紫砂泥的區(qū)別

　　入窯一色，出窯萬彩，天生不一樣”，對于幾百年歷史的紫砂就有這一現(xiàn)象，在不同的溫度之下紫砂壺展現(xiàn)出的顏色肌理也千差萬別。

　　柴燒是我國陶瓷最古老的窯燒方法，可上溯至千年。紫砂壺最早也是利用龍窯柴燒的燒制法?？脊虐l(fā)現(xiàn)，宜興紫砂壺早期燒成，是與其他粗陶一起混燒。壺體表面受火不勻，粘有釉油。在明代周高起《陽羨茗壺系》中提到“自此以往，壺乃另作瓦缶，囊閉入陶穴。”意思是從李茂林等人開始，燒制茗壺使用匣缽，使燒制過程中壺不再受到其他釉淚雜質(zhì)的入侵，保持壺體受火均勻，表面干凈。

　　現(xiàn)在的紫砂壺，由于現(xiàn)在基本都為電窯，氣窯燒制，溫度控制比較穩(wěn)定所以其受熱均勻、外形色澤較為統(tǒng)一，成品也有較高的保證。但是為什么還要用柴燒呢?柴燒是古老的工程與創(chuàng)作者的心的修煉，當(dāng)火焰時而強烈，時而柔緩周旋在窯中，流串在作品四周。創(chuàng)作者用最原始的動物本能，靜心感受著窯，大氣與星體運轉(zhuǎn)的微妙的互動，沉睡在大地中多年的陶土，經(jīng)陶藝師們的歷練，成型，入窯，讓火與木灰作用于它的身上，融入作者的心血，燒出有濃烈歸屬感且耐人尋味的作品。

　　柴燒加上紫砂，既具備了柴燒古樸的美感，有具備了紫砂工藝的細(xì)膩。

　　所謂柴燒，是指在紫砂壺?zé)七^程中完全使用木柴為原料，燃薪燒柴，從頭至尾都運用最傳統(tǒng)和古老的方法，無任何添加，遵循源于自然出于自然。

　　在柴燒過程中，火焰和灰燼直接竄入窯內(nèi)?；鹧媪鞲Z在坯體上烙下吻痕，灰燼落入壺面經(jīng)高溫融熔成自然的灰釉。火痕與灰釉的偶然性，形成獨特的自然美。

　　如同鳳凰涅火重生，紫砂壺經(jīng)此一役，表面留下水墨畫般的染色變化，層次豐富、深淺不一，溫潤多姿，渾厚、質(zhì)樸、古拙，令人著迷。

　　柴燒作品的成敗取決于土、火、柴、窯之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，一般要燒窯三至五天，期間需要不眠不休輪班投柴，每窯要燒掉3~5噸木柴，出窯成品率只有30%~60%。

　　柴燒具有很高的機動性質(zhì)，不重復(fù)且難預(yù)期燒窯的效果。出窯前任何人都沒有把握，最后呈現(xiàn)的也都是隨機性的效果。不到開窯，誰也不能預(yù)料會有什么樣的收藏，也無法想象成品會有什么樣的精彩。

　　對于如此隨性的柴燒作品來說，制作技巧早已被溶解在人與土、窯與柴、火與灰等共鳴的交響曲中，結(jié)合在人與窯的對話、火與土的共舞中。創(chuàng)作者對這一原始古老制作技藝的堅守、傳承、執(zhí)著精神，更是柴燒壺背后無法估量的價值。

　　柴燒紫砂壺的燒制使柴火與紫砂陶坯直接相熔，通過無添加的自然燒制，溫度緩慢增高，逐步產(chǎn)生遠(yuǎn)紅外線的能量。這使紫砂壺氣孔率提高，極大地維護了紫砂壺胎體自帶的“雙重氣孔結(jié)構(gòu)”，使其吸附氣體性能和透氣性更強。

　　而且柴火燒制導(dǎo)致紫砂泥的結(jié)構(gòu)被改變，其中的氧化鐵還原成低價鐵，即所謂的原生鐵，也是人體可以吸收的鐵。除此之外還有十多種豐富的人體所需礦元素，如鈣、鎂、鉀等。

