?很多壺友在選購紫砂壺的時候，經(jīng)常會問我，半手工紫砂壺的泥料是不是比全手工的泥料都要來的差些呢。壺友提出這樣的問題不無道理，結(jié)合我以前說過的，泥料的品質(zhì)和和做工、工藝相輔相成的。好的做工和工藝同時搭配好的原礦泥料，這樣才能在總體上體現(xiàn)出一把壺較高的品質(zhì)。理論上說如果一把品質(zhì)較好的全手工成型的紫砂壺，用料通常都不會太差，因為沒有哪個藝人會因為一點泥料而拖累了整個壺的品質(zhì)，沒人會在爛泥上去花大功夫做出一把精美的壺。
? ? ?那么回到我們現(xiàn)實中，這樣的理論是不是絕對成立呢，事實上這個理論不是絕對成立的，它要在一定的前提下。因為存在著一個錯位競爭，怎么來理解這句話呢。這里我給大家做進一步的解釋：比如說我手頭的好幾種泥料會和其他家的不同，而每個藝人的價值觀不同，至于拿什么價位什么品質(zhì)的泥料去做壺完全取決于本人?？赡芪易霭胧止氐哪嗔铣杀径际怯玫?000一捆的，我也可能拿同樣的這個泥料來做些全手工的壺，又或者我做全手工的會拿2000一捆的泥料。其他家有的或許是拿500一捆的泥料做半手工壺或者全手工壺，甚至還有的人可能拿2000一捆的做半手工壺，這個是沒有定數(shù)的。我前面說的一定的前提應(yīng)該是同一個人做的全手工和半手工兩者的泥料來進行對比，這其中全手工成型的紫砂壺泥料用的起碼不比半手工的泥料差，如果是我來選擇，那么我全手工成型的壺盡量會用更好些的泥料來搭配。
所以說半手工紫砂壺的泥料一定比全手工的差，這個結(jié)論是比較片面的。不能把成型工藝作為絕對的來考量紫砂壺泥料的標準，另外也要在其他條件都相同的情況下去進行對比。而目前市場上有些做工精良的半手工壺，也是在用一些好的泥料來搭配的。
而目前市場上很多低價的壺，它們選用的泥料絕大多數(shù)都不會太好，其中很多都是不是原礦的紫砂。其實也很好理解，主要是這幾個因素導(dǎo)致的：
產(chǎn)品自身的市場定位
有些壺的市場定位就是靠跑量低價競爭的銷售模式，用量來實現(xiàn)利潤最大化，那么這類壺毒對成本的控制是相當(dāng)嚴格的。因為它的售價就幾十塊而已，而且泥料的消耗量非常大，一個月的泥料用量要達到幾百到上千捆。如果一捆泥料成本增加一百塊，一個月的總成本增加都是一個不小的數(shù)字。你想象下，在這樣的情況下能用多好的泥料去生產(chǎn)這些壺，能用得起好的泥料嗎？而半手工和全手工工藝的壺，每個月的產(chǎn)量就那么多，而且售價相對那些量產(chǎn)壺要高出很多，一個月泥料的消耗量最多也就一兩捆，而做精品壺的一捆泥料通常都能用兩三個月或者更久。在這種情況下，我盡可能用好的泥料去做壺，一捆泥料成本如果增加三五百的哪怕是一千，我一個月的成本增加也就這么多，分攤到買個壺的成本里面就更低了，我完全能承受得起。
成型工藝
