宜興出產(chǎn)的陶土，按其顏色、產(chǎn)地的不同，大體分為幾類。
紫砂壺所用的紫砂泥料，實(shí)際上是一種含鐵粘土質(zhì)粉砂巖的統(tǒng)稱，也被稱為五色土。
可分為紫泥、紅泥、綠泥三大類，每一大類中又各有細(xì)分，色澤、泥性各有不同。
今天，為了幫助新手壺友更快的了解的紫砂泥料，在此，做一個紫砂泥料匯總。
（1）紫泥
▲紫泥制天地方圓
紫泥，為較常見之典型紫砂泥；玩家慣呼“黑紫泥”，為最廣泛市場接受的泥料之一。
紫泥礦是上下疊置、分層積聚的，采礦者俗稱為頭槽、二槽、底槽。清水泥礦位于中層，底槽青礦位于最底層。
▲紫泥原礦
泥性穩(wěn)定性佳，易掌控；緊密結(jié)實(shí)，可塑大型塑像，成型較易，作家最喜愛使用之泥料。
紫泥制壺，燒成顏色偏紅，泡養(yǎng)以后似紅泥料。成壺透氣性佳，熱淋變色率高，親茶，易養(yǎng)成。
（2）清水泥
▲清水泥制柱礎(chǔ)
清水泥是成泥方式。所有泥料都可以用此中方式成泥。
但是目前市場上頗為流行的“說法”，是紫泥，或者底皂青礦料不添加其它礦料直接成泥的成泥稱作“清水泥”。
泥色成熟穩(wěn)重、端莊肅穆，作品大小皆宜，呈棕紫色調(diào)，能安定心靈，親和力甚佳。
沖茗特性：使透氣性佳，熱淋變色率高，親茶性頗符中庸之道，易掌控沖泡時間，養(yǎng)成后更顯高貴迷人，雅俗共賞之泡茶利器也！
（3）底槽清
▲底槽清制石瓢
此泥礦名稱，因宜興產(chǎn)地方言沿用已久，為恐溷淆，故用其音直譯文字，以“底槽青”名之。
最早產(chǎn)于黃龍山四號井，后來是黃龍山五號井和臺西礦。
▲底槽清泥料
底槽青由于產(chǎn)于紫砂最底層，質(zhì)地特純，泥質(zhì)細(xì)膩、成色穩(wěn)重，呈棕色，在近代制壺名家廣泛使用。
近年黃龍山四號井，因故塴蹋而封井，礦源日益短缺，殘留堆積風(fēng)化之“底槽青”因而愈顯珍貴;宜興紫砂舉世聞名，本泥功不可沒。
（4）青灰段泥
▲青灰段泥制
青灰段，歷史上實(shí)在并沒有這類紫砂泥，而是大家對燒成后偏青灰色紫砂泥的籠統(tǒng)稱呼。
青灰段在明代已被開采利用，由于它色澤青穆沉靜，砂質(zhì)如青鐵冷凝、致密厚重，材質(zhì)如碧玉。
▲青灰段泥
一經(jīng)泡養(yǎng)如青鐵古玉質(zhì)感，柔滑如脂，歷來贏得眾多玩家喜愛，近年來開采量極少，故成品甚稀。
用這樣的青灰段制作的紫砂壺，如果燒制不出問題，泡養(yǎng)效果相當(dāng)不錯，并且有老壺的特殊效果，古樸，粗獷。
（5）朱泥
▲朱泥制筋紋四方
朱泥的礦源十分有限。此外，朱泥位于嫩泥礦床的最底層，并且不是整體分布，而是零零星星的狀態(tài)。
所以，開采時需要曠工用手去“摳“。
所以，無論從本身蘊(yùn)藏量還是開采的難易程度來看，朱泥都是非常稀有的。
▲趙莊朱泥
泥可塑性很強(qiáng)，也非常容易成型，但是收縮率高達(dá)30%以上，泥性嬌，支撐度很差。
燒制的成品率只有7成，所以朱泥經(jīng)常用來做化妝土，或者燒制器型較小的紫砂壺。
（6）黑泥
▲黑泥制漢扁
黑泥在歷史上稱為烏泥，烏泥包括兩個品種。
含錳鐵量較高的真正烏泥，燒成后的色澤成烏黑色。
▲黑泥泥塊
原料較為疏松，加工成型須細(xì)心、謹(jǐn)慎。
難度：易跳砂、起皺，燒成率中等。
（7）老段泥
▲老段泥制供春
老段泥，段泥產(chǎn)于江蘇宜興黃龍山，是一種本山綠泥和紫泥的共生礦土。
本山綠泥和紫泥都是紫砂的原礦，共生的意義是天然形成，而且兩種泥性質(zhì)一致，老段泥是經(jīng)由長時間窖藏陳腐的熟泥。
