茶文化的興盛，使紫砂茶具收藏也隨之升溫。但同時(shí)不少人在收藏上存在認(rèn)識(shí)誤區(qū)，如認(rèn)為紫砂壺越老越好。但知名紫砂收藏家卻認(rèn)為：“雖然是明代的紫砂壺，但因做工粗糙，其實(shí)并沒(méi)有什么收藏價(jià)值。”
那么，我們常見(jiàn)的誤區(qū)有哪些呢？
誤區(qū)一： 老壺一定比新壺有價(jià)值
比如發(fā)現(xiàn)的很多明代紫砂壺，沒(méi)有留款，而且在泥料的處理，壺身、鈕、把的線條、過(guò)度等存在問(wèn)題，很明顯地就能看出做工粗糙，收藏價(jià)值不大。雖然說(shuō)，一把老壺，特別是明中期或清早期的一些壺，確實(shí)難得一見(jiàn)，但它也會(huì)因年代久遠(yuǎn)，工藝粗糙等問(wèn)題，收藏價(jià)值不大。
而且現(xiàn)留存的老壺很多都是一些大路貨、粗貨，出自名家之手的很少。其實(shí)像當(dāng)今一些大師的作品，相反還具有一定的收藏價(jià)值。尤其一些名家合作壺，收藏價(jià)值就更大了！
誤區(qū)二：全手工壺一定比半手工壺好
所謂全手工壺，就是使用工具而不是使用模具來(lái)制作的，難度較大，時(shí)間和精力花費(fèi)較多。半手工壺含有手工成分，通常是一部分使用模具，另一部分手工完成。手工壺難做，它對(duì)藝師的水平要求較高，現(xiàn)在通常都是采用傳統(tǒng)手法打出身筒后，為了使壺型標(biāo)準(zhǔn)，再借助模具成型。
誤區(qū)三： 花壺比光壺藝術(shù)價(jià)值高
紫砂壺從造型可分為光壺、花壺、筋囊壺。光壺有圓器和方器兩種，主要是指壺體表面為素面的壺；花壺則是以自然界的瓜果花木、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)為表現(xiàn)內(nèi)容；筋囊壺是通過(guò)線與線的交織給人美感。
有些藏友認(rèn)為花壺形態(tài)仿生，工藝復(fù)雜，制作繁瑣，比光壺更有價(jià)值，其實(shí)不然。光壺雖然制作簡(jiǎn)單，不需要太多的臨摹和描寫(xiě)，但正因?yàn)檫@樣，才對(duì)制作者的水平要求較高，要求表達(dá)準(zhǔn)確，線條到位，意境悠長(zhǎng)。
誤區(qū)四：只要是紫砂壺就具有收藏價(jià)值
只要是紫砂壺，就一定具有收藏價(jià)值，壺友中有這種看法的不在少數(shù)。但其實(shí)，按照傳統(tǒng)習(xí)慣，紫砂壺分為粗貨、細(xì)貨和特種工藝品。
粗貨：是指面向群眾的大路貨產(chǎn)品，價(jià)格低廉，制作簡(jiǎn)單，造型簡(jiǎn)練、大方，只講“用”不講“藝”。
細(xì)貨：是指經(jīng)濟(jì)實(shí)用的工藝美術(shù)品，有一定的工藝水平，但不是精心創(chuàng)作。
特種工藝品：則是出自名藝人的手制品，不僅講究造型的完整而且講究制作過(guò)程中的工藝質(zhì)量。
誤區(qū)五：挑壺只關(guān)注“名人效應(yīng)”
一般來(lái)說(shuō)，在經(jīng)濟(jì)實(shí)力條件允許下，投資者應(yīng)該首選名人名家之作。但是也不能過(guò)分看重“名家效應(yīng)”。因?yàn)槊藟貎r(jià)格相對(duì)較高，且并非件件精品;有的名家壺其實(shí)也只是“工手壺”;成長(zhǎng)性較快的工藝師制作的壺通常具有很大的升值空間。
有壺友道，“先看壺再看人，看人再看職稱(chēng)，這樣倒著挑，倒著看，一般不容易走眼?！笔詹刈仙皦兀枰鶕?jù)工藝特點(diǎn)、藝術(shù)價(jià)值、名人效應(yīng)和流行趨勢(shì)等進(jìn)行綜合考慮。
誤區(qū)六：宜興產(chǎn)的壺都是紫砂壺
很多藏友認(rèn)為，到原產(chǎn)地宜興去購(gòu)買(mǎi)紫砂壺應(yīng)該不會(huì)有假，其實(shí)也不盡然。宜興地區(qū)擁有豐富的陶土資源，紫砂礦料就是其中一種，但國(guó)家明令禁止開(kāi)采，使得紫砂礦料減少以及替代品出現(xiàn)，不少無(wú)良商家開(kāi)始在劣質(zhì)陶土中添加化工色素，調(diào)配出接近紫砂顏色的“偽紫砂”。 藏友在宜興購(gòu)買(mǎi)時(shí)，要加倍小心這種“偽紫砂”。
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