　　用柴燒茶具過濾后的水，PH值已轉(zhuǎn)化成弱堿性。沖茗時會釋放鐵離子，軟化水質(zhì)，有效激發(fā)茶湯的品質(zhì)和香氣，使茶味道更加甘甜醇爽。

　　入窯一色，出窯萬彩。

　　正是這無限的不可預(yù)知的無數(shù)可能性，這古老傳統(tǒng)的原始技藝，這粗曠自然的質(zhì)感、樸拙敦厚的色澤、深沉內(nèi)斂的古雅，使得柴燒作品在紫砂壺中獨樹一幟，窺之驚艷。

　　柴燒的紫砂壺，成品率高嗎？

　　只要是柴燒，成品率都不可能高，主要是柴窯的溫度不容易把控。

　　柴燒紫砂和柴燒一般的瓷器，難度一樣嗎？

　　不一樣，因為紫砂泥的受熱性達不到瓷泥那么高，所以紫砂柴燒更容易燒壞燒變形，對燒窯的經(jīng)驗和技術(shù)有極高的要求。

　　柴燒紫砂壺優(yōu)點

　　與現(xiàn)代化的氣窯、電窯、煤窯等燒制方式相比，古老的柴燒相對來說穩(wěn)定性弱許多，存在許多不確定因素。也正是如此，柴燒產(chǎn)生窯變時在陶瓷器具上留下火痕、灰釉等獨特的元素，成就了包括柴燒茶具在內(nèi)的每一件柴燒器具都是獨一無二的。它質(zhì)樸、渾厚的柴燒紫砂壺，還帶給人一種回歸自然、重回本源的自然美，這也令許多柴燒愛好者癡迷不已。

　　柴燒紫砂壺的美，不僅存在于外觀，其對茶湯的軟化、對茶湯品質(zhì)的激發(fā)等方面，更是值得肯定。紫砂里面含有的大量氧化鐵，經(jīng)過緩慢的柴燒以后可以更好地改變水質(zhì)?？茖W(xué)已證明，經(jīng)過柴燒氧化還原法燒制的紫砂茶具具有改變水質(zhì)的功效，使紫砂器皿起到軟水、柔水的作用，也唯有柴燒燒制的紫砂才能達到這一最佳效果，從而切實提升了茶葉的口感和茶湯醇厚的質(zhì)感。

　　柴燒作品的形成:

　　主體窯采用龍窯。因為熱氣流由低向高走，為充分利用熱能，龍窯，一般具有15度-30度的仰角，龍窯燒制可以分為升溫和燒制兩個階段，升溫階段在窯口的窯爐以煤為燃料燒，時間大概為20小時;溫度達到400度之后，就“上龍背”通過龍窯兩邊的鱗眼依次投竹燒制，一般一個鱗眼燒200斤柴(兩擔(dān))、半個小時，最低溫度在1170度左右。鱗眼除了投柴，也用來看火，就是通過坯的顏色判斷窯內(nèi)溫度。燒制的控制溫度與燒制品的材質(zhì)和大小有關(guān)，靠近龍頭的地方放泥性重的小型器，燒制溫度較低，龍尾則燒制大件日用陶(砂性重的夾泥制作)，所需溫度較高。

　　目前尚在使用的前蜀龍窯，并不是燒紫砂壺的專用窯，而是用來燒日用陶的，所以較大較長，窯尾空間高度達1.8米，所以窯尾需要換熱能更高的松枝，燒制溫度可隨燒品需要，通過投柴數(shù)量和時間控制，最高可達1300度。在燒制的關(guān)鍵期(發(fā)生化學(xué)反應(yīng)期，整窯總計時間為20小時左右，每個鱗眼部分有效時間也就十多分鐘)龍窯是通過人工投放柴草燒制，又是半開放的，燒制過程中，大量空氣可以通過鱗眼進入窯內(nèi)，柴(干濕、種類、數(shù)量)、人(操作方式和經(jīng)驗)、天(溫度、空氣濕度、大氣壓強、風(fēng)向風(fēng)速)等影響燒制效果的因素最多，燒制時的溫度和氣氛最不可控，所以龍窯燒制成品的效果最不穩(wěn)定，但富于變化。燒成效果不規(guī)制、火刺明顯(因為有明火，火焰噴到的地方局部溫度較高，一些顆粒崩開)，偶有窯變效果，是龍窯燒成品的特點。