▲老段泥原礦石
老段泥是經(jīng)過一定陳腐時間的原礦段泥。質(zhì)堅而溫潤，燒成后成黃色泛紅。
（8）芝麻段泥
▲芝麻段泥制
市道市情上充斥著大量的假的芝麻段泥和人工調(diào)配的芝麻段泥。
人工調(diào)配的芝麻段泥是由人為的把紫泥和綠泥按不同的比例調(diào)配在一起，但質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和燒出來的光彩遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與原礦的比擬。
芝麻段泥的成品，在層次上底色偏白，略微暗沉。
▲芝麻段泥原礦石
其中的黑色顆粒或者是偏紅色顆粒在其中非常突出顯眼，這也是因?yàn)榘咨w粒比較少的緣故。
使得總體上底色和顆粒的層次感比較清晰，像是在暗白色薄紗之上點(diǎn)綴的色點(diǎn)。 ?
（9）大紅袍
▲大紅袍制魚罩壺
大紅袍與其他礦料不同，不溶于水，不風(fēng)化，砂性極重，鐵含量高，達(dá)30%左右。
大紅袍泥料細(xì)密，手感柔和，紅艷奪目，氣質(zhì)高雅，其喜氣的味道可以和朱泥媲美，為比較稀少的泥料之一。
▲大紅袍原礦
易起節(jié)皺、開裂、塌陷、變型、窯溫輕者偏黃易還原，重者變形起泡，成品率不及二成。
大紅袍紫砂壺?zé)珊?，由于泥團(tuán)粗細(xì)懸殊，燒成時體積收縮不一，外表粗顆粒略有凸出，又富有滋潤光澤的質(zhì)感。
（10）紅皮龍
▲紅皮龍制
紅皮龍?zhí)N藏在地表層，較薄的一層，礦層厚度10-30厘米，因礦層較淺故稱為“皮”，而其下礦層走向縱橫，稱作“龍脈”，故名“紅皮龍”。
通說將紅皮龍歸為大紅泥，但從成品效果看，與紫泥差異不大，應(yīng)該歸為紫泥，屬于一種較為特殊的老紫泥。
▲紅皮龍原礦
紅皮龍是較為特殊的紫泥，色彩審美和顆粒審美的要素較為豐富。
市場知名度較高，但礦料卻瀕臨絕跡，因此具有一定的收藏價值。
（11）白段泥
▲白段泥制
段泥中還有一種泥料叫做白段。白段是一種本山綠泥和紫泥的共生礦土。
段泥原礦目前非常稀貴，現(xiàn)在宜興制壺人開始用本山綠泥加紫泥來人工調(diào)配，形成非自然段泥料。
區(qū)別于白泥，白段是段泥的一種，都屬于甲泥。
而白泥則是與甲泥平級的一種泥，只適合制作砂鍋等器件，如果做壺需要人工調(diào)配，白段可以不要調(diào)配就能制作紫砂壺。
（12）綠泥
▲綠泥制壺
綠泥產(chǎn)于黃龍山礦脈，是紫砂泥中的夾脂，故有“泥中泥”之稱。
產(chǎn)量不多，泥質(zhì)較嫩，耐火力也比紫泥為低。原礦色澤為青灰泛綠，成片巖狀或粉末狀，以手拿之即會沾染上原礦粉末顏色。
綠泥礦料由于石英含量高，并經(jīng)覆蓋層長期壓實(shí)結(jié)成堅硬半堅硬的頁巖。
故礦料表面有油脂般的光澤，屬于一種完全解理礦物。
綠泥礦料因氧化鋁成分含量較高，大部分礦料本身顏色又較淺，在與空氣長時間的接觸過程中，表面極易氧化產(chǎn)生變色現(xiàn)象。
黑色的紫砂壺
文丨砂海墨韻
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老一輩一直傳下來的說法是紫砂是五色土，但到底是哪五色卻沒有定論，而在徐秀棠先生創(chuàng)作的始陶異僧中，分別為，我在看到這件作品時，感到其中的黑色顯得特別突出。
徐秀棠 始陶異僧
紫砂壺有黑色的嗎？原礦紫砂有黑泥嗎？今天我們就來簡單聊聊這個問題。
