宜興紫砂聞名中外，工精藝美，早在明朝時(shí)期就已經(jīng)遠(yuǎn)銷海外，受到了當(dāng)時(shí)王室及貴族的擁護(hù)喜歡以至收藏。
遠(yuǎn)銷海外的紫砂壺
明朝萬歷年間，中外貿(mào)易繁榮。萬歷三十五年(1607年)，荷蘭船隊(duì)將中國茶葉裝運(yùn)上船，這是中國茶葉傳入歐洲的開始。
至此以后，中國的茶葉被大量出口運(yùn)輸?shù)綒W洲，隨船出口的還有少量紫砂茗壺。
這種來自世界另一端的紫砂寶器，從走出國門的那天開始，也受到了歐洲一些王室和貴族的鐘愛。
如丹麥國王弗雷德里克三世的雙流壺、德國諸侯?yuàn)W古斯都的紫砂陶、英國艾勒斯福德伯爵的紫砂壺等。
宜興紫砂壺最早通過貿(mào)易方式出口到歐洲可追溯到1679年,留存在巴達(dá)維亞(今印度尼西亞的雅加達(dá))荷蘭東印度公司總部的檔案材料見證了首批從中國漳州運(yùn)抵的7箱朱泥壺。
遠(yuǎn)銷歐洲款 紫砂壺
該公司1680年的記實(shí)文件記載了運(yùn)抵的320把帶裝潢的朱泥壺，同一年，又有1635把茶壺運(yùn)抵了阿姆斯特丹港。在倫敦一份英國東印度公司的文件記載了1699年運(yùn)抵的82把朱泥茶壺。
遠(yuǎn)銷歐洲款 紫砂壺
當(dāng)時(shí)為了迎合歐洲人的巴洛克情結(jié)，宜興的制壺藝人開始在紫砂壺表面添加裝飾。
注釋：【巴洛克】意為變異的珍珠，是一種代表歐洲文化的典型藝術(shù)風(fēng)格，宗教的特色又有享樂主義的色彩。
明朝天啟年間作品，現(xiàn)收藏于英國 維多利亞阿爾伯特博物館
首先在壺的某個(gè)部位或壺的全身做鏤空裝飾，發(fā)展到后來主要用紅泥、紫泥、黑泥或是墨綠泥繪在黃色泥制的紫砂壺上做泥繪裝飾，裝飾的內(nèi)容大多取材于佛教和道教的故事。
清朝康熙年間作品，現(xiàn)收藏與英國 維多利亞阿爾伯特博物館
這些象征性的裝飾形態(tài)對(duì)大部分歐洲人來講充滿了神秘的色彩，他們稱之為“紅色瓷器”、“朱泥器”。
當(dāng)時(shí)有中國民間流傳著“宮中艷說大彬壺，海外爭(zhēng)求鳴遠(yuǎn)碟”的俗語。
到了清朝時(shí)，康熙、雍正、乾隆三朝國力強(qiáng)盛，體現(xiàn)在工藝制作上，也達(dá)到了很高的水平，在某些門類上，至今還是無法企及的高峰。
紫砂壺的制作也是如此。
六方雙流折肩提梁壺 現(xiàn)藏于丹麥哥本哈根博物館
特別像陳曼生這樣的文人積極介入后，紫砂壺的氣局就更大了，融入了中國的書畫篆刻等藝術(shù)，從單純的泡茶器轉(zhuǎn)身為既可實(shí)用又可收藏觀賞的工藝品。
清朝順治年間作品，現(xiàn)收藏于丹麥 哥本哈根國家博物館
清代外銷的紫砂壺，在泥料的選配和造型方面變化多樣，但絕大多數(shù)出于對(duì)實(shí)用性的考量，造型比較古樸，出水順暢。
其多以朱泥制作，常加以貼花、鏤空、泥繪等手法，這也成為了其區(qū)別于一般紫砂壺的最重要的三大技法。
清朝康熙年間作品，現(xiàn)收藏于英國大英博物館
從明代晚期到清代中期，是中國茶葉輸往歐洲的黃金時(shí)期，同時(shí)也是紫砂壺的興盛期,伴隨著中國茶文化在歐洲的逐漸興起，紫砂壺也開始走出國門、銷往歐洲。
遠(yuǎn)銷海外的紫砂壺向世人展示了其實(shí)用與觀賞俱佳的文化屬性，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，這不僅僅是宜興紫砂邁向國際的一步，也是宣揚(yáng)中國博大精深文化的重要一步。
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