　　因為窯內(nèi)可以出現(xiàn)局部氧化和局部還原的氣氛，所以真正意義的窯變，只有龍窯才能燒出。因為前蜀龍窯主要是燒日用陶，溫度較高，所以低溫?zé)Y(jié)的外山料，一進龍窯就會現(xiàn)原形，不是起泡就是出針眼(因為很多“紫砂泥”需要用化料化裝成紫砂泥，所以一般的化料泥也不耐溫度，無法龍窯燒成)。

　　柴燒的紫砂壺與普通紫砂壺區(qū)別:

　　1、氣孔的區(qū)別,一般用柴燒，再燒制過程中由于要不斷加柴，所以溫度時高時低，表現(xiàn)在氣泡上是大小不一，又一定層次感，而現(xiàn)代工藝的氣燒和電燒，則氣孔大小均勻密集。

　　2、柴窯燒出陶器溫度差異大，各類高溫低溫粗陶釉呈色不易控制，易燒出深深淺淺的效果。形成氣氛影響壺體呈色。電窯，氣窯可以恒溫控制，因此燒出顏色穩(wěn)定。

　　3、柴燒木材(松，竹，各種木等)燃燒所產(chǎn)生的灰燼和火焰宜接竄入窯內(nèi)，在坯體上產(chǎn)生自然落灰的現(xiàn)象，經(jīng)長時間的高溫融合成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質(zhì)地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉不同，不會重復(fù)且很難預(yù)期它燒窯的成果。

　　因此燒成的陶瓷產(chǎn)品有受火面與背火面的陰陽變化與火焰痕跡。它散發(fā)一種質(zhì)樸，渾厚，古拙的美感，正是柴燒陶藝家為它著迷而投入龐大心力去追求的原因所在。

　　文章、圖片來源于：云南喬普茶葉公司

　　宜興出產(chǎn)的陶土，按其顏色、產(chǎn)地的不同，大體分為幾類。

　　紫砂壺所用的紫砂泥料，實際上是一種含鐵粘土質(zhì)粉砂巖的統(tǒng)稱，也被稱為五色土。

　　可分為紫泥、紅泥、綠泥三大類，每一大類中又各有細(xì)分，色澤、泥性各有不同。

　　今天，為了幫助新手壺友更快的了解的紫砂泥料，在此，做一個紫砂泥料匯總。

（1）紫泥

▲紫泥制天地方圓

　　紫泥，為較常見之典型紫砂泥；玩家慣呼“黑紫泥”，為最廣泛市場接受的泥料之一。

　　紫泥礦是上下疊置、分層積聚的，采礦者俗稱為頭槽、二槽、底槽。清水泥礦位于中層，底槽青礦位于最底層。

▲紫泥原礦

　　泥性穩(wěn)定性佳，易掌控；緊密結(jié)實，可塑大型塑像，成型較易，作家最喜愛使用之泥料。

　　紫泥制壺，燒成顏色偏紅，泡養(yǎng)以后似紅泥料。成壺透氣性佳，熱淋變色率高，親茶，易養(yǎng)成。

（2）清水泥

▲清水泥制柱礎(chǔ)

