紫砂茶具在以往的數(shù)百年中，一些作品經(jīng)過(guò)幾代人的傳承和創(chuàng)新，成為舉世聞名的經(jīng)典名作。“掇球壺”就是其中最典型的一例。在宜興陶瓷博物館的名人名作展廳里，陳列著三件“掇球壺”，分別是“大亨掇球”、“友廷掇球”、“壽珍掇球”。這三件造型有別的“掇球壺”，由紫砂歷史上三位名匠所做，代表著三個(gè)不同時(shí)期的三種風(fēng)格。
“大亨掇球”，由清代嘉道年間的川埠上袁村(現(xiàn)丁蜀紫砂村)邵大亨創(chuàng)作。作品雍容大度，氣韻生動(dòng)。大亨其人心高氣傲，不畏權(quán)貴，不媚俗。
民間有一個(gè)關(guān)于他的傳說(shuō)：大亨壺千金難求。一個(gè)丫環(huán)因摔破權(quán)貴喜愛(ài)的大亨壺要被打死。為了救這個(gè)丫環(huán)，大亨拿出一竹籃十幾把大亨壺，送到這個(gè)權(quán)貴面前，分文不取，救下人后揚(yáng)長(zhǎng)而去?！按蠛喽耷颉保瑝厝缙淙?，明月清風(fēng)，昂揚(yáng)挺拔。
邵友廷款掇球壺
“友廷掇球”，是清代同治光緒年間的上袁村制壺高手邵友廷所做。“友廷掇球”秉承了“大亨掇球”壺身勢(shì)雄氣沉的特點(diǎn)，但對(duì)“大亨掇球”進(jìn)行了大膽的再創(chuàng)作，在壺身與壺蓋的連接部拉高成壺頸，壺嘴微曲略直，顯得沖力之勢(shì)更為突出，壺口設(shè)計(jì)放大，壺蓋抬高成1/3的半球狀，壺鈕球形更圓，與“大亨掇球”相比整體壺形更貼近“掇球”之名。
從審美角度欣賞，應(yīng)該說(shuō)“友廷掇球”是“大亨掇球”的再創(chuàng)造和再發(fā)展，在“大亨掇球”與“壽珍掇球”之間起著承上啟下的歷史作用。
把掇球壺造型審美效果與壺風(fēng)氣韻發(fā)展到極致的當(dāng)屬“壽珍掇球”。程壽珍為邵友廷養(yǎng)子，承其家學(xué)，形制尚樸素。他的掇球壺在“大亨掇球”與“友廷掇球”的基礎(chǔ)上加以更為精妙的藝術(shù)處理：使得壺鈕、壺蓋、壺身在視覺(jué)上形成了真正的三“球”重疊之勢(shì)，盡顯“掇球”之奧義。
從某種意義上來(lái)說(shuō)，“掇球壺”在壽珍手中才達(dá)到了真正的“名符其實(shí)和完美的審美效果“。
來(lái)源于：紫砂壺百科全書(shū)
