創(chuàng)造了紫砂工藝的巔峰，對(duì)紫砂文化的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。下面來(lái)看一看七位老藝人的傳承之人?( 注釋：不是全部）。
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紫砂七老
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顧景舟
制器，師古創(chuàng)新，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)。善制素面光器，線條流暢，制作精巧，形神兼?zhèn)洌瑲赓|(zhì)高雅，被譽(yù)為壺藝泰斗、一代宗師。
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朱可心
擅長(zhǎng)花器造型。尤善以龍、云、松、竹、梅為題材創(chuàng)作，風(fēng)格渾厚淳樸，法度合宜，神韻俱佳。
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蔣 ?蓉
從藝半個(gè)多世紀(jì)，悉心研究，獨(dú)具匠心，善制仿生像生壺。創(chuàng)作大多以自然界瓜果、動(dòng)植物為題材，表現(xiàn)手法以仿生為主。制器形象逼真，功夫獨(dú)到。
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裴石民
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早年在上海專門研究和仿制紫砂古器，曾為“圣思桃杯”配托，為儲(chǔ)南強(qiáng)所藏供春“樹(shù)癭”壺配蓋，頗負(fù)盛名。各類光貨、花貨茗壺均能制作，尤以仿真效果最佳，制器造型典雅別致，具有銅器敦厚穩(wěn)重之特點(diǎn)，有“陳鳴遠(yuǎn)第二”之稱。
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任淦庭
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其工楷草隸篆各種書法，以篆隸見(jiàn)長(zhǎng)。繪畫以山水花鳥(niǎo)為主，梅蘭竹菊為常見(jiàn)題材。裝飾手法大多是兼工帶寫，設(shè)計(jì)畫面以表現(xiàn)吉祥寓意居多。刀法熟練，詩(shī)詞圖畫隨意刻畫，自成章法。
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吳云根
制壺風(fēng)格敦厚穩(wěn)重，擅長(zhǎng)光器和筋囊器，尤其以竹入壺，自成一家。既不失紫砂肌理，又?jǐn)X取竹子的風(fēng)骨和氣節(jié)，清奇俊朗、靈動(dòng)韶秀而無(wú)雕琢氣。??
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王寅春
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其制器雍容大方，規(guī)矩挺括，光潤(rùn)和洽，以創(chuàng)新品種占領(lǐng)市場(chǎng)，人稱“寅春壺”。王寅春制壺又快又好，善巧思而不墨守成規(guī)。木模擋坯法由他首創(chuàng)，提高了功效且造型更精確周正。
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各大拍賣會(huì)屢現(xiàn)上千萬(wàn)的名品紫砂壺，今天我們來(lái)看幾大博物館的頂級(jí)紫砂壺藏品，感悟古今紫砂大師的絕倫技藝。
南京博物館 +
吳經(jīng)提梁 明嘉靖十二年（1533）
目前我國(guó)考古發(fā)掘中，有絕對(duì)年代可考的最早紫砂制品
陳鳴遠(yuǎn)? ?樹(shù)形壺
陳鳴遠(yuǎn) 虛扁壺
楊鳳年 風(fēng)卷葵
楊鳳年???竹段壺
邵大亨???掇只壺
黃玉麟???魚化龍
范大生???竹段壺
汪寶根 ? 合桃壺
俞國(guó)良 ? 掇球壺
吳云根 ? 弧菱提梁壺
裴石民 ? 五副蟠桃壺
王寅春 ? 紅串蓋壺
王寅春 ? 裙花提梁
朱可心 ? 彩蝶壺
顧景舟???漢云壺
顧景舟提璧套組
顧景舟? ?提壁套組
清 宜興窯大彬銘高圓壺
明 宜興窯大彬款雕漆四方壺
明 宜興窯雕漆提梁壺（殘）
清雍正 宜興窯描金彩繪方壺
清乾隆 宜興窯描金瓜棱壺
清乾隆 宜興窯描金四方壺
清 宜興窯菱花壺
清嘉慶 宜興窯楊彭年款飛鴻延年壺
清嘉慶 宜興窯二泉銘圓筒壺