　　清水泥是成泥方式。所有泥料都可以用此中方式成泥。

　　但是目前市場上頗為流行的“說法”，是紫泥，或者底皂青礦料不添加其它礦料直接成泥的成泥稱作“清水泥”。

　　泥色成熟穩(wěn)重、端莊肅穆，作品大小皆宜，呈棕紫色調(diào)，能安定心靈，親和力甚佳。

　　沖茗特性：使透氣性佳，熱淋變色率高，親茶性頗符中庸之道，易掌控沖泡時間，養(yǎng)成后更顯高貴迷人，雅俗共賞之泡茶利器也！

（3）底槽清

▲底槽清制石瓢

　　此泥礦名稱，因宜興產(chǎn)地方言沿用已久，為恐溷淆，故用其音直譯文字，以“底槽青”名之。

　　最早產(chǎn)于黃龍山四號井，后來是黃龍山五號井和臺西礦。

▲底槽清泥料

　　底槽青由于產(chǎn)于紫砂最底層，質(zhì)地特純，泥質(zhì)細(xì)膩、成色穩(wěn)重，呈棕色，在近代制壺名家廣泛使用。

　　近年黃龍山四號井，因故塴蹋而封井，礦源日益短缺，殘留堆積風(fēng)化之“底槽青”因而愈顯珍貴;宜興紫砂舉世聞名，本泥功不可沒。

（4）青灰段泥

▲青灰段泥制

　　青灰段，歷史上實在并沒有這類紫砂泥，而是大家對燒成后偏青灰色紫砂泥的籠統(tǒng)稱呼。

　　青灰段在明代已被開采利用，由于它色澤青穆沉靜，砂質(zhì)如青鐵冷凝、致密厚重，材質(zhì)如碧玉。

▲青灰段泥

　　一經(jīng)泡養(yǎng)如青鐵古玉質(zhì)感，柔滑如脂，歷來贏得眾多玩家喜愛，近年來開采量極少，故成品甚稀。

　　用這樣的青灰段制作的紫砂壺，如果燒制不出問題，泡養(yǎng)效果相當(dāng)不錯，并且有老壺的特殊效果，古樸，粗獷。

（5）朱泥

▲朱泥制筋紋四方

　　朱泥的礦源十分有限。此外，朱泥位于嫩泥礦床的最底層，并且不是整體分布，而是零零星星的狀態(tài)。

　　所以，開采時需要曠工用手去“摳“。

　　所以，無論從本身蘊藏量還是開采的難易程度來看，朱泥都是非常稀有的。

▲趙莊朱泥

　　泥可塑性很強，也非常容易成型，但是收縮率高達30%以上，泥性嬌，支撐度很差。

　　燒制的成品率只有7成，所以朱泥經(jīng)常用來做化妝土，或者燒制器型較小的紫砂壺。

（6）黑泥

▲黑泥制漢扁

　　黑泥在歷史上稱為烏泥，烏泥包括兩個品種。

　　含錳鐵量較高的真正烏泥，燒成后的色澤成烏黑色。

▲黑泥泥塊

　　原料較為疏松，加工成型須細(xì)心、謹(jǐn)慎。

　　難度：易跳砂、起皺，燒成率中等。

（7）老段泥

▲老段泥制供春

　　老段泥，段泥產(chǎn)于江蘇宜興黃龍山，是一種本山綠泥和紫泥的共生礦土。

　　本山綠泥和紫泥都是紫砂的原礦，共生的意義是天然形成，而且兩種泥性質(zhì)一致，老段泥是經(jīng)由長時間窖藏陳腐的熟泥。

▲老段泥原礦石

　　老段泥是經(jīng)過一定陳腐時間的原礦段泥。質(zhì)堅而溫潤，燒成后成黃色泛紅。

（8）芝麻段泥

▲芝麻段泥制

　　市道市情上充斥著大量的假的芝麻段泥和人工調(diào)配的芝麻段泥。

　　人工調(diào)配的芝麻段泥是由人為的把紫泥和綠泥按不同的比例調(diào)配在一起，但質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和燒出來的光彩遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與原礦的比擬。

　　芝麻段泥的成品，在層次上底色偏白，略微暗沉。

▲芝麻段泥原礦石

　　其中的黑色顆?；蛘呤瞧t色顆粒在其中非常突出顯眼，這也是因為白色顆粒比較少的緣故。

　　使得總體上底色和顆粒的層次感比較清晰，像是在暗白色薄紗之上點綴的色點。 ?

