紫砂壺壺底，應(yīng)與全壺一氣貫通。方與圓、凹與平、圈足與起腳、筋紋與樹樁等形式，多種演繹，表現(xiàn)極為豐富。一般可分為平底，一捺底，加底，釘足底，梯形托榫足等。
紫砂壺的壺底不但有造型美與功用性，還是一把壺的“身份證”。從最初的壺底光禿禿，到大彬壺竹刀濕刻留款，再到曼生壺時(shí)代的棄款鈐章，以及現(xiàn)在蓋章又加款?？虊氐拿Q、獲獎(jiǎng)?wù)f明、紀(jì)念壺編號(hào)甚至一兩句相關(guān)詩(shī)詞。
平 底
平底是最為樸素的底，如一張大餅貼在壺底上。這種底也叫自身底，也有叫截底。為壺身自然平封的一片泥片。形制拙樸，手法簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔明快，茶壺安置也妥妥地。萬事萬物，看似簡(jiǎn)單，卻并不一定簡(jiǎn)單。這樣的底，做起來容易，燒制好就不容易了。燒制后要不變形，不起翹，方能修得正果。
一 捺 底
一捺底是紫砂造型所特有的一種式樣，原因在于，紫砂一般不上釉，沒有燒成時(shí)粘黏到棚板或者匣缽上的憂慮。在處理圓形器紫砂壺上，一捺底十分貼切，顯示出干凈、利落、洗練、靈巧的紫砂壺底部形態(tài)。
一捺底也叫羅漢底，就像在球 面上按捺癟陷成的凹窩一般。窩是凹進(jìn)去了，那周邊自然就凸出來了，這凸出的周邊就做了壺足。
加 底
加底也是一種常見的壺底。也有種叫法：假底。從制作手法上，分為圈足和挖足兩種。
如果不是直接貼泥片，是直接另做的圈形貼附到壺底作為壺足的則叫圈足。
制作壺坯時(shí)候，如果是在底面上附一層泥片，然后挖去中間留下周邊之一圈為壺足的，這種叫挖足。
加底與壺體身筒連成一體，外形上看不出底的獨(dú)立性，為暗接，或者叫暗加；加底明顯凸出身筒輪廓之外，有相對(duì)獨(dú)立性的，為明接，或者叫明加。前者如秦權(quán)壺，后者如柱礎(chǔ)壺。
釘 足 底
釘足也是一大類常見的壺底形式。適合在上小下大紫砂壺造型中使用。來源于青銅器的鼎足或者其他式樣的足。是一大類常見的壺底形式，適合在上小下大的紫砂壺造型中應(yīng)用，穩(wěn)而不滯，透著靈氣。
三釘足 四釘足
圓器多用三釘足，方器多用四釘足。釘足一般不高，又叫“滴水”足，朝下的頂端，像一滴水將要落下的球面，追求的還是自然之態(tài)。釘足形狀有短柱、圓柱(錐)、云肩(如意)等。
梯 形 托 榫 足
也稱作“挖犴門”，“連角足”，在方器的各面開挖，形成扁梯形托榫足。
“犴門”是“狴犴[bì àn]門”的簡(jiǎn)稱。紫砂方器的底部，開挖矮而寬的敞口，形成扁梯形托榫壺足，其形似“犴門”，故俗稱“挖犴門”。
藏壺最忌諱抓過壺底看名頭，殊不知大量的假冒“身份證”在此招搖撞騙。所以正確讀出“身份證”所發(fā)出的諸般信息，也是鑒別該壺真?zhèn)蔚挠欣糇C。
一把好紫砂壺的誕生都是獨(dú)具匠心，需要師傅精心去思量去考究，才能使得整體協(xié)調(diào)，比例恰當(dāng)，每把壺的完美呈現(xiàn)都實(shí)屬不易，所以作者追求的工藝，同茶道所追求的意境一樣：“淡泊和平，超世脫俗”。
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