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原礦黑砂關(guān)于紫砂有沒有原礦的黑砂這一點(diǎn)上，業(yè)內(nèi)的爭議很多，因?yàn)榻裉旒词鼓闳ヌ沾刹┪镳^，里面的泥料展示中，都沒有黑砂料這一泥料。
黑泥堆繪花盆
而歷史上則確有黑色的紫砂傳器，顧老當(dāng)年在故宮博物院鑒定時就有幾件，“種花讀書”款黑砂匜、“味泉”款黑砂竹節(jié)式壺，“康熙年造”款黑砂銅提梁壺等。
細(xì)節(jié)表現(xiàn)
按顧老的鑒定，黑砂這一泥料在乾隆時期有，在嘉慶、道光年間絕跡，之后的黑色紫砂多是在宜興燒成后，再拿去煙臺燒黑的。
行有恒堂 黑泥杯
包括我們后來看到的定王府行有恒堂的黑色凸雕花卉蝙蝠紋把杯，其也是嘉道年間的作品，這件作品可能是原礦黑砂，也可能是煙臺燒黑作品。
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而原礦的黑砂到底是否還有，顧老的說法是否正確，仍舊需要仔細(xì)探究。
捂灰工藝捂灰的紫砂壺同樣是黑色的，不過更多是泛灰的一種黑，捂灰是一種工藝，底料仍舊是原礦紫砂，多是紫泥，經(jīng)過這道工藝的壺，其便會變換本色，漆黑黯雅，經(jīng)久泡養(yǎng)更是油潤烏亮。
捂灰 包金西施
捂灰工藝最早出現(xiàn)在清乾隆嘉慶時期，用來「補(bǔ)救壺身花泥」而創(chuàng)制而出的，是為了統(tǒng)一泥色，而發(fā)展至今，已經(jīng)成為了一種專門調(diào)黑色的工藝。
捂灰過程
將要捂灰的紫砂壺放入匣中，繼而填滿木炭粉，最后入窯燒制，鐵元素與碳元素反應(yīng)為氧化亞鐵，壺身的表現(xiàn)就多呈黑色。
程壽珍 捂灰掇球
清末民國時期的紫砂名家程壽珍更是鐘情捂灰，當(dāng)時他的掇球壺經(jīng)捂灰之后，價格更是要翻三倍。
泥料調(diào)配這一種黑色的紫砂壺，則是進(jìn)行泥料的調(diào)配，在紫泥中添加猛，燒成之后多呈現(xiàn)黑色，這類壺在如今比較多見。
調(diào)泥 黑泥石瓢
正規(guī)調(diào)配的泥料，氧化猛的添加上限為2%，燒成后的紫砂壺泛墨黑色，與捂灰的表現(xiàn)有異，還有的再此基礎(chǔ)上添加鐵紅粉，便是呈紫泛藍(lán)的紫茄泥。
市面上的“黑金剛”?
要注意的是，這類規(guī)矩的調(diào)配泥料與市場上的黑金剛之流是有明顯區(qū)別的，如今網(wǎng)上的作品良莠不齊，要注意辨別。
柴燒/還原燒這類黑色的紫砂壺?zé)?/span>原理與前面所說的捂灰相近，但又不同，這類是通過控制窯內(nèi)反應(yīng)燒成的，表現(xiàn)與捂灰、調(diào)泥的黑色也不同。
還原燒 黑泥石瓢?
紫砂礦料的鐵元素豐富，那么在燒制的時候，在窯內(nèi)發(fā)生氧化反應(yīng)，鐵質(zhì)被氧化成三氧化二鐵，多呈現(xiàn)紅色。
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還原燒的原理就是當(dāng)窯內(nèi)的溫度到達(dá)一定程度之后，減少窯內(nèi)的氧氣，使其人為變成缺氧燒制環(huán)境，剩余的少量氧氣也會持續(xù)燃燒被消耗。
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窯內(nèi)形成還原氣氛，在坯體與柴炭、火焰直接接觸中造成局部燒成溫差和窯內(nèi)壓力差，在這種混合氣氛下，坯體被還原，胚體中的三氧化鐵還原成四氧化鐵，同樣呈現(xiàn)黑色。
還原燒 黑泥石瓢?