（9）大紅袍

▲大紅袍制魚罩壺

　　大紅袍與其他礦料不同，不溶于水，不風(fēng)化，砂性極重，鐵含量高，達30%左右。

　　大紅袍泥料細(xì)密，手感柔和，紅艷奪目，氣質(zhì)高雅，其喜氣的味道可以和朱泥媲美，為比較稀少的泥料之一。

▲大紅袍原礦

　　易起節(jié)皺、開裂、塌陷、變型、窯溫輕者偏黃易還原，重者變形起泡，成品率不及二成。

　　大紅袍紫砂壺?zé)珊?，由于泥團粗細(xì)懸殊，燒成時體積收縮不一，外表粗顆粒略有凸出，又富有滋潤光澤的質(zhì)感。

（10）紅皮龍

▲紅皮龍制

　　紅皮龍?zhí)N藏在地表層，較薄的一層，礦層厚度10-30厘米，因礦層較淺故稱為“皮”，而其下礦層走向縱橫，稱作“龍脈”，故名“紅皮龍”。

　　通說將紅皮龍歸為大紅泥，但從成品效果看，與紫泥差異不大，應(yīng)該歸為紫泥，屬于一種較為特殊的老紫泥。

▲紅皮龍原礦

　　紅皮龍是較為特殊的紫泥，色彩審美和顆粒審美的要素較為豐富。

　　市場知名度較高，但礦料卻瀕臨絕跡，因此具有一定的收藏價值。

（11）白段泥

▲白段泥制

　　段泥中還有一種泥料叫做白段。白段是一種本山綠泥和紫泥的共生礦土。

　　段泥原礦目前非常稀貴，現(xiàn)在宜興制壺人開始用本山綠泥加紫泥來人工調(diào)配，形成非自然段泥料。

　　區(qū)別于白泥，白段是段泥的一種，都屬于甲泥。

　　而白泥則是與甲泥平級的一種泥，只適合制作砂鍋等器件，如果做壺需要人工調(diào)配，白段可以不要調(diào)配就能制作紫砂壺。

（12）綠泥

▲綠泥制壺

　　綠泥產(chǎn)于黃龍山礦脈，是紫砂泥中的夾脂，故有“泥中泥”之稱。

　　產(chǎn)量不多，泥質(zhì)較嫩，耐火力也比紫泥為低。原礦色澤為青灰泛綠，成片巖狀或粉末狀，以手拿之即會沾染上原礦粉末顏色。

　　綠泥礦料由于石英含量高，并經(jīng)覆蓋層長期壓實結(jié)成堅硬半堅硬的頁巖。

　　故礦料表面有油脂般的光澤，屬于一種完全解理礦物。

　　綠泥礦料因氧化鋁成分含量較高，大部分礦料本身顏色又較淺，在與空氣長時間的接觸過程中，表面極易氧化產(chǎn)生變色現(xiàn)象。

有些壺友雖然買壺用壺有幾年了，但還是對一些紫砂知識還是一知半解，甚至常常被不實的言論誤導(dǎo)。

后臺也常常收到壺友的留言困惑，希望交流解答。 今天我們就來列舉一些壺友的疑問，為大家答疑解惑! 1.紫砂壺為什么會有一種土味?

答：紫砂壺的制作原料是紫砂礦石，但它本質(zhì)也是一種泥。自然有泥該有的味道。

▲制壺步驟

2.紫砂泥料中最好的泥料是底槽青?

答：紫砂壺的原料泥料有許多品種，每個品種都有自己的特性，可以說是各有千秋、各有優(yōu)缺點，不能夠絕對說某個品種的泥料就比其他泥料好。

3.即使是完全一樣的泥料為什么燒制出來的壺顏色還有差異?

答：原礦泥料對溫度反應(yīng)是很敏感的，在不同的窯溫下燒制，會出現(xiàn)不同的顏色，但總基調(diào)不能夠變，是紫泥不可能變成紅泥的基色。其原理就是氧化程度不同造成的，它們的顏色是不同的。

▲燒制溫度不同 顏色不一樣

4.敲擊紫砂壺到底能不能辨別壺的好壞?

