一把壺，它的嘴、把和壺體的裝配形式，基本上有相貫線和過(guò)渡線兩種處理方法，紫砂工藝中把這兩種處理方法稱(chēng)為“明接”和“暗接”。那么，什么是“明接”，什么是“暗接”呢?兩者各自適用于哪里?“明接”好?還是“暗接”好?
一般來(lái)說(shuō)，明暗都是處于對(duì)立面的。但是在紫砂壺中，明與暗只是兩種不同的做工手法，并無(wú)明顯的對(duì)立屬性。而且兩者區(qū)別很大，外行也能能輕松分辨。明接，指兩個(gè)部位的連接處，比如壺嘴與壺身，壺身與壺把，在連接的地方，有很明顯的界限，用紫砂壺的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)說(shuō)，就是流、把和壺體的銜接，以相貫線處理，稱(chēng)為“明接”。
暗接，就是看不出很明顯的連接處，兩個(gè)部分之間，用過(guò)渡線處理，銜接自然，渾然一體。又叫“暗接法”，用工藝術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是“若自然生成”。
在外觀上，暗接胥出自然，與壺渾若一體，在工藝上，暗接更能顯示出制壺人的手藝精湛。但是，正因?yàn)榫浚舱f(shuō)明暗接要比明接難以成就，并且，在某些造型(如：三彎嘴)的打造上，明接做法能讓壺更顯挺拔秀氣。
明接更容易成型，正如上面所說(shuō)，明接有專(zhuān)屬于它自己的舞臺(tái)，它所凸顯的剛勁，是暗接所不能及的。譬如菱角明顯的方壺，明接能讓方壺更突顯造型，干凈利落，亭亭玉立。而且，明接工藝，顯出一種飄逸灑脫，傲氣不羈的氣勢(shì)是暗接無(wú)法達(dá)到的。
流、把和壺體的銜接，以相貫線處理，如“漢方壺”，采用相貫線結(jié)構(gòu)形式明接，流、把部分外形明確，線條干凈利落，增強(qiáng)了方壺造型的鮮明特點(diǎn)。
流、把和壺體的銜接，以過(guò)渡線處理，采用暗接法(過(guò)渡線結(jié)構(gòu)形式)使嘴、把與主體銜接過(guò)渡自然，造成整體感強(qiáng)，如仿古壺的嘴、把是以暗接法處理，壺把和嘴部是壺體肩線的延伸，銜接自然，造型渾然一體。
沒(méi)有最適合，只有更適合。是用明接，還是暗接，都要求創(chuàng)作者結(jié)合壺型的整體效果，暗接雖技高一籌，若搭配不當(dāng)也是弄巧成拙。
