筋囊壺
筋囊壺是通過(guò)線與線的交織與結(jié)合，給人予美感?；疽笫牵航罴y跟著造型形體的變化而深淺自如，線條紋理清楚。
光壺
分為圓器和方器兩種。圓器造型講究“圓、穩(wěn)、勻、正”，并要求“柔中寓剛”;方器要求“方中寓圓”，線面挺括平正，輪廓線條分明。
花壺
花壺以仿生為主，表現(xiàn)界動(dòng)、植物及糊口中的形態(tài)，別具情趣。塑器造型一般稱為“花貨”，是對(duì)雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱。將糊口中所見(jiàn)的各種形象和各種物象的形態(tài)透過(guò)藝術(shù)手法，設(shè)計(jì)成器皿造型，如將松竹梅等形象制成各種樹(shù)樁形造型。或者是在圓器及方器選型上運(yùn)用雕、鏤、捏塑等手法，將形體變化為造型的部份，如壺的嘴、把、蓋、鈕，或者是在造型的顯見(jiàn)部位施以簡(jiǎn)潔的堆雕裝飾。壺體上這些堆雕，老是要求寧簡(jiǎn)勿繁，做到主次分明，以達(dá)到視覺(jué)上的和諧與平衡。這種壺藝造型規(guī)則是“源于，而高于，造型不僅應(yīng)具有適度性的藝術(shù)夸張，又應(yīng)著意于風(fēng)格灑脫”。例如斯類壺藝以松竹梅為裝飾題材時(shí)，勁松要刻劃出枝干勁拔，針葉挺拔，氣魄鏗鏘;秀竹則要求嫻靜有致，俊逸灑脫;冬梅又須主干蒼勁，寒中獨(dú)俏，素枝閑花，以簡(jiǎn)為主，達(dá)到疏中見(jiàn)密，少里寓多，富有活力氣味的藝術(shù)效果。所以，紫砂塑器不僅應(yīng)形象生動(dòng)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，而且應(yīng)巧妙地利用紫砂泥料的自然光彩來(lái)增強(qiáng)其藝術(shù)效果。
包漿
包漿之為術(shù)語(yǔ)使用的頻率很高，常被人們掛在嘴邊，外行人聽(tīng)起來(lái)一頭霧水像是在聽(tīng)鳥(niǎo)語(yǔ)，讓人不知所以?！鞍鼭{”，實(shí)在就是“光澤”，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指古物表面的一層光澤。大凡器物經(jīng)由長(zhǎng)年久月之后，才會(huì)在表面上形成這樣一層的光澤，即所謂“包漿”是也。也可以這樣說(shuō)，包漿是在時(shí)間的磨石上，被歲月的流逝運(yùn)動(dòng)慢慢打磨出來(lái)的，那層微弱的光面異常蘊(yùn)藉，若不仔細(xì)觀察則難以分辨包漿之為光澤，蘊(yùn)藉溫潤(rùn)，幽幽的不張揚(yáng)，予人一份淡淡的親切，有如古之正人，謙謙和藹，與其接觸總能感覺(jué)到東風(fēng)沐人，它符合一個(gè)儒者的學(xué)養(yǎng)。假如是嶄新的器物，表面就不會(huì)有“包漿”，而是普通的光澤，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善于夸夸其談夸耀于世，用一個(gè)古董行專有詞匯來(lái)形容，稱之為“賊光”。
煉泥
用手工提煉泥料純粹是個(gè)人的喜好題目。手工提煉出來(lái)的泥料顆粒分布不平均，比較粗。機(jī)械提煉的泥料相對(duì)來(lái)說(shuō)就比較細(xì)(真空煉泥)。手工提煉出來(lái)的泥料沒(méi)械提煉出來(lái)的泥料要求高。不會(huì)影響到泥料的光澤。機(jī)械提煉出來(lái)的泥料做的壺要比手工提煉出來(lái)的泥料做的壺細(xì)膩些。
灌漿
灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻后將石膏模脫開(kāi)，便可得到壺坯，經(jīng)鑲嘴、把并脫蠟后燒制成壺。但是因?yàn)楣酀{所需紫砂顆粒少要在200目左右，則使紫砂壺失去了應(yīng)有的透氣性。灌漿工藝特別適合于大批量的出產(chǎn)且本錢較低，灌漿壺一個(gè)人一天可以灌300-500個(gè)。所以比較輕易知足茶藝市場(chǎng)的要求。灌漿壺里面沒(méi)有條紋，所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒里面打48個(gè)小時(shí)，就變成很細(xì)的泥漿，然后再把漿灌到開(kāi)好的模具里面，等1-2分鐘拿出來(lái)，放置晾干，就可以加工成茶壺了，沒(méi)有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數(shù)細(xì)，無(wú)顆粒成分，還摻有較多的玻璃水。
模具
模具是拍打好的泥片放入石膏模內(nèi)成型，掏出后再精加工、燒制，這種工藝有助于茶壺造型規(guī)范，但同時(shí)也使一些工匠在學(xué)會(huì)打泥片之后，就不再需要學(xué)習(xí)打身筒，鑲泥片的技藝，憑借著石膏模便可制作茶壺了。也恰是這樣，紫砂藝術(shù)遭受到挑戰(zhàn)，立異精神被大地打擊。因?yàn)槟＞邏卦煨痛舭?，缺乏神韻，手工技藝含量低，也只可作為一般茶具或工藝品使用?/p>
全手工
全手工制壺工藝大概過(guò)程是：1.打泥片2.圍身筒3打身筒4.搓壺嘴、鈕、把5.裝壺嘴、鈕、把6.制壺蓋7.開(kāi)壺口8.修光、精加工9.落印款.。因?yàn)槿止ぶ茐匾笾谱髡卟粌H要把握泥胚成型技巧，還必需利用紫砂材質(zhì)特性，充分在作品中營(yíng)造出藝術(shù)氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品賞識(shí)，還具有藝術(shù)珍藏價(jià)值。
目數(shù)
通常來(lái)說(shuō)是指的泥料的粗細(xì)。一般來(lái)說(shuō)，60目以下的算是粗的，反之則為細(xì)的。目數(shù)越大，泥料也就越細(xì)。反之，泥料的顆粒感就會(huì)很強(qiáng)烈。
紫砂泥料的陳腐
泥料的陳腐亦稱陳化，古名養(yǎng)土，俗稱困料、困泥。即儲(chǔ)泥。紫砂礦泥加工工序之一。開(kāi)采后的紫砂礦泥，經(jīng)翻曬、破碎摧毀、風(fēng)化、研磨、過(guò)篩、和水拌勻，制成約寬六寸、長(zhǎng)一尺之濕泥塊，放入不透日光、不通空氣蔭暗濕潤(rùn)處(地窖)，需保持溫度和濕度，貯存起來(lái)，以改善泥料之機(jī)能。濕泥經(jīng)慢慢陳腐，成為“腐泥”。其水份得到平均分布，以利坯料氧化，物質(zhì)可得到充分分解(腐爛)。經(jīng)陳腐之礦泥:1.可進(jìn)步、增強(qiáng)可塑性;2.可減少成型和干燥時(shí)開(kāi)裂。泥料陳腐時(shí)間愈長(zhǎng)，所制陶器質(zhì)量愈好。我國(guó)古代陶瓷制作中，以為儲(chǔ)泥陳腐是一個(gè)部驟，陳腐時(shí)間大多在一年以上。
老泥、新泥實(shí)在是不少壺友存在的一個(gè)誤區(qū)。紫砂的形成到今天都是經(jīng)由了千萬(wàn)年甚上億年的時(shí)間了，都可以說(shuō)是老泥。尋常所說(shuō)的新泥、老泥只是在陳腐期上區(qū)別而已。泥料的陳腐期某種程度上來(lái)說(shuō)是越久越好，但在制壺前需重新回?zé)捯幌?。陳腐期久的泥料光彩相?duì)于陳腐期短的泥料要溫潤(rùn)，可塑性要高一點(diǎn)。感覺(jué)沒(méi)有那么硬。陳腐期短的泥制好的壺?zé)o水色，較丟臉。陳腐期長(zhǎng)的有水色，較好看，經(jīng)由泡養(yǎng)，溫潤(rùn)凝重，不作任何加工，入手便光潤(rùn)古雅，可比三代銅器。