答：現(xiàn)在有很多把玩紫砂壺的壺友，都有一個非常不好的習(xí)慣，就是看到什么壺，都喜歡拿壺蓋去敲到壺身，問其理由，都是想聽聽聲音夠不夠響，是不是清脆。

雖然這種辦法是可以簡單判斷紫砂壺?zé)Y(jié)度的情況，但是對于很多壺友來說，沒有任何意義。

壺不是靠敲聲能看出好壞的，那都是誤導(dǎo)，紫砂壺的泥料不同，燒的溫度不同，聲音是不一樣的，泡茶之前和泡茶之后敲擊的聲音又不同。陶土也能敲出紫砂的聲，主要是看“泥、形、工、款、功”，不是靠聲音。

5.開壺是不是要使用豆腐和甘蔗?

答：有壺友覺得放甘蔗的主要目的是甘蔗清香、甘甜，可以滋潤紫砂壺。還有壺友認(rèn)為：“豆腐可以吸掉壺的土腥味，可以吸掉窯塵?！?/p>

但實際上當(dāng)然不是，紫砂壺有吸味的功效，這樣煮出來食物里的糖分、淀粉等就會堵住紫砂壺的氣孔。

6.紫砂壺倒水時會留口水，是壺工藝不好么?

答：出水順暢，斷水利落是很多買家追求的。但是斷水的概念買家有誤解。

斷水是指按住氣孔，立刻停止出水，這個叫斷水。而不是，倒水的時候水從嘴部留下叫斷水。留不留口水，與嘴的形狀、長度、開孔、裝的位置都有關(guān)系，不能一概而論。

7.想要養(yǎng)出好看的包漿是不是就要用很貴的茶葉來泡養(yǎng)呢?

答：包漿不一定要靠名貴的茶葉沖泡，這個跟茶葉的種類和養(yǎng)用的方法也息息相關(guān)，平價的茶葉一樣可以養(yǎng)出美麗的包漿。

8.為什么一把紫砂壺泡茶只適合泡同一種茶?我每天泡不一樣的不好嗎?

答：因為紫砂有極強的吸附性，會留下泡過的茶的香味，如果換茶葉的話，比較容易串味。

9.有職稱的藝人做的紫砂壺壺價就一定比沒職稱的壺價高嗎?

答：大部分情況下是如此，但不絕對。很陶藝藝人并評取職稱，但其作品深受歡迎，在行業(yè)內(nèi)的地位舉足輕重。具體情況具體分析，要結(jié)合紫砂壺的泥、型、功、款等方面結(jié)合。

10.為什么有些沒有職稱的藝人做的壺還價格高，還一壺難求?

答：壺，工好，料好，懂壺者自然就追求此壺。認(rèn)同的人多，而做的壺數(shù)量是有限的。想收藏的人多，那就自然價高，一壺難求。

11.全手工的壺一定比半手工的壺好么?

答：壺一般都是手工的，只是分全手半手之說，全手半手不是很重要，只是成型方式不同，不影響價值和使用。要綜合多種因素來考慮壺的價值。

12.降坡泥是什么泥?

答：降坡泥是指上世紀(jì)90年代初，在宜興丁蜀鎮(zhèn)修建陶都路時，穿越黃龍山和青龍山之間發(fā)掘的紫砂陶土。因為主要是在降低該路段的陡坡工程中發(fā)現(xiàn)的，大家習(xí)慣稱之為“降坡泥”。

用“降坡泥”制出來的壺，色呈紅中泛黃，黃里透金，油面滋潤，色澤鮮活，光如“灑金釉”，肌理豐富，金星若隱若現(xiàn)，似萬里銀河里的懸星閃爍，煞是好看。

▲六一堂 黃降坡泥石瓢

13.買壺的時候，到底是應(yīng)該把紫砂壺的實用性放在首位呢，還是把觀賞性放在首位?