還原燒的紫砂除了泛黑之外，其表現(xiàn)還有類金屬光澤，這是與其他燒成黑色最為不同的一點(diǎn)，亦有著獨(dú)特的魅力。
關(guān)于黑色的紫砂壺大概就是這么多，也是簡單的和壺友們交流，如果還有其他疑問也都可以掃描下方二維碼咨詢，感謝關(guān)注！
壺蓋打碎了，壺友往往想重配，壺藝人往往不想重配，玩壺者不免會有些怨氣和想法。但只要了解了紫砂泥的特性和紫砂壺的制作特點(diǎn)，玩壺者就能夠理解了。
紫砂壺界有這樣一句話“寧做三把壺，不配一個蓋”，因?yàn)樽仙暗V脈的泥性都不盡相同，泥料的調(diào)配、窯溫與燒法都會對壺的品相有影響，而燒成后的收縮率也有不同。
▲底槽青 光素款 德鐘
紫砂壺從生坯到燒成，要發(fā)生兩次收縮：一是干燥收縮;二是燒制收縮。
收縮程度與泥料種類、生坯干濕度、燒制溫度、燒制時間直接相關(guān)，完全復(fù)制燒制溫度、燒制時間是不可能的，所以即使是同一種泥料制作的同款紫砂壺，每次燒制的成品，大小都會略有所區(qū)別。▲底槽青 刻竹款 德鐘
所以，生坯做好后，壺蓋和壺身一定要整體燒制，如果分開燒制，往往就會出現(xiàn)因?yàn)槭湛s程度不同而不相匹配的情況，很難做到大小剛好。
尤其朱泥收縮得更厲害，配一個壺蓋的成本和風(fēng)險是做一把壺的數(shù)倍。重配壺蓋時要據(jù)其大小同時制作好幾個，兩三個、七八個都有可能，能選出一個可以用的幾率都比較小。
就算制出的壺蓋與原來一般大小正好合適，壺身之前經(jīng)過泡養(yǎng)后已經(jīng)與新的壺蓋色差很大，配蓋也要與壺身色調(diào)差不多才行。
最后既要配出原作的泥、款、功，又要體現(xiàn)作品的形、神、氣，更非易事。從泥料顏色、質(zhì)地，器形協(xié)調(diào)、氣韻，再到燒制的收縮等，非經(jīng)驗(yàn)卓著、技藝絕倫者不能為。
▲底槽青 刻達(dá)摩款 德鐘
下面我們來看顧景舟大師的配蓋過程
上海著名海派畫家兼紫砂收藏家唐云，藏有一把清末“日巔山館”款的漢鐸壺，文革中被抄走，至70年代末退還，但壺蓋已失。
后唐云求助于老友顧景舟為其配蓋，顧景舟當(dāng)仁不讓一口答應(yīng)。他叫來趙江華(顧大師私人醫(yī)生，常跟顧學(xué)藝)與關(guān)門弟子葛陶中，由顧大師親自配泥，配好泥后，由趙葛兩人先捶泥，捶泥要按順序與方向，然后切割，一道程序也不能錯。
這時顧大師叫葛陶中做了好多個試片，按高、中、低三種溫度進(jìn)窯燒制，如此反復(fù)折騰，不斷嘗試，開窯后，看何種溫度的試片與漢鐸壺的壺體色澤相符。
然后顧大師親自用捶好的泥制成漢鐸壺的壺蓋，按剛才泥色相符的溫度進(jìn)窯燒制，出窯后的壺蓋與漢鐸壺的壺體色澤和諧，轉(zhuǎn)動靈活，妙手天成 。
顧景舟還為唐國新配過一把邵大亨德鐘壺的蓋子，再現(xiàn)大亨傳器神韻，是顧老與邵大亨的一次靈魂之交。
▲顧景舟所配壺蓋
蓋內(nèi)題刻“辛未夏日 配制大亨壺蓋 時年七十又七”
可見紫砂壺配蓋絕不是一件簡單的事情，要想配出神韻俱佳的壺蓋，非技藝精湛的大師不能為，如顧景舟、汪寅仙、何道洪，何況當(dāng)今世上還有幾個這樣技藝高超的人呢?
來源：紫砂壺
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