半手工
半手工壺，一般來(lái)說(shuō)含有手工的成分在里面。簡(jiǎn)樸說(shuō)來(lái)就是：可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作;也可以是身筒用手工來(lái)完成，其它用模具制作。“半手工”也可以是通過(guò)手工制作，在后用范型模具為作品整形，完成后的校準(zhǔn)工作等。在整個(gè)制壺過(guò)程中運(yùn)用范型工具過(guò)未幾也可稱“半手工”。
手拉坯
所謂手拉胚壺就是：機(jī)械操縱，下面一個(gè)馬達(dá)，上面一個(gè)圓盤。把泥料放在圓盤上，開(kāi)關(guān)一開(kāi)，馬達(dá)旋轉(zhuǎn)，利用慣性離心力，用手拉出一個(gè)壺型來(lái)。拉出來(lái)后切下，放置晾干，再配壺嘴、壺把(都是灌漿制作)，裝成一把茶壺，放置晾干后再噴漿，經(jīng)由燒制就可以成為手拉胚茶壺。(注：手拉胚成型要加量的化料，如加量的高嶺土)所謂的手拉胚，它不屬于紫砂成型工藝。而傳統(tǒng)的紫砂壺，是用拍身桶和鑲嵌身桶兩種工藝形成各種外形的紫砂壺。這就是紫砂成型工藝。手拉胚壺里面有條紋，手拉胚壺一個(gè)人一天可以拉200-300個(gè)。
燒結(jié)
燒結(jié)度高聲音相對(duì)較脆.吸水率低.顏色潤(rùn)澤滋潤(rùn).燒結(jié)度偏弱,則向反,敲擊聲音煩悶,吸水率高,顏色晦澀無(wú)光澤.
主要是次燒成燒結(jié)度不一。若次燒結(jié)度較高，捂灰成色會(huì)潤(rùn)一點(diǎn)，燒結(jié)度相對(duì)底一點(diǎn)，則捂灰以后會(huì)感覺(jué)壺表有些“澀”，但后者相對(duì)輕易泡養(yǎng)一點(diǎn)。
現(xiàn)在宜興很多搞泥料的人,專業(yè)知識(shí)比較貧泛.只在乎燒成"眼"效果.對(duì)一些泡養(yǎng)以后效果并不在意.
聲音嘶啞仍是清脆主要和燒成玻化程度有關(guān).
好的泥料應(yīng)該純,凈.燒成后要友質(zhì)感.在制作過(guò)程中,對(duì)制作藝人來(lái)說(shuō)可塑性要強(qiáng).成品率要高過(guò)去由于窯爐的局限性.還要求泥料吃火要相對(duì)底些.
燒成以后沾接部位的強(qiáng)度(可以是正或負(fù))主要是泥坯沾接決定.，泥坯沾接是一個(gè)物理過(guò)程,沾接強(qiáng)度主要處決于水分空間,重新充填程度.燒成過(guò)程是一個(gè)物化過(guò)程.主要處決于泥料成分結(jié)構(gòu).
泥料不經(jīng)由除鐵的話燒成成品大多會(huì)泛起玄色雀斑.溫渡過(guò)高會(huì)泛起熔點(diǎn)孔
拖尾
拖尾現(xiàn)象主要是由于不同顆粒軟化度不一,在制作時(shí)"明真"打來(lái)時(shí)將其壓碎,造成拖尾現(xiàn)象.
一般配制團(tuán)泥相對(duì)比較輕易泛起此類現(xiàn)象.
團(tuán)泥中的紫泥料軟化,在制作時(shí)被"明針"壓碎,造成"拖尾"現(xiàn)象.團(tuán)泥中的紫泥顆粒在不同燒成溫度,會(huì)呈紅色或紫色
泥料上的玄色暈紋
底皂青泥料在長(zhǎng)時(shí)間陳腐后,如果使用時(shí)藝人不留意,很可能在燒成成品上產(chǎn)生玄色暈紋.因此藝人在用陳腐時(shí)間較長(zhǎng)的底皂青原料時(shí)要重新杵打充分,才可以制作.
料長(zhǎng)時(shí)間陳腐后,成品輕易產(chǎn)生"玄色暈紋"到底是何種原因,目前還沒(méi)有一個(gè)權(quán)勢(shì)巨子的說(shuō)法.按我得看法,在儲(chǔ)存過(guò)程中著色離子游離集聚的可能性較大.