答：這個問題沒有定論，可按照個人的實際需求進行選擇。如果只是想要泡茶，應(yīng)該把實用性放在首位，如果還想把玩把玩，可以參考外觀。應(yīng)該注意的是，壺首先是實用器，也是文玩，最好能兩者兼?zhèn)洹?/p>

14.什么是紫砂泥料的目數(shù)?紫砂壺泥料目數(shù)大還是目數(shù)小更好呢?

答：泥料的“目數(shù)是評價紫砂泥料粗細(xì)的一個指標(biāo)，與品質(zhì)無關(guān)。

一般來說，以60目為基準(zhǔn)，60目以下的算是粗(即粗糙)的，60目以上則為細(xì)(即細(xì)膩)的。

目數(shù)在60目以下的砂料做壺，孔隙度大，透氣性好，壺壁上會有顆粒感，用手彈擊聲音沙啞、發(fā)悶。

但是目數(shù)越小，燒制的時候越容易跳砂、鼓泡、容易燒壞。目數(shù)越大，泥料越細(xì)膩，越光滑，比較容易泡養(yǎng)，透氣性相對低一些。

紫砂泥料目數(shù)越高，手感越細(xì)膩，如果你喜歡細(xì)膩質(zhì)感的紫砂壺可以選高目數(shù)的，如果你喜歡粗獷和古樸的紫砂，可以選低目數(shù)的，看個人喜好。

15.紅泥和純朱泥的區(qū)別?

(1)兩者的原礦不一樣：紅泥是“五色土”里面普通的泥料，而純朱泥的原礦是石黃石。

(2)兩者的收縮比不一樣：紅泥的收縮比是14%左右，而純朱泥的收縮比是30%左右。

(3)兩者的窯溫不一樣：紅泥的窯溫是1100度，而純朱泥的窯溫是1080度。

(4)兩者的色澤、質(zhì)感不一樣：紅泥：呈光潔明亮紅中略帶一點橙色，而純朱泥：朱紅略泛桔光，溫潤透明質(zhì)感很好。

(5)兩者的成型工藝不一樣：紅泥：成型工藝較易，大小壺型都可以做，而純朱泥：成型工藝很困難，大的壺型沒辦法做，小的壺型做出來可愛生動。

▲六一堂 朱泥水平 收縮對比

16.紫砂壺是不是越老越好?

答：許多人以為紫砂壺越老越好，專門藏舊壺、老壺。其實，衡量一把紫砂壺收藏價值高低的關(guān)鍵還是看藝術(shù)價值，并非一定是越老越好。 17.怎樣看待老泥、新泥?

答：老泥、新泥是廣大壺友都存在一個誤區(qū)。其實，紫砂的形成到今天都是經(jīng)過了千萬年甚至上億年的時間了，都可以說是老泥。至于泥料的風(fēng)化期、陳腐期倒有長短之分。

紫砂都是經(jīng)過幾億年的時候形成的，所謂的新泥、老泥只是在陳腐期上區(qū)別而已。

泥料的陳腐期某種程度上來說是越久越好，但在制壺前需重新回?zé)捯幌隆ｊ惛诰玫哪嗔舷鄬τ陉惛诙痰哪嗔弦獪貪?，可塑性要高一點。

▲六一堂 4號井底槽青石瓢 泡養(yǎng)對比

18.紫砂壺的“美丑”如何界定?

答：對于美的感觀和體驗從來都是一個見仁見智的問題。

紫砂壺作為一種藝術(shù)性與實用性相結(jié)合的綜合文化載體，更是形態(tài)各異，豐富多彩，從來都沒有任何固定的指標(biāo)去衡量一把紫砂壺的美丑。

只要是在符合基礎(chǔ)美學(xué)和大眾普遍審美指標(biāo)的前提下，不過分追求怪異另類，不過分影響使用，自己真心喜愛，那么她就可以稱作是一把“美壺”。

▲程壽珍原作 掇球壺

19.紫砂燒制后的顏色有什么規(guī)律嗎?

