紫砂壺最大的魅力在于其是具有收藏價值的“古董”。質(zhì)好型美的紫砂壺，以恰當(dāng)?shù)酿B(yǎng)壺方式，經(jīng)一定的時間沉淀以后，它的價值會逐步提升，所以一些老茶壺價值較高，價格不菲。
紫砂名家力作更是一壺難求，正所謂"人間珠寶何足取，豈如陽羨一丸泥"。這也使得一些不良商販，為了謀求利潤，而制造假紫砂壺，今天我們就來看看紫砂壺造假的方式有哪些吧。
時大彬
此款便是托款“時大彬”的作品？其壺形乃是掇球的造型，這種形制的掇球，是清末程壽珍創(chuàng)制的形制，所以此壺不會是時大彬之作品。
其次，壺身的鑲金工藝也明顯不是明末清初的紫砂裝飾技藝，最后是它的底款，時大彬的落款大多都是以竹刀的壺底落款年月及大彬二字，所以它的款也是錯的。
此款也很明顯，也可以從上一把的三點來看，壺形乃是當(dāng)代的汪寅仙老師的曲壺造型，在時大彬時并無此款。
鑲銀工藝亦不是當(dāng)時流行的裝飾技法，最后落款是花邊印款的時大彬款，因此也非時大彬真跡。
邵大亨
邵大亨乃是顧老一生的偶像，他的作品大氣端莊，在南京博物院就以一把邵大亨的八卦龍頭一捆竹。
而這一件是同樣的造型，但是無論是泥料、做工、款型，都是遠(yuǎn)不能及原作，此為托款之作，首先落款倒是仿的很像，但是其綠泥就是最大的問題，在邵大亨年代，尚未有見能調(diào)制此色泥料，在民國時期方有。
其次其壺的細(xì)節(jié)做工當(dāng)真是粗糙到了極點，絲毫不考究，完全不是邵大亨的制作風(fēng)格特點，極為嚇人。
陳曼生
曼生壺以文人壺為著名，其多以精煉切合的壺銘，刀筆老辣的篆刻為特點，而此壺皆無。
此壺的造型和無刻繪的裝飾工藝，并非是曼生壺的特點，顯得有些尷尬，其落款亦有問題，曼生的文人壺多是阿曼陀室，僅見的一款乃是陳洪壽印。
顧景舟
顧景舟此款更是仿壺的重災(zāi)區(qū)了，各種各樣的顧景舟款紫砂壺都出來了，而又因為顧老乃是紫砂界的全才，什么題材什么器形都能把握，所以判斷顧老的壺要從款印、制作風(fēng)格、細(xì)節(jié)等多方面判斷。
此壺的架子僵硬死板，泥料表現(xiàn)更是嚇人，方器的剛挺完全沒有，做工又是極為粗糙，底款更是仿的都不像，這把壺就是典型的“一眼假”。
蔣蓉
蔣蓉老師乃是花器色飾派的宗師，這個大家都是了解的，這把壺又有筋囊處理，又有貼花的裝飾工藝，乃是典型的素飾器。
這個不多見，但是不能作為依據(jù)，我們還是從細(xì)工處去看，壺身的貼花處理極為丑陋，完全不可能是出自蔣蓉之手。
其次，做工這個點，大師之所以成為大師，便是在工的細(xì)節(jié)處理上極為到位，此壺做工細(xì)節(jié)如此稀爛，同樣“一眼假”。
鑒別紫砂壺，區(qū)分真假是很講功夫的一門學(xué)問，需要長期的接觸、學(xué)習(xí)和積累。鑒別一把壺，需要從造型的時代風(fēng)格、工藝、泥料、裝飾和款識等方面進(jìn)行全方位的考查。
不過，既然是舊器，舊會有磨損的痕跡，這種時間的刻印是很難偽造的。如果是用鞋油、醬油等物涂抹，我們用手撫摸也會感覺到油膩，味道也會不對。 愛好古器的壺友們買壺一定要慎重。