紫泥(沒(méi)有添加色料)類的泥料泛起該現(xiàn)象的可能性較大.老壺中也有此類現(xiàn)象.但較少.由于以前藝人用泥的習(xí)慣和現(xiàn)在不同,以前的藝人在用泥前,會(huì)把將用的泥料重新杵過(guò),而現(xiàn)今藝人由于習(xí)慣用不需要杵打的真空泥制作.因此在用手工泥料時(shí)常會(huì)范此類錯(cuò)誤。
在了解接觸紫砂壺之前，應(yīng)該先認(rèn)識(shí)一些關(guān)于紫砂的重要名詞解釋，這樣才能更快的帶你進(jìn)入紫砂壺的世界之中。
一、虛空間
虛空間的概念——是對(duì)壺把、三足底、提梁內(nèi)形狀的描述！
虛空間的形狀是分門別類的。根據(jù)不同的壺形，可以有正方、長(zhǎng)方、斜方、渾圓、橢圓、九字、葫蘆、三角、8字形、倒耳垂等多種形狀表現(xiàn)。
壺把內(nèi)虛空間的形狀，未必會(huì)與壺形形成呼應(yīng)，也未必會(huì)與其他部件產(chǎn)生互動(dòng)。但把內(nèi)虛空的形狀，弧度走向一定要漂亮，一定要?jiǎng)蚍Q、對(duì)稱、合理，不能有難看的死角，不能有疙疙瘩瘩的突兀。把內(nèi)虛空間其中一個(gè)最大的要素，是要滿足手握的舒適程度。
提梁的虛空間和壺把的虛空間的設(shè)計(jì)理念有所不同。梁內(nèi)虛空多數(shù)會(huì)與壺的身筒形成不同形式的呼應(yīng)。其中包括“虛實(shí)空間形狀一致”的呼應(yīng)，“虛實(shí)空間形成強(qiáng)烈對(duì)比”的呼應(yīng)，“虛實(shí)空間形成形狀互補(bǔ)”的呼應(yīng)等。
二、呼應(yīng)
呼應(yīng)是紫砂鑒賞美的最主要命題，也是紫砂壺器上設(shè)計(jì)理念最大的概括。呼應(yīng)的概念等同于壺身各個(gè)部件之間形狀的互動(dòng)和影響。
呼應(yīng)的概念有很多種：
1、部件形狀一致產(chǎn)生呼應(yīng)；
2、部件形狀互補(bǔ)產(chǎn)生呼應(yīng)；
3、部件設(shè)計(jì)主題概念一致或相關(guān)產(chǎn)生呼應(yīng)；
4、部件設(shè)計(jì)理念相反形成呼應(yīng)(方/圓、虛/實(shí)、高/矮)。
一件傳統(tǒng)光素壺器的設(shè)計(jì)，如果各個(gè)部件之間不存在呼應(yīng)，整把壺會(huì)設(shè)計(jì)的不知所云。各個(gè)部件之間的搭配極其重要，是部件組合后構(gòu)筑主體主題概念的不可或缺的元素。
三、氣韻
氣韻從簡(jiǎn)單的理解，氣韻就是我們常說(shuō)壺器“點(diǎn)、線、面”中間的線，也可以說(shuō)是線條。是各個(gè)部件相互連接的線產(chǎn)生的一種視覺(jué)效果。
線的走向、弧度、對(duì)稱度是一把壺制作工藝精美與否的關(guān)鍵，連接得體，線的走向可貫穿全壺當(dāng)我們都看不到面或者不懂得如何鑒賞一把壺的時(shí)候，看線條就可以大概判斷壺的優(yōu)劣了拋出部件連接之外，壺所有部件都存在各自的線條審美，分拆成很多線元素：
1、身筒線(正面看—壺頸到壺底、從上看壺把到流)；
2、把線；
3、流線；
4、蓋線(虛片弧度)；
5、紐線。
主線條是身筒，然后是流、把，再后是蓋子，最后是紐，每個(gè)部件都有弧度，每個(gè)部件都相互連接，連接出來(lái)的視覺(jué)效果是通暢的，可成為氣韻通暢線條的把握難度是非常高的，不僅僅是從正面看，還要從側(cè)上，斜視角度看，線條都要走的很順和，壺的視覺(jué)效果才會(huì)顯得流暢。
四、面
面與虛空間的概念很接近，這包括的正面，側(cè)面，反面，斜上，正上，正下等。而面的形狀漂亮與否，直接會(huì)反映壺形的設(shè)計(jì)是否合理。