答：紫砂泥的顏色是根據(jù)紫砂泥中含有的礦物質(zhì)，經(jīng)過高溫?zé)?，所呈現(xiàn)出的天然顏色。

紫砂并不一定顏如其名就是紫色，不同泥料通過不同的溫度燒制后會呈現(xiàn)各種各樣的奇麗色彩，有朱砂紅、棗紅、紫銅、海棠紅、鐵灰鉛、葵黃、墨綠、青蘭等等。

宜興紫砂壺雖不上釉卻勝似上釉，色澤變化奇詭，豐富多彩。其中又以“紫而不姹，紅而不嫣，綠而不嫩，黃而不嬌，灰而不暗，黑而不墨”為上佳。

▲六一堂 曼生十八式

20.為什么有的壺是球形孔，有的壺是網(wǎng)孔呢?

答：紫砂壺的出水洞孔是影響茶壺出水性能的重要環(huán)節(jié)，有三種類型：

(1)明清時期的均為獨孔，容易被茶葉堵塞而影響出水。

(2)清末之后基本上是網(wǎng)孔，有七眼、十眼等，可以有效過濾茶葉。

(3)二十世紀(jì)70年代，受到外銷壺特定要求的影響，開始出現(xiàn)球孔，即在壺身壺嘴部位的內(nèi)壁嵌一個滿布小孔的半球，可更好地過濾茶葉，增加出水量。

如今，出水孔基本是根據(jù)壺型、制壺老師個人習(xí)慣制做，一般內(nèi)部處理整潔，出水流暢即可，至于球形孔或網(wǎng)孔，均可以根據(jù)自己的喜好選擇。

▲六一堂 桃花泥漢扁

21.新燒制的紫砂壺出現(xiàn)的白色粉末是什么?

答：紫砂壺生坯入窯燒制前需在壺口處涂抹石英粉，防止燒制過程中壺蓋與壺身產(chǎn)生粘連，使用前沖洗干凈即可。 22.紫砂壺必須講究“三點一線”嗎?

答：紫砂壺所謂的“三點一線”是指壺嘴、壺鈕、壺把三點在同一平面，俯視時三點可以連成一直線。

然而，手工制作的壺有時不會絕對的筆直，因為在燒制過程中隨著溫度升高，泥料收縮容易導(dǎo)致一些偏差，選壺時只要偏移幅度不大，不影響使用即可，完全不必過度追求。

▲六一堂 桃花泥漢扁

23.為什么朱泥壺比其他泥料的壺更容易開裂?

答：紫砂壺開裂的情況大部分屬于“驚破”，是由于沖泡水溫與壺體溫度溫差過大造成的。

朱泥泥性嬌嫩，含鐵量高，經(jīng)過高溫?zé)坪髾M向收縮比可以達到20%-30%，冷熱溫差過大就容易產(chǎn)生開裂。

建議使用紫砂壺沖泡之前先用60-70度左右的溫水浸泡壺身內(nèi)外，預(yù)熱后再使用，方可避免開裂。

24.為什么紫砂壺內(nèi)部會有線狀刮痕，屬于質(zhì)量問題嗎?

答：紫砂壺內(nèi)底及內(nèi)壁上的放射狀或者線狀紋路并不是質(zhì)量問題，是由于制壺過程中一種“推墻刮底”的工藝形成的，是制壺藝人為了平整砂壺內(nèi)部而用工具刮出的痕跡。

這些刮痕都是制壺過程當(dāng)中制壺藝人留下的手工痕跡，屬于正常工藝痕跡。

▲推墻刮底

25.紫砂壺用久了之后所產(chǎn)生的茶垢該如何處理?

答：紫砂壺經(jīng)過長時間的泡養(yǎng)使用后，茶漬會在壺身表面逐層累積。紫砂壺若長期不清理，易產(chǎn)生衛(wèi)生問題，尤其是茶渣，一定要及時清理。

以上這些實用的問題，你都弄懂了嗎?這次可別再弄錯了!

來源：紫砂壺

若有侵權(quán)請聯(lián)系刪除