在紫砂壺里，我們且可分成三類(lèi)，素器裸胎紫砂、文人刻繪紫砂與宮廷紫砂三種。
前者，便是我們可見(jiàn)的圓器、方器、筋囊器等，素面裸胎，無(wú)一處矯飾，僅憑借壺身的線條處理，造型的轉(zhuǎn)折來(lái)表現(xiàn)氣韻。
▲提壁壺 景舟制
以玉璧理念設(shè)計(jì)制作而成，壺體扁而呈圓柱形，剛中帶柔，和諧勻稱(chēng)，提梁把虛實(shí)節(jié)奏協(xié)調(diào)，輪廓造型端莊周正。
以最簡(jiǎn)單的點(diǎn)線面表現(xiàn)出紫砂光素器的天然韻致。
▲僧帽壺 景舟制
壺身上下線條變化豐富、比例恰當(dāng)，特別是壺頸肩部用收緊的云肩線，使壺的節(jié)奏感更加強(qiáng)力。
蓮花瓣的比例及暢開(kāi)的角度，有一種蓮花正在開(kāi)放的態(tài)勢(shì)。
壺嘴壺把的大小粗細(xì)與整體比例協(xié)調(diào)得體，壺蓋面層次有序加高，正托起了花頂摘手，使其更顯端莊、內(nèi)斂，制作精致。
▲寶菱壺 景舟制
此件同樣為顧景舟先生所作的筋囊器，寶菱壺，即細(xì)密的筋紋展現(xiàn)了高超的技藝。
這一作品在線條設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)是等分和對(duì)稱(chēng)，俯視此壺的壺蓋形狀就像古代的銅鏡菱花身筒是等分，蓋平面亦呈菱花形，增加了壺蓋的層次感。
壺身菱形線條與壺蓋相互呼應(yīng)，壺圈足與身筒也是通過(guò)線條相互呼應(yīng)，各部線條雖短卻不顯瑣碎，多卻并不顯繁復(fù)，可見(jiàn)處理細(xì)致。
▲束柴三友壺 蔣蓉制
此壺為蔣蓉大師所作，在前日的文章中也講到過(guò)，此壺乃是花器中極難制作的壺式。
壺身由束起的松、竹、梅干所組成，各部細(xì)節(jié)刻劃仔細(xì)，自然夾置，于繁復(fù)中見(jiàn)規(guī)整條理。
文人紫砂器，則是以清曼生壺與玉成窯為特點(diǎn)的一批文人紫砂器，這類(lèi)多是文人設(shè)計(jì)器形，并在壺身題銘刻繪，有著濃重的書(shū)卷氣。
▲曼生 扁石壺
此壺為曼生扁石，壺以紫泥為胎，胎土淘洗精煉，砂質(zhì)細(xì)膩，色澤深沉，器表包漿瑩潤(rùn)光滑。
作扁鼓式，身形圓扁，上接平蓋橋鈕，下作暗足，底內(nèi)鈐“種榆仙館”篆文方印，印文清晰，極具金石韻味;于把下鈐“彭年”制款。
壺身一面腹部刻“擊缶鼓，洗俗塵，雨前新煮建溪春”十三字，實(shí)為根據(jù)“扁鼓”之形，特別題刻之銘文。
▲曼生 笠陰壺
銘文：笠蔭暍，茶去渴，是二是一，我佛無(wú)說(shuō)。
▲曼生 井欄壺
銘文：天茶星，守東井，占之吉，得茗飲。丙子之夏曼生書(shū)銘。
天茶星，主甘露，東井，即井宿，星名，主水之官也。喻得上好之水，泡好茶。
▲臺(tái)灣鴻禧美術(shù)館館藏 玉成窯半瓜壺
▲玉成窯 棋奩壺
此件玉成窯紫砂器，作棋奩式，壺身由于較低的燒制溫度，呈現(xiàn)出細(xì)膩綿密的性狀特點(diǎn)，具有較高的辨識(shí)度。
此壺?？讨茇熬┙蔽淖?，《積古齋鐘鼎彝器款式》卷七錄其銘文，其書(shū)刻字體俊秀，極具賞玩價(jià)值。
宮廷紫砂器，則是在康熙、乾隆二帝時(shí)期，兩朝帝王對(duì)紫砂同樣喜愛(ài)，多在紫砂上進(jìn)行琺瑯彩繪、髹漆、描金、泥繪等，多有華麗雍容之感。
注：雍正時(shí)期多喜裸胎，因此將其時(shí)期的作品歸在第一類(lèi)中。
▲康熙 紫砂胎琺瑯五彩花卉茶壺
▲ 康熙 宜興胎畫(huà)琺瑯提梁壺
▲ 康熙 宜興胎畫(huà)琺瑯提梁壺
▲康熙 宜興胎畫(huà)琺瑯提梁壺
▲紫砂綠地描金瓜棱壺 清乾隆
▲紫砂綠地描金瓜棱壺 清乾隆
來(lái)源：紫砂壺
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