清嘉慶 宜興窯壺癡款包袱式壺
清嘉慶 宜興窯世德堂款包袱式壺
四海壺具博物館 +
邵大亨 掇只 （千金壺王）
大亨掇只壺，壺身長(zhǎng)近一尺，高過(guò)六寸，容量約2500cc。壺色渾厚深沉，瑩潤(rùn)如玉，造型古樸端莊、氣度不凡，充分體現(xiàn)了邵大亨精妙絕倫的壺藝技術(shù)，為紫砂壺中的《蘭亭序》?，F(xiàn)在收藏于上海的四海壺具博物館，為鎮(zhèn)館之寶。
中國(guó)國(guó)家博物館 +
供春款 樹(shù)癭壺
時(shí)大彬 天香閣提梁壺
大彬提梁，是明代制壺大家時(shí)大彬所創(chuàng)制的，壺蓋口外刻楷書“大彬”，一側(cè)鈐陽(yáng)文篆體“天香閣”方印，所以又稱天香閣提梁。
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“天香閣”款識(shí)經(jīng)查為明代名士吳中秀的室名，此壺早期應(yīng)為吳中秀所用。
陳鳴遠(yuǎn) 東陵瓜壺
司馬遷的《史記》、酈道元的《水經(jīng)注》和劉伯溫文章都寫到過(guò)，有個(gè)漢代人召平，秦始皇時(shí)封為東陵侯。他品格很高，甘于安貧樂(lè)道。
秦朝滅亡后，當(dāng)個(gè)布衣，在長(zhǎng)安東門外種瓜，那瓜很是甜美。人們就叫它為東陵瓜。陳鳴遠(yuǎn)仰慕召平的節(jié)操，以香瓜形狀制壺，刻“仿得東陵式，盛來(lái)雪乳香?！眽劂?，見(jiàn)其心跡。
陳鳴遠(yuǎn) 東陵瓜壺
邵大亨 龍頭一捆竹
顧景舟 大提璧
大亨魚化龍
陳鳴遠(yuǎn) 天雞壺
蓋面飾陰陽(yáng)魚，周圍飾五朵凸起的祥云。肩一側(cè)與口之間設(shè)雞首形流，對(duì)側(cè)飾獸首銜環(huán)為把?？陬i部飾云雷紋與蓮瓣紋，肩部飾一圈繩紋。
腹刻銘：“柏葉隨銘至，椒花逐頌來(lái)。庾子山句，廉讓書，仿古，壬午重九前二日”，表明此壺作于清康熙41年（1702年）農(nóng)歷九月初七，是陳鳴遠(yuǎn)仿古酒器而作。
陳鳴遠(yuǎn) 蓮形銀配壺
壺身飾八片寬體蓮瓣，鼓腹下部漸收斂。荷葉卷合為流，一顆大蓮子為鈕，周圍飾六顆蓮子，均能活動(dòng)，一藕節(jié)形銀配為提梁。
壺身一蓮瓣上刻有“資爾清德，煩暑咸滌，君子友之， 以永朝夕”銘文。
陳鳴遠(yuǎn) 彎棱形壺
以五棱六瓣分割半圓壺身，筋骨分明，棱線清晰，以細(xì)泥堆塑理出。形象生動(dòng)的棱線，節(jié)序有致的瓜瓣，神似肥碩的楊桃對(duì)剖。
邵大亨 仿古
香港茶具文物館 +
大亨魚化龍
供春 刻款??六瓣圓囊壺
時(shí)鵬 刻款??水仙花六瓣方壺
時(shí)大彬制 刻款??玉蘭花六瓣壺
時(shí)大彬制 刻款??蓮瓣僧帽壺
墨林堂 大彬 刻款??印包方壺
李茂林造 印??菊花八瓣壺
（李）仲芳刻款??觚稜壺
（徐）友泉刻款??仿古盉形三足壺
共之(陳辰) 刻款??長(zhǎng)方扁壺
陳仲美作刻款??束竹圓壺
（陳）用卿刻款??弦紋金錢如意壺
邵亨裕制印??素身圓珠壺
（承）云從制為履中先生刻款??桂花四瓣壺
翠竹居印??素身扁圓壺
(陳)鳴遠(yuǎn)刻款??漩渦紋瓜形壺
無(wú)款??玲瓏八竹壺
惠孟臣；元茂印??磨光束腰孟臣小壺
（惠）逸公監(jiān)制刻款??圓腹孟臣小壺
（陳）光明，鳳印??提梁刻銘牛蓋蓮子扁壺
壺癡，盦印??加彩印包壺
壺癡印??印包方壺
臺(tái)北故宮博物館 +
清康熙 宜興胎畫琺瑯?biāo)募净ɑ芊綁?/span>
宜興胎畫琺瑯五彩四季花卉方壺，壺身周正，壺流、壺鈕及壺把亦作四方。壺身、壺蓋四面，以琺瑯彩繪飾四季花卉，整體炫麗而繽紛。
壺底正中先以白色彩料打底，后書「康熙御制」四字藍(lán)料楷書款，或可推測(cè)其為康熙皇帝御用的茶器之一。
根據(jù)乾隆三年《造辦處各作成做活計(jì)清檔》記載，為乾隆皇帝推動(dòng)一系列為文物配匣的作品中，首批入選的「宜興四方畫琺瑯?biāo)募静鑹亍梗渲匾圆谎远鳌?br>
清康熙 宜興胎畫琺瑯萬(wàn)壽長(zhǎng)春海棠式壺
宜興胎畫琺瑯萬(wàn)壽長(zhǎng)春海棠式壺，以四瓣瓜稜為壺身，以繾綣瓜葉為壺蓋，整體頗具像生趣味。
此類作品壺內(nèi)與壺把相對(duì)應(yīng)處，可觸摸一道縱向接跡，壺內(nèi)、外底部皆留有一周接痕。
也就是說(shuō)，該類制品并非以四瓣泥片拼接，而是先以長(zhǎng)方形泥片圈圍筒狀置于底片（壺底），修整時(shí)再以工具壓印出瓜稜。
其壺腹兩側(cè)以琺瑯彩繪飾桃實(shí)、桃花，象征長(zhǎng)壽；流嘴二側(cè)則為月季花，象征長(zhǎng)春，取「萬(wàn)壽長(zhǎng)春」之吉祥寓意。