面的鑒賞，不會(huì)是僅僅停留在正面的平面。而要看到一個(gè)飽滿挺刮的面，那在制壺的時(shí)候，面就要略微向外鼓出一些，才能把面立挺。
五、節(jié)奏感
節(jié)奏感以前很少人提到過(guò)的。節(jié)奏感包括：
1、紐頂滑落到蓋面的線條再留下到身筒的線條；
2、流尖滑落到身筒的線條再滑落到壺腹的線條；
3、把貫通到身筒的線條再貫通到流的線條；
4、筋紋器每個(gè)鼓起的囊瓣過(guò)渡到另一個(gè)囊瓣的線條。
節(jié)奏感一定是跳躍性的，可以是均勻的跳躍，也可以是放大或縮小形式的跳躍，還可以是變化節(jié)奏形式的跳躍(筋紋器)。
六、老味
老味是一種經(jīng)過(guò)歲月(或沉埋)的風(fēng)化，形成了一定的氧化層和風(fēng)化皮殼，是歲月的沉積。
老味是一種歲月的沉積，構(gòu)筑在古樸的器型上，經(jīng)過(guò)歲月(或沉埋)的風(fēng)化，器面自然形成了一定的氧化層和風(fēng)化皮殼，可稱之為老味。真正的老味是揮之不去，洗不掉擦不干凈的。
七、薄胎
什么厚度的紫砂器可以稱之為薄胎呢？成品身筒泥片的厚度小余2mm的，可以成為傳統(tǒng)意義上的薄胎，而小于1.5mm的，可以成為超薄胎。
八、鐵紅粉
鐵紅粉的添加，目的一般是為了調(diào)勻壺整體的成品發(fā)色。
鐵紅粉并不等于鐵銹。紫砂泥料中原本就含有大量的天然氧化鐵，而添加鐵紅粉也就是添加了一些后期的合成氧化鐵進(jìn)去，與天然的不會(huì)有任何的區(qū)別，也不會(huì)對(duì)人體產(chǎn)生任何影響。
九、神韻
神韻在紫砂概念里，一直都讓人感覺(jué)是看不見(jiàn)摸不著的，其實(shí)如果客觀的看待，神韻其實(shí)是由工構(gòu)建出來(lái)的線條表達(dá)出來(lái)的視覺(jué)效果。
神韻在語(yǔ)文科目詞匯里面的解釋，大概就是【擬人】一把完整的紫砂器，可以看從某種意義上比喻成一個(gè)人的全身。包括頭、身子、四肢。我們經(jīng)常說(shuō)壺的神韻如何如何，其實(shí)就是說(shuō)這把壺做出了【人的動(dòng)態(tài)】，就如把壺做活了一般。
十、法度
很多人都有提到法度，究竟什么是法度，什么才能符合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ饶?？法?傳統(tǒng)成型工藝的制作過(guò)程。
制作一個(gè)傳統(tǒng)壺器，做法很多都是參照老一輩陶人傳承下來(lái)的習(xí)慣制作手法，也就是說(shuō)延續(xù)了制作的每一個(gè)技術(shù)過(guò)程。
但今時(shí)今日，完成一把壺器制作，制作的手法可能已經(jīng)完全不同于傳統(tǒng)的成型工藝，或有創(chuàng)新，或有取巧，或有特藝，或有變化。能夠完成一把壺，最終要看的是壺完成后的視覺(jué)效果，觸覺(jué)，泡養(yǎng)效果等。完全依照一成不變的所謂法度去完成制作，并不一定是絕對(duì)合理的。
十一、吐黑
吐黑常見(jiàn)在很多本山綠、調(diào)配緞泥或白泥壺上。
其實(shí)吐黑的狀況可以出現(xiàn)在任何一種泥料上，并不是僅限于黃色或白色系泥料。因?yàn)轭伾畹哪嗔?，吐黑了的發(fā)色也和壺本身的發(fā)色差不多，所以感覺(jué)不出來(lái)。
吐黑的原因是因?yàn)槟嗔蠜](méi)有燒夠溫度，在反復(fù)沖泡后顯露原礦本色。也有極少數(shù)一些礦，就算燒足了溫度，也會(huì)吐黑，欠火產(chǎn)生吐黑，而過(guò)火則會(huì)起泡窯裂，兩者之間的外觀肌理觸感是不同的，欠火手感平整但干澀，過(guò)火則沙礫突起刺手并略感?；?，二者不可混淆。
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