市場上的絕大多數(shù)的低價量產(chǎn)壺，首先他們的工藝都不是手工工藝完成的。比如像灌漿壺和手拉胚，你原礦的好泥料拿過去是沒辦法完成制作的。像灌漿壺的話，由于原礦紫砂泥料里面的顆粒較大，根本不適合生產(chǎn)，只能用及細膩的泥漿加玻璃水來生產(chǎn)。而手拉胚也是差不多的情況，手拉工藝它需要材質(zhì)具有較好的流動性和延展性。而原礦的紫砂泥料緊巴巴的，幾乎沒什么流動性，你是沒辦法用它來手拉的，需要在泥料中加入玻璃水和其他原料改善泥料的流動性后，才可以手拉。而這種方法的泥料成本就比較高了，而手拉胚的低價銷售定位顯然難以支撐這樣的泥料成本開支，所以現(xiàn)實中也是行不通的。從而用價格便宜的陶土加玻璃水這些進去后進行手拉。
? ? ?所以看完今天的文章，我們應(yīng)該大概能弄清楚了，紫砂壺的泥料品質(zhì)方面，半手工和全手工相對于那些低價跑量的壺可靠性要高不少。這也符合一分錢一分貨這個最簡單的道理，貴的不一定都是高品質(zhì)的，但是低價的肯定不會是高品質(zhì)的。
?宜興的獨特材質(zhì)——紫砂，造就了我們廣大的能工佳匠，造就了宜興這個陶都名片。他們創(chuàng)造的寶貴財富和一件件留存于世的精美工藝品，就是工藝的證明、品質(zhì)的證明。所以說——紫砂是一種特質(zhì)、紫砂是一門工藝、紫砂是一種品質(zhì)、紫砂是一門道德！
紫砂礦料從深逾百米的地下礦井開采出來，無論是紫泥、紅泥、綠泥，均稱為“生料”，質(zhì)堅如石，需經(jīng)過一系列“煉泥”處理，方可成為“生泥”。
要先在礦場上選撿分類。風(fēng)吹雨打、日曬夜露數(shù)月甚至數(shù)年，以使礦體逐漸分解成片狀，即“露天風(fēng)化”，在成為松散小顆粒后才能通過石磨的投料孔上磨。除去雜料：進行精選，去掉一些鐵質(zhì)、石灰?guī)r、玄武巖等雜質(zhì)。拿一塊巴掌大的磁鐵在泥料里穿梭，吸出泥料中含鐵的雜質(zhì)。
礦料粉碎：用石磨磨成細粉，石磨制出的顆粒接近圓形，用它制壺后透氣性會好很多。粉料過篩：根據(jù)泥料要求的目數(shù)，用不同規(guī)格的篩網(wǎng)進行篩選。
加水拌和：在圓底大缸里加水調(diào)和，紫砂泥浸泡、和水都用雨水，若用自來水和泥，在燒制過程中，水中的凈化劑成分會隨著水分的揮發(fā)而在坯表形成鹽析，使成品色澤變雜。煉制成泥：手工煉制是將干粉加水拌勻，采用人工木杵槌煉或用石碾碾爛后，以銳器劃開，斷面發(fā)亮，泥組織各部分均勻和潤即可。濕泥掇塊：手工掇塊多為1尺多長的長方形。陳腐發(fā)酵：將濕泥塊放置地窖陰濕處或套缸內(nèi)陳腐。
當(dāng)年顧景舟開始嘗試用黃龍山四號井泥料做紫砂壺。用黃龍山原礦泥料做壺，原礦泥料看上去色彩并不是很出挑，但由于原礦含有自然砂礫，泡茶久了，茶色會透過砂礫滲出，使得紫砂壺色澤更加溫潤，甚至有種玉的感覺，這是一種最上乘的泥料，原礦泥料透氣性比一般泥料好很多。
目數(shù)
紫砂壺表面的砂質(zhì)感是否細膩，完全得看紫砂泥料的目數(shù)，目數(shù)越大，砂質(zhì)越細，目數(shù)越小，越粗。有人說細膩的砂質(zhì)感看著精細、好看，也有人說目數(shù)小的粗砂，有粗狂美，摸上去手感更好。
要了解紫砂泥，必須對“目數(shù)”有個基本概念。紫砂礦料磨制成粉后，必須過篩。篩網(wǎng)的網(wǎng)眼大，過篩后的粉就粗；篩網(wǎng)的網(wǎng)眼小，過篩后的粉就細。目數(shù)少，網(wǎng)眼大，粒度粗；目數(shù)多，網(wǎng)眼小，粒度細。
60目左右的泥料制壺，燒成后壺面既細膩又有砂質(zhì)感，泡養(yǎng)包漿后的光澤度也好，吸水率約在3%~5%，所含石英、云母、赤鐵礦等物質(zhì)結(jié)晶相多而玻相少，有較佳的抗震性、透氣性和物理強度，經(jīng)得起驟冷驟熱，透氣不透水，泡茶不發(fā)生化學(xué)反應(yīng)而只發(fā)生相宜的物理反應(yīng)?，F(xiàn)在制坯，手工制備的泥料為60目左右，機械制備的泥料在100~120目。
加水陳腐捶打，還得“抽真空”，目的就是為了增強泥料的致密度，壓縮泥料中團狀顆粒和微小顆粒間的空隙。
（目數(shù)參考）
紫砂于丁蜀發(fā)展數(shù)百余年，有著傳統(tǒng)的的制作工藝，不同于其他的陶瓷器制作方法，紫砂壺的制作有三大絕招，分別是打身筒、各種專用工具使用和糊滋泥。
滋泥又叫脂泥，就是加了水的紫砂泥，用作填補滋補，所以諧音又叫脂泥。
手工壺一般用打身筒的造型方法，先將泥料用搭子捶敲成厚薄均勻的泥片，泥片的厚度，視茶壺的大小來決定，一般為三四毫米左右。再根據(jù)設(shè)計的茶壺直徑，加上燒成時的收縮系數(shù)，乘圓周率，并加上兩端接頭的富余量以及身筒的高度，把泥片切成長方形的泥條。
將泥條在轉(zhuǎn)盤上圍成圓筒，把兩端疊合，用鳑鲏刀斜著在疊合處一次切齊，即形成能對接得很好的接口，然后在對接的切口用“滋泥”黏連好。
滋泥是用相同的泥料加水調(diào)和而成的厚泥漿，作用有些像泥瓦匠用來砌磚墻用的灰泥。黏連后在黏連處做下記號，記住這方位，留待以后安裝壺把。這樣可以掩蓋接口處在燒成后可能出現(xiàn)的痕跡。
滋泥，也有稱作脂泥，其作用就是『將紫砂壺各部件(壺把、壺嘴、壺身、的子等等)粘合』，也可以看做是紫砂壺制作中的"膠水"。
滋泥是指呈干漿糊狀的紫砂泥。是先將干的紫砂泥敲碎一些后，放到清水盆罐里，等干泥自然吸水后調(diào)制成的。水泥比例要憑工手的經(jīng)驗掌握，且干泥放入水后不能立即攪動。
不管是全手工還是半手工，復(fù)滋泥都是無法省略的步驟，其也代表著紫砂壺的制作工藝，像手拉坯或者注漿壺就用的少甚至根本不用。
但是想以此判斷是否是手工的還是有些難度，因為都會經(jīng)過明針處理，接壤處都處理的很好。
另外例如說『壺底與壺身接處有裂紋』、『壺把等部件與壺身接處開裂』等等，這些都是因為脂泥工夫制作不到位的緣故。
滋泥在紫砂壺的制作過程中非常重要，不僅是粘和各部件，其在造型制作方面也有許多應(yīng)用。
一些壺身的肩線等與蓋、底足造型都會用到滋泥。
滋泥在紫砂壺的成型中是非常重要的，控制用量、涂抹均勻、手法操作等等都影響到最終的成型，把握不好的就會出現(xiàn)『燒制開裂，流把歪斜』等現(xiàn)象出現(xiàn)。一名好的紫砂手藝人，滋泥的處理，一定是非常好的。所以才說，細節(jié)處，方顯功力。
【陳俊九魚套組】
《優(yōu)品